梵高的``向日葵’’可以还原为原始颜色 自动翻译

阿姆斯特丹。 阿姆斯特丹的梵高博物馆（阿姆斯特丹的梵高博物馆）的引人注目的景点是油漆变色，并在后来的几年中增加了一层清漆。 根据博物馆管理层的决定，这幅画已从展览中删除，修复者目前正在决定如何重新创建画布的原始颜色。 专家必须决定是否可以从图片中去除清漆层，这不仅可以更准确地确定初始颜色，还可以使图片更易于感知。

阿姆斯特丹 向日葵 1889年1月，梵高肢解耳朵一个月后，这些画在阿尔勒的一所黄色房屋中被涂上。 正如艺术评论家所相信的那样，这幅画是为高更写的，尽管他从未收到过。 这是五个月前制作的原始版本的签名副本，现已存储在伦敦的国家美术馆（伦敦的国家美术馆）中。 梵高用向日葵写了五种静物画，今天它们在东京，费城，慕尼黑的一个私人收藏中，另一种在第二次世界大战期间被摧毁。

专家关心的关键问题是，是否可以从图片中去除清漆而不损坏图片。 梵高（Van Gogh）没有上光，而是喜欢使用哑光表面。 可能在1927年增加了油漆涂层来保护帆布。 多年来，清漆获得了棕色的色调，这使艺术家对使用的原始颜色的感觉变暗。 恢复剂关注的另一个问题是破坏了黄色颜料，这些颜料由于光化学反应而变暗并获得了略带绿色的棕褐色调。 修复者认为，在用清漆覆盖绘画之前，一位不知名的艺术家在其上添加了一些笔触：橙色阴影与梵高使用的原始o石略有不同。

梵高本人知道颜料会随着时间分解。 “这些画像花朵一样褪色，”他写信给他的兄弟西奥（Theo）。 在用阿尔勒（Arles）写的一幅画中，梵高与原始画作了几处变化：他在其中一朵花上添加了淡蓝色的中心，在另一朵花上添加了淡红色的中心。 从植物学的角度来看，这些颜色使用不当，显然是为了增强艺术效果而添加的。 为了确定颜料的变化程度，目前正在更仔细地研究这些领域。

专家们还研究了一块3厘米宽的木板，该木板被添加到画布的顶部以增加绘画的尺寸。 面板清晰可见，甚至在高质量复制品上也有描绘。 梵高本人可能添加了它，以便在花朵周围创造更多空间。

今天存放在阿姆斯特丹的“向日葵”最初来自文森特·梵高·乔的继父姐姐，后来来自她的儿子。 第二次世界大战期间，这幅画被疏散到荷兰海岸沙丘中的一个掩体中。 从1946年到1973年，“向日葵”在全球至少进行了79次展览。 这幅画后来由梵高家庭基金会捐赠给了阿姆斯特丹的梵高博物馆。 由于其价值和意义，今天的图片很少去城市和博物馆。 2014年，在伦敦国家美术馆，画布与第一版的《向日葵》一起展出。

据博物馆代表说，任何干扰的风险将在修复之前由专家仔细评估。 即将开展的工作的主要目标是以最佳方式为子孙后代保存图片。

安娜·西多罗娃（Anna Sidorova）©Gallerix.ru