图片框 
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无论您使用什么技术-在油画，水彩，蜡笔或拼贴画中，您都只需要详细研究框架自己作品的过程即可。 美国艺术家罗斯·梅里尔（Ross Merrill）告诉我们如何正确构图。
作品的设计对于创造完成的图片的独特性可能不亚于其表面上的最后一笔。 尽管如此，艺术家们仍将其视为次要的东西。 通常，设计问题是突然的，迟来的甚至是强迫的。 如果您以这种方式感知框架的工作，那么在许多方面您将失去其巨大的潜力。 在实践中，将组装好的框架放置在未完成的绘画中，您将了解需要做些什么来完成它。 如果我们讨论功能方面的问题，那么坚固的框架可以保护工作不受损坏，撞击和撕裂。 至于纯粹的美学问题，一个好的框架可以让您准确地强调图片的最重要品质并突出其真实美感。 在专业的面包制作大师手中，即使是平庸的事情也可以全力“听起来”。
实用要点
不管您要做什么，要亲自给专业的法式面包工作或组装框架，了解框架的主要工作时刻以及与框架相关的一些细微差别都是非常有用的。 但是首先，让我们熟悉法式面包制作的基本术语。 法式长棍面包（模压）经过装饰设计，形成了真正的框架。 法式长棍面包的历史起源于建筑装饰的元素。 它可以用装饰有雕刻，木板或什至石膏塑料的木板制成。 法式长棍通常腌制，涂上油漆或镀金。 折痕是在框架内边缘切出的凹处，用于拍摄照片。
图片，普通玻璃或丙烯酸玻璃表面的前涂层（Glazing）透明保护涂层。 垫片，衬条（垫片）是小条，通常在折叠的宽度上由木头或厚纸板制成。 它们位于前盖和图片边缘之间，以防止在不使用垫子的情况下图片和玻璃直接接触。 可以对垫圈进行涂漆或着色以使其与框架的颜色匹配。
垫子中的窗口（Window Mat）是一张厚纸板，围绕着图片围绕着图片。 Passe-partout为作品带来了优雅的元素，此外，还可以防止绘画与玻璃接触。 pass-partout窗口的边缘通常是斜切的，并且可能与图片的边框稍微重叠。
背衬是耐用的硬纸板的基础（背面垫），该硬纸板可固定该纸板-作品，通常用于设计纸质作品。 通常沿着窗口的内部顶部边缘附加到passe分区。
背板是高质量的硬纸板，泡沫板或塑料板，通常放在背板上-背面的底部，为图片提供额外的保护。
固定法式面包配件（钉子-针）（成帧器的要点）是由不锈钢制成的小元件，从与长方形纸板背面平行的“长棍枪”“发射”到折叠的内边缘，以固定整个“长棍”包装”。 通常用于在纸上完成的工作。 板（修补板）是小的矩形金属板，可将艺术品固定在框架中的画布或纸板上。 通常由铜制成，两端各有一个或两个孔。 将板的一端拧到框架上，另一端拧在图片的子框架上（也用螺钉固定），或者不使用紧固件固定纸板的后壁。 板可以弯曲以增加副车架上的压力。 偏移剪辑的功能大致相同。
法国面包
汇集不同类型绘画技术的唯一一件事就是艺术家几乎总是将完成的作品构图。 这是形式和功能特征相交的地方。 当然，您希望框架强调作品的某些品质并增强作品的整体情感印象。 但是，需要坚固，高质量的组装框架，该框架将可靠地保护工作不受粗心操作造成的意外损坏。 我们向您介绍几种不同类型的法式长棍面包以及如何完成它们。
根据所用法式面包的外形所表示的形状，框架可以分为三个主要类别。 第一个是具有较高内边缘的框架，该内部边缘指向与图片相反的方向，指向框架的外部边界（样本A）。 具有这种形式的法棍被称为具有反造型轮廓的法棍。 这种配置的帧似乎向观看者的方向“推”图片。 下一类帧是法式长棍面包，其轮廓的外边缘比直接邻近图片的边缘（样本B）突出。 该视图称为笔直的视图，或称为集合（凹模）形式的经典法式长棍面包。 第三类型的框架由相对扁平的轮廓组装而成，在长方形面包的内边缘和外边缘之间具有薄的插入物。 这种类型的镜框（样品C）称为盒式长棍面包。 这些镜框的风格是意大利绘画的典型特征，并且插入物通常用油漆装饰或覆盖。 您还需要注意框架的配色方案。 您可以不进行精加工，酸洗或涂油，使其表面更黑，不镀金或镀银，或者最后结合使用任何类型的精加工即可。 请记住，用金箔覆盖的镜架非常昂贵，因为正确完成饰面需要复杂的工作量。 还有一种便宜的选择-金属箔，它可以模仿镀金和镀银。
构筑各种工作
除了在某些基础上最佳使用各种材料的规则外，还建议针对特定技术选择镜框类型和基础类型。 这里有一些建议。
在画布上工作。 如果您使用的是油，醇酸，丙烯酸涂料或水粉，则在画布上构图时应遵循一些规则。 首先，考虑工作的主要组成部分。 在从前到后依次准备要组装的组件期间，您将使用组装好的框架，拉伸的帆布（通常是硬纸板的背面），板或夹子以及悬挂式配件进行操作。 在某些情况下，例如，当机油未上光油时，必须在机架和副车架之间使用前盖和垫片，如第二幅图所示。 在画布上构图时，您的主要任务是保护担架的边缘和画布的背面。 为了使框架的边缘不会损坏油漆，您可以沿着折痕放置毛毡，并用双面胶带将其加固； 还有另一种选择-用石蜡擦拭褶皱的内部。
画布上的弯曲会导致油漆表面破裂。 博物馆专家发现了一种简单的解决方案，可以减少振动以及担架和帆布（硬纸板的背面）的弯曲程度。 通过用螺钉或订书钉将一块耐用的高质量纸板或泡沫板固定在副车架的背面，可以防止灰尘，污垢和其他元素进入副车架和画布之间的空间，并减轻相对湿度的变化。 使用背景是对画布上的作品进行长期“保存”的最便宜的方法。 请记住，无需在背面钻孔以进行通风。 研究表明，这本质上是毫无价值的做法。 此外，还使工作面临风险：灰尘容易穿过框架“包装”中的孔渗入。 如果湿度显着高于70％（这是热带气候的典型值），则使用背景会导致水分积聚和发霉。 在这种情况下，该物品应丢弃。 我建议您在框架后部安装“保险杠”-橡胶垫圈。 它们会干扰图片与墙壁的紧密接触，从而提供有效的空气流通。 大多数艺术家宁愿不要在玻璃下的画布上绘画作品，因为完成的作品通常会上光。 但是在某些情况下，这是不切实际的，例如，用水粉，粉彩或油粉彩进行绘画很容易失去其宏伟的纹理特征。 在画布上进行正面绘画还有另一个原因-在工作量大的地方或可能有损坏危险的情况下保护作品。
纸制品
在纸上成功完成了用丙烯酸，水彩，粉彩，水粉，蛋彩画的绘画。 在依次准备框架部件时，您应该具有：组装好的框架，前盖，passe-partout窗口，纸上的图片（沿一个（上部）边缘固定），基材-底座，背景，后盖，钉子-针和悬挂配件。 使用纸张时，需要特别注意选择前盖的材料（因为纸张容易损坏），垫子，垫子中的窗口参数以及纸张本身的安装。 作为前涂层，经常使用便宜的窗户玻璃。 不幸的是，它具有明显的绿色。 最好使用更高质量的透明玻璃，它是无色的并且在成本上略有差异。 除了这些材料外，法式长棍面包还将为您提供无眩光或磨砂玻璃。 最昂贵的玻璃具有带纹理的表面，为获得最佳效率，应与玻璃板紧密接触。 但是，这不是最好的选择，尤其是当您用蜡笔完成工作时。 有一种更昂贵的无眩光磨砂玻璃，其中有些品种不允许紫外线。 此外，您可以将有机玻璃与内置的UV滤镜一起使用。 但是，与玻璃相比，有机玻璃对机械损伤和刮擦更敏感，这有助于形成静电，尤其是在清洁时。 一些艺术家使用特殊的清漆作为前涂层。 为了使清漆在干燥时不滴落，掉落，请使用工业风扇或吹风机。
下一个要注意的问题是如何在前盖和作品之间留出空间。 有时，这是围绕框架周边的狭窄硬纸板条，但更多的是艺术家在垫子上使用窗户。 至于工作的可靠“保护”，请在垫子和基材上使用窗户-100％的抹布为基础。 法式长棍面包提供无酸的纸板和酸含量低的纸板。 但是，随着时间的流逝，纸板通常会返回到较高的酸含量。 新的Alpha纸板非常清洁且无酸。 尽管100％的衣衫cardboard的纸板仍然是很高的“博物馆”标准，但这对于构筑价格适中的绘画是一个不错的选择。 通行窗的窗口和基材基座通常固定在一起，以使通孔窗中的孔与板材精确且定性对齐-依次将工件固定在基材上。
要进行环扣（紧固），请使用高质量的亚麻（亚麻）胶带，该胶带上带有基于橡胶的粘合剂涂层。 纸张应沿上缘粘贴到垫子上的窗口或基材-基座上。 （在博物馆中，通常将作品粘贴到基底-基底上，以便可以无障碍地取下垫子而不会损坏图片。）日本薄页纸（薄薄薄的薄纸）是标准的胶粘剂，最好使用大米或小麦糊高质量和简单的工艺去除。 不建议使用对压降敏感的胶带，随着时间的流逝它会变成黄色，并且其成分变得不溶。 水活化的粘合剂通常含有会弄脏纸基的污垢颗粒。
为了有效保护基材后面的工作-底部必须一定是背景-一块泡沫板或塑料。 一些艺术家创作了一个“包装”，包括封面，垫子，纸制品，基材-底面和背面，并用特殊的高质量耐用胶带（例如，Marvel Seal品牌）将其表面紧密粘合。 这是“保存”绘画的真正好方法，但应在低湿度条件下进行。 在“包装”中粘贴高湿度元素时，可能会残留水分，这将导致霉菌的形成。 如果您用粉彩框住作品（特别是没有用特殊的构图固定），则建议沿着基材，底部，底部的下边框重新定向窗口的底部切割线（从玻璃切割到图片）。因此碎粉彩颗粒会在此处堆积。 柔和的灰尘经常掉入垫子和玻璃之间的空间，使工作显得马虎。 当然，创建倒角不会阻止颜料颗粒的脱落，但会帮助“隐藏”粉彩颗粒。
在坚实的基础上工作
我们正在谈论诸如硬质纤维板，木板或木板上的画布之类的材料，以及诸如蛋彩画，迷恋，油画和丙烯画之类的技术。 与画布工作类似，在准备组装时，应按以下顺序从前到后排列组件：组装的框架，图片，软木楔子，盘子和悬挂式配件。 与在画布上工作一样，您可以使用前盖，尤其是在使用蛋彩画时。 此外，您可以为背景安装保护涂层。 在木板上绘画的构图过程中，有必要留出一些空间，这要考虑到木板的压缩和膨胀的物理过程（取决于湿度的差异）。 为此，将框架的四个侧面都稍大一些。 然后将软木，泡沫板或硬纸板分别插入，以便在板的边缘与框架的内边缘之间进行路口分隔。 这些相当弹性的元素将使板在大气条件的影响下改变尺寸。 为确保所有组件的组装密度合适，请在板的上边框处用两块板加固在板的背面，在底部用另外两块板加固。 用螺钉将板的一端固定在框架上，另一端应不加固定地固定板。
安装和悬挂元件
此框架阶段的目的是确保所有组件都整齐地组装，以便在悬挂时将每个组件保持在原位。
在画布上构图可使用以下选项在框架中安装担架。 大多数博物馆都采用标准做法：易弯曲的板用于确保组件可靠接触（板在家庭用品店出售）。 板的一端拧在框架的背面，另一端在副框架上。 通常，图片的可靠安装是通过每侧的两个板提供的。 您可以使用带偏置或弹簧的夹具。 前者是弯曲的，并且制造各种尺寸。 带有孔的夹具的一端用螺钉固定在框架的后侧，另一端（无孔）抵靠在副车架的背面。 弹簧夹的作用方式大致相同，但弹簧机构是其“操作”的核心。 通常，使用指甲，不幸的是，指甲具有许多缺点：它们会生锈，随着时间的流逝而松动并最终掉出。 除非您将钉子钉入副车架，否则钉子无法将照片牢牢固定在车架中。 但是，在这种情况下，它们会大大降低其刚度。 纸上的作品或在硬质基材上的小型绘画都可以用钉子-针框起来，尽管它们会随着时间的流逝失去接触密度并掉落。 在这些元件的顶部贴一条薄纸板将有助于将它们固定在适当的位置，而不会失去“韧性”。 使用板在刚性基材上构筑大型工件。 至于悬挂系统，有选择。 带环头而不是帽子的螺钉（钩子）是最受欢迎的悬挂元件，但它们会产生两个问题：它们会导致木材分裂，并且在不小心工作时会穿透得太深并突出到框架的前表面。 如果使用螺钉，请先用锥子或钻头在框架上为其打一些小孔，以使螺钉更容易进入框架。 另外，请注意螺钉的长度不要超过框架的深度。
最好的选择是使用板-悬吊夹-末端带有环的金属条。 夹具用一或三颗螺钉（取决于照片的重量）固定在框架的后侧。 用于固定板的螺钉-夹具的直径较小，比“钩子”短，从而降低了损坏框架的风险。 电线穿过回路并绞合以提高可靠性。 有几种不同类型的电线可用于悬挂照片。 法式长棍面包的人提供实心实心线或由双绞线组成的线芯； 但是，我发现编织线更适合，因为编织线在切割时不会松开。 一些双绞线-芯线有一层塑料涂层，它们也表现得很好。 就像用于悬挂的压板一样，电线根据负载而有所不同，因此请根据涂漆的重量选择电线。
框架在“框架”中的合理性
将所有组件和材料放在一起之后，很明显，框架完全不是一件复杂的事情。 艺术家真的担心需要花费足够的时间为自己或法式长棍面包适当地绘画。 有人告诉我，一位艺术家给法棍面包仅一周的时间，将自己的30幅作品插入框架中，以在展览中展出。 整洁度和准确性非常重要，而且急于进行准确的工作非常困难。 请记住：帧的效果越好，图片本身就变得越富有表现力。
框架文书工作
由于市场上有许多可用的材料以及艺术家的喜好，因此有几种方法可以构成高质量的水彩作品。 辛辛那提的水彩画家琼斯·罗特尔（Jones Rotel）分享了他的画框艺术。
1.首先，Rotel用胶带将工件固定在垫子上窗户的背面。
2.然后，将前盖，垫子，已完成的工作，基材-底座插入框架中，并在适当位置加固泡沫板的背面。
3.她使用长棍枪将钉子-针刺入框架的内部边缘，以牢固地固定组件的所有组件。
4.在最后阶段，艺术家用双面胶带将墙壁固定在墙壁上。 Rotel用手钻在框架的背面开了一些小的测试孔，用于固定螺丝-钩子，然后将悬挂的电线穿过钩子的头部，并扭转螺纹-电线静脉。
工作的最后要素：装修
一个负责任的任务被赋予了这些配件的微小细节：它们整体上将整个“包装”固定在框架中，并把照片悬挂在墙上。
如果要确保画布或木板牢固地“固定”在框架中，则可以使用弹簧夹或斜夹。 印版-用于悬挂的夹子被拧到相框的后侧，以便将照片悬挂在几乎任何支撑物上。 这也许是最好的选择，尤其是对于大量工作。 另外，经常使用环形螺丝（钩子）。 我建议您使用编织线，因为在其末端螺纹不会松开。 还有另一种选择-涂有塑料的双绞线。
关于艺术家Ross Merrill
华盛顿国家美术馆的艺术家和保护与保护部门负责人。 他的博物馆生涯始于作为专家为展览准备绘画，从事框架的装配工作。 此外，他还用自己的设计的法式长棍切开并用镀金覆盖。