萨默塞特·毛姆的《月亮与格罗斯》，摘要 自动翻译

《月亮与一分钱》是 20 世纪最受欢迎的作家之一萨默塞特·毛姆 (Somerset Maugham) 于 1919 年出版的小说。 与毛姆的许多小说，尤其是他最喜爱的小说一样，故事由观察者以第一人称叙述叙述者与主角有关。同样与毛姆偏爱的叙述者方法保持一致，如果读者不小心将叙述者与毛姆本人混淆，并且将虚构故事与实际发生的事情混淆了，那就更好了。

小说《月亮和一分钱》最常被引用并被称为法国新印象派画家 保罗·高更的故事 。或者，更通俗地说，是“毛姆关于一位逃到大溪地的艺术家的小说”。事实上，这部小说并不是对高更一生中最激动人心的部分的复述——两次前往太平洋岛屿的航行，其画作几乎与高更在那里度过的令人惊讶的短暂时间一样引人注目，创造了使他成名的作品。

然而，查尔斯·斯特里克兰所基于的现实生活是不可能出错的。这种对高更生活中第二个最臭名昭著的方面的虚构重新想象的起源（第一个是他在导致文森特·梵高割掉耳朵的事件的叙述中仍然相当神秘的角色）源于毛姆与一位爱尔兰艺术家罗德里克·奥康纳（Roderick O’Conor）早在 1890 年代中期就认识高更。不仅是从 1890 年代开始，对于像毛姆这样的作家来说，丑闻的故事太多了，无法追随，也太诱人了，他的职业生涯就是把现实生活变成小说的燃料。然而，

毛姆最著名或第二名的小说的主人公——争论的焦点是哪部小说——“男人的激情的负担”或“剃刀的边缘”——应该获得最高荣誉——菲利普·凯里在主题和在心理上与查尔斯·斯特里克兰。《人类激情的负担》可以说是一部关于保罗·高更的小说，如果他没有最终决定离开他的妻子、孩子和无尽​​不幸的资产阶级生活，以充分地绘画，并在最终，当然，逃离了欧洲中产阶级的生活，飞往大溪地。

就像毛姆出版的几乎所有作品一样，Moon 和 Penny 成为了国际畅销书，并激发了许多极其参差不齐的电影改编作品，其中包括至少两部戏剧电影（其中一部由劳伦斯·奥利维尔（Laurence Olivier）饰演斯特里克兰），以及令人惊讶的大量电影作为选集系列剧集的大幅缩短版本。其中一部于 1951 年播出，实际上是作为名为萨默塞特·毛姆电视剧院的电视连续剧的一集出现的。

这本书的受欢迎程度可以从它随后在流行文化史上的出现来判断。在特吕弗的《华氏 451 度》改编的电影中被烧毁的一本书是毛姆的小说。在斯蒂芬·金的《白骨袋》的第一章中，几乎每一个转折点都会提到“月亮和一分钱”。

查尔斯·斯特里克兰 (Charles Strickland) 是一位生活在 20 世纪伦敦的富有的股票经纪人。他辞掉了工作，离开了 17 岁的家庭，搬到了法国巴黎。斯特里克兰失去了生活的意义，并在绘画中找到了新的目的。他努力过上新的生活，结果他对家人没有任何感觉。他的妻子与他离婚，他们彼此完全疏远。

在巴黎，斯特里克兰极度贫困，无法自给自足。尽管缺乏资金，但他对自己作为艺术家的新生活感到高兴和满意。生活在一个拥有如此多财富的富裕城市对他一点吸引力都没有。他对物质商品不感兴趣，唯一让他着迷的是他的艺术。幸运的是，他有一个有钱的朋友照顾他。Dirk Strow 也是一位艺术家，并欣赏 Strickland 作为画家的技巧。

斯特里克兰病重，斯特罗前来帮助他。他照顾他，直到他完全恢复体力。最初讨厌斯特里克兰的斯特罗耶夫的妻子布兰奇对他产生了浪漫的感觉，并要求他和她一起住在房子里。愤怒和难以置信的斯特罗为他们离开了家。

过了一段时间，斯特里克兰也离开了布兰奇，因为他声称他只需要她作为他绘画的缪斯。她完全被摧毁了，不幸的是自杀了。斯特罗夫和斯特里克兰短暂团聚，之后他们分道扬镳。

后来透露，斯特里克兰死于麻风病。原来，他搬到了大溪地，在那里他遇到了另一个女人，并和她生了孩子。他继续在家中作画，在那里他创作了一些他最优秀的作品。在他死后，他的妻子按照他的要求将房子连同画作一起烧毁。

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查尔斯·斯特里克兰

斯特里克兰是小说的主角，取材于 19 世纪法国新印象派画家保罗·高更的真实生活。在粗略地描绘了高更的生平之后，斯特里克兰大部分时间都在英国的惯例和中产阶级的期望中度过，然后突然牺牲了他所拥有的一切，包括他的家人，以实现在大溪地以麻风病、失明和死亡告终的艺术愿景。也是一位受人尊敬的原始主义艺术艺术家的永恒荣耀。

艾米斯特里克兰

查尔斯的妻子必须为他的创造天才做出牺牲。人们理所当然地期望从她那里得到的正常同情被描绘成无法理解丈夫的艺术和天才的价值这一事实所缓和。同理心被暗示无法接受这样一个事实的暗示进一步削弱了同理心：她被抛弃是为了一个想法，而不是为了一个更漂亮、更有趣的女人。

叙述者

小说的叙述者仍未透露姓名，但普遍的共识是，他是毛姆常用叙述者的一个例子：萨默塞特·毛姆的松散虚构版本，有时被称为（带引号）“萨默塞特·毛姆”。

德克和布兰奇斯特罗

Dirk - 像个混蛋，但非常愉快。（事实上​​，他可以善良到犯错的地步。）虽然他自己的艺术天赋完全不显眼，但他却是第一个认识到斯特里克兰是一位可能成名的革命天才. 他们的关系只会变得更加棘手，令人惊讶的是，斯特里克兰引诱他的妻子布兰奇离开德克，然后也甩了她，导致她自杀。

库特拉斯博士

Cutras 是一名医生，他被分配了一项令人不快的任务：发现 Strickland 在大溪地感染了麻风病。正是库特拉斯提供了有关斯特里克兰可怕的最后日子的必要信息，这几乎成功地将他的故事提升到了悲剧的高度。然而，最终，这种提升失败的原因甚至连叙述者都愿意公开承认：“斯特里克兰是一个可恶的人。”

主题

艺术家意图的纯洁性

《月亮与六便士》的主题是追求艺术激情值得为艺术家牺牲一切。现实生活中的艺术家保罗·高更的虚构分身，在这里被描绘成查尔斯·斯特里克兰，他放弃了普通中产阶级存在的所有便利、舒适和期望，一头扎进了艺术视野。这不是关于他是否真的是一个有创造力的天才——谁能分辨谁是谁不是——而是他真正致力于他的愿景。他确实以商业为目的创作艺术品；它不是致富的手段。它本身就是一个目的，对于艺术家来说，这是值得的牺牲。

艺术家的自私

当然，问题在于愿意牺牲一切来实现他的愿景的艺术家并不是生活在真空中，也不是唯一一个受到这种欲望影响的人。斯特里克兰的艺术眼光在他成功之前除了他自己以外不会使任何人受益，而过去一个自相矛盾的事实是，大多数艺术家只有在死后才能取得令人瞩目的成功。（在我们这个时代，当一切都变成商品时，这已经不是不争的事实了。）因此，追求艺术视野其实并没有带来任何外在的好处，反而变成了一个真正的血腥战场，附带伤害。几乎每个斯特里克兰接触的人都变成了那六便士

拒绝西方文明

查尔斯·斯特里克兰只是毛姆小说中众多具有相同基本哲学品质的人物之一：寻找西方文明中缺失的东西，并在世界其他异国情调的角落寻找缺失的部分。剃刀边缘的主角拉里·达雷尔（Larry Darrell）是所有这些反复出现的比喻最终融合在一起的角色，但达雷尔只是几十年前开始痴迷的高潮。抓住作者想象力的法国新印象派画家既不是身体畸形的德加，也不是心理受折磨的梵高，这绝非巧合。他们都在欧洲文化的表现中找到了纯粹的表达方式，这回避了另一位主要人物的艺术需求。不，应该是保罗·高更

萨默塞特·毛姆 (Somerset Maugham) 1919 年的《月亮与格罗斯》(Moon and Gross) 的现代读者现在很清楚，凭借先见之明和后见之明，这实际上是他 1944 年开创性小说《剃刀边缘》的极其复杂和可靠的校对或初稿。这两个故事在讲故事方面几乎无法互换，但它们在主题上非常吻合，以至于它们实际上是彼此的续集和前传。毛姆在 1919 年的目标受到阻碍，因为他的故事与保罗·高更的真实生活有着如此密切的联系，但最终在四分之一个世纪后完全实现。

Razor’s Edge 讲述了一个幻想破灭的社会弃儿、懒散的哲学家拉里·达雷尔（Larry Darrell）的故事，他从字面上开始寻找生命的意义。毛姆是否需要二十五年经验的额外调味，或者他是否需要自己对艺术力量的幻灭感来赋予生活意义，我们永远不会知道，但当你在读完这两本小说之后其他，更容易弄清楚发生了什么。毛姆在第一次世界大战结束后乐观地声称，在第二次世界大战的高潮中几乎消失了。在此期间，整个世界以及毛姆个人发生了很多事情，几乎可以肯定的是，没有任何一件事让他从查尔斯·斯特里克兰变成了拉里·达雷尔。然而，

人们觉得，“月亮和便士”现在看起来非常类似于选秀这一事实至少部分归咎于保罗·高更。高更是小说主角斯特里克兰的模型，虽然不是完美的匹配，但它足以满足毛姆的目的。这似乎就是问题所在。有意识地试图通过一个痴迷的高更式艺术家的眼光来写一个关于生命意义的故事的目标与潜意识相冲突，潜意识非常明显地追求将在随后的小说中体现的相同想法。达雷尔不是艺术家，而是一个普通人。它不是由工作、激情或任何特殊工作决定的。

相反，驱使查尔斯·斯特里克兰的唯一原因是对艺术表达的热情。他愿意牺牲一切，包括家庭、舒适、安全以及任何阻碍实现这一愿景的东西。因此，对于毛姆来说，斯特里克兰是他早期小说中充满的那种偶像：一个纯粹的艺术家，他为自己的愿景做出的牺牲使他成为了社会英雄。他之前的小说也探讨了这个概念，但“月亮和一分钱”代表了对“人类奴隶制”中缺失的陈述的飞跃。困境在于后来的毛姆似乎完全拒绝了这个想法。Larry Durrell 根本不是一个艺术类型，是这一说法的最有力证据。

月亮和sikpens展示了艺术痴迷的两个方面。对于艺术家来说，所有这些牺牲都足以证明一切。但斯特里克兰留下了一堆尸体（比喻和字面意思）作为对他的创造性追求的附带损害。他拒绝将英雄艺术家的概念作为对达雷尔在剃刀边缘寻求生命意义问题的回答，这表明毛姆可能已经对这样一个事实感到矛盾，即牺牲一切的高贵艺术家真的有能力改变他成为社会英雄。拉里·杜瑞尔是一个反社会英雄。他是反斯特里克兰。他仍然伸手去拿月球，但与查尔斯·斯特里克兰不同的是，他并没有自私到否认地球上六便士改变一个人生活的力量。

小说《月亮和便士》作为保罗·高更这样的艺术家的肖像读起来仍然很有趣。但是自从它出版以来，这个世纪世界发生了很大的变化，今天，对于普通人来说，在高更身上可能很难看到比一个以自我为中心的自恋者更能画出讽刺的大溪地女性的天赋。