“零数”翁贝托·艾柯，总结

《零号》是翁贝托·艾柯的第七部小说，也是他在 2016 年去世前出版的最后一部小说。 与艾柯最著名的小说《玫瑰之名》和《福柯钟摆》不同，《零号》是一部短篇且节奏相对较快的小说，不到200 页没有冗长而复杂的题外话、浓密的历史背景和语言游戏，这是前一本书的特点。作者的小说。

然而，和艾柯更著名的小说一样，零号也包含了基于阴谋论和历史事实的叙事。这本书涵盖了从二战结束到 1970 年代初震撼意大利社会的极端国内恐怖主义爆发的世界事件，以一种阴暗的讽刺语气写成，其嘲讽主要针对小报的影响, 在同一时期显着增加。

也许是由于与他以前的作品相比，这部小说的长度减少了，对零号最常见的批评之一是它似乎不如典型的生态作品完整。一位评论家将这种批评翻译成写电影的背景，暗示艾柯的前六部小说就像看电影，而第七部小说更像是阅读这些电影的剧本。

阴谋

小说的事件始于 1992 年 6 月。

柱子是一个五十多岁的男人，早上醒来发现他的公寓里没有水。他去找邻居，问她是否知道出了什么问题。女人回答说她公寓里的水像往常一样流动，并暗示他一定是关掉了水龙头。车队不知道有这样一个水龙头，所以他们去了他的厨房，告诉他他在哪里。专栏惊恐的发现，确实是关门了。他确信晚上有人来他家寻找信息，为了不让水声吵醒他，他们关掉了水龙头。

进一步的事件发展来解释谁可能进入了 Pillar 的房间以及他们可能在寻找什么。

在所描述的事件发生前两个月，他以前的老师四美来到科隆纳并为科隆纳提供了一份工作。一个非常有权势的指挥官想要创办一份报纸，目的是操纵其他有权势的人，并借助这份报纸，闯入更有权势的商人、政治家和其他公众人物的世界。这份报纸叫《明天》。思梅即将成为论文的编辑和负责人，但他怀疑论文不会发表。在他看来，指挥官只会为了一己私利吓唬一些人，然后关掉杂志社。所以他，四美，想让科隆纳为他写一本关于在报社里努力工作的书，等到关了，这本书就会大获成功。专栏同意。

几个人受雇于报纸，制造真实报纸的假象，但这些记者都不知道他们对一份好工作的希望是空洞的，所以他们非常努力，为文章提出各种主题和故事。

玛雅，一位 30 多岁的女性，就是这些伪记者之一。科隆纳和玛雅开始了外遇，但他们没有告诉任何人他们的关系。

另一位记者是 Braggadoccio，他是一个非常有野心的人，他想调查一种真实的感觉。他的调查主题是贝尼托·墨索里尼之死。Braggadoccio 确信真正的 Benito 是从意大利逃走的，他的替身在 1945 年春天被杀。他找到了相当合乎逻辑的证据并结束了他的调查。但有一天科隆纳来到办公室，发现布拉加多西奥已经被杀。他确信原因是他离得太近了，不想让人们知道这件事的人杀死了布拉加多西奥。既然布拉加多西奥把一切都告诉了科隆纳，他确信自己也处于致命的危险之中。

报纸关门了。四美告诉科隆纳不用写书了，给了他一些钱就告辞了。在这些事件之后，柱子苏醒了，但没有水。

他成功地离开了他的公寓并与玛雅约会。他们离开城市，前往玛雅在乡下的小房子。他在那里告诉她一切。几天过去了，一部电影在 BBC 上上映，讲述了 Braggadoccio 进行调查的所有事件。真相大白后，不再有危险威胁他们，科隆纳和玛雅返回米兰。

字符列表

柱子

专栏是小说的主角和叙述者。他已经五十岁了，但在生活中并没有取得太大的成就。他通过翻译德语文本谋生。

四美

四美是前大学教授。这个角色以前认识科隆纳，并且知道他是一位才华横溢的作家，尽管他的生活很失败。

玛雅

玛雅是一位才华横溢的记者，但她未能成功：似乎事态对她不利。尽管她对人的性格有着深刻的洞察力，但她周围的人并不把她当回事。只有科隆娜才能看到她真正的有趣和才华。

布拉加多乔

Braggadoccio 是受雇为 Tomorrow 报纸工作的记者之一。与此同时，他正在处理四美交给的任务，以及他对贝尼托·墨索里尼的个人调查。布拉加多西奥确信意大利法西斯的前领导人不是在 1945 年被杀，而是成功离开意大利。一天早上，科隆纳人得知布拉加多西奥被杀了。

主题

新闻创作

新闻主题成为小说的中心。新闻创作和呈现给读者的方式在这里被生动地描述了出来，小说的重点不是新闻创造了报纸，而是报纸创造了新闻。将一个包含四个故事的复杂片段编入一个集合中 — — 读者在吞噬它们的同时，似乎已经阅读了第五条新闻 — — 是向读者提供他认为重要的内容的最佳方式。借助正确组合的新闻，可以在没有新闻的地方或没有人知道它是什么的地方形成新闻。然而，在创建新闻时非常重要的是根本不提供任何链接，因为它们可以被检查。最好的不是断言，而是暗示。含沙射影，报纸没有说任何明确的东西 — — 它只是投下怀疑的阴影。

阴谋、政治秘密和神秘谋杀

一个由相当陌生的人组成的记者团队正准备成为某些需要在民众中煽动的政治案件的引擎。并非一切都如此简单，一个可怕的发现介入了剧情：墨索里尼没有被杀，他被替换了，公爵继续他的肮脏工作，但已经偷偷摸摸了。

Umberto Eco 总是巧妙地演绎充满秘密和阴谋的冒险故事，从中创作出智力作品，您可以从中安全地提取有用的信息。忠实于他的写作风格，作者发展了供求关系，购买媒体和销售对小范围人群有利但被大众消费的信息。谎言、利润以及对墨索里尼之死的调查、秘密服务，当然还有阴谋，都是小说中揭示的重要主题。

暴露愤世嫉俗

这本书充满了愤世嫉俗。生态取笑现代新闻、现代社会和现代人的本质。它强调人们所说的和所做的之间的空白，文字/图像与现实之间的差异。一切都是假的，真理没有意义，它是由有权力的人创造的。在这个系统中，新闻是制造的，而不是呈现的，人们天生就具有强迫性和自私性。

翁贝托·艾柯（Umberto Eco）将《零号》写成一本关于欺骗和诈骗的小册子小说：毕竟，正如其中一位英雄所说，总有人“在背后欺骗我们”，即使他说的是实话，在每一个欺骗的背后，都值得另一个欺骗，下一个欺骗，以此类推，无穷无尽。

“报纸撒谎，历史学家撒谎，今天的电视也在撒谎” — — 任何人或任何事都可以信任吗？毕竟，即使是出版物中最大胆、最有启发性的文章，也只为股东的纯粹私人利益服务：谁付钱就订购音乐。那么，你如何避免成为一个沉迷于全球阴谋的反社会、爱好神话的疯子的诱惑呢？埃科再次积极关注福柯钟摆和布拉格公墓中已经触及的主题。Braggadoccio 是一个梦想家和疯子，但他将墨索里尼的救赎建立在众所周知和背叛的事实之上，没有任何特别的秘密，只是有倾向性的信息流和故意的错误解释。

故事有三层结构。首先，这些是专栏的内部独白，以及他的爱情故事的曲折，与玛雅的对话；其次，对布拉加多西奥的调查，在各种意义上都是冒险的，随着它的发展，它的小情节就会出现；第三，这是这里的主要内容，每周社论社论，充斥着丰富的对话，论据和反驳，对“作业”的分析，游戏，轶事。在这些模仿的过程中（毕竟，这是一份假报纸），Eco 揭示了“坏新闻”的隐藏机制 — — 制造谎言、诽谤和破坏声誉的机器。

艾柯带着愉悦和无可比拟的讽刺来思考处于解体阶段的信息社会的结构。他了解所有信息，甚至是最无辜和最明显的信息机制，例如星座运势、讣告和天气预报。

然而，在埃科的小说中，正如他经常发生的那样，讲述一件事，我们得到了完全不同的东西。在怪诞讽刺的外壳背后，在阴谋诡计的背后，在宝石般但相当自给自足的爱情故事背后，在大大小小的离题背后（包括前米兰的诗意素描）背后，在长篇大论的背后（例如，摘自墨索里尼的尸检报告）和突然的加速动作，在犯规边缘的笑话背后，出现不合时宜的地方 - 这一切背后隐藏着其他东西。

而这个“别的东西” — — 他美丽的意大利的堕落、普遍的冷漠、虚无主义和不可动摇的冷漠（“在这个国家没有什么可以打扰我们”），人们舒适地安顿在舒缓的自欺欺人和清醒的幻想的巢穴中。而在政客和商人的巧妙指挥下，媒体每天都在竭尽全力唤醒人们，却让他们睡得更久。