剑桥恢复了几乎完全毁灭的文艺复兴时期的照片 自动翻译

剑桥。 菲茨威廉博物馆向公众展示了文艺复兴时期艺术家塞巴斯蒂亚诺·德尔皮昂博（Sebastiano del Piombo）的画作“牧羊人的崇拜”。 这幅画在1700年代遭受了巨大的折磨，几代人在一个破败不堪的博物馆的储藏室中苦苦挣扎。 来自剑桥的修复者们花费了数千个小时进行修复，今天，这个美丽的绘画实例在菲茨威廉博物馆展出。

文艺复兴时期的主要艺术家之一塞巴斯蒂亚诺·德尔皮昂博（Sebastiano del Piombo）在木板上描绘了牧羊人的崇拜场面。 结果，图片遭受了如此之大的影响，以至于很难分辨出确切的描绘是什么？

恢复之前

“每个看到这幅画的人都离开了，可悲的是摇了摇头，”研究和修复技术的世界领先者汉密尔顿·科尔研究所所长鲁珀特·费瑟斯通说。

第七牧羊​​人菲茨威廉从梅里翁那里买来了牧羊人的崇拜，后者在1816年决定根据自己的画作建立博物馆。 如今，该博物馆已成为世界上最著名的博物馆之一，并且其藏品中蕴藏着世界上最伟大的瑰宝。 在法国大革命后，皇家艺术品的一部分被出售后，牧羊人的粘胶被巴黎的子爵公司收购。 当时，人们认为这幅画的作者属于更著名的威尼斯画家，乔治·皮奥博（Piombo，Giorgione）老师。

这幅画的历史可以追溯到1510年，当它掉入18世纪法国皇家的金库时可能已经被损坏。 众所周知，国王的工匠能够将图像从木板转移到画布上。 为此，将画布以特殊构图粘贴到图像上，将图片剥下并叠加在第二张画布上，然后拍摄第一张。 这种方法适用于小型绘画，但是在《牧羊人的崇拜》中，试图转移绘画是一种灾难。

恢复后

卢浮宫的另一幅画作给出了修复的关键。 多亏了他，专家们才对图纸的总体概念和细节有了一个了解，对保留的原始颜色的微观颗粒的分析使我得以挑选必要的材料。 例如，修复者必须为维尔京的地幔重现极其昂贵的蓝色阴影，这种阴影只能从池塘中生长的某种植物中获得。

费瑟斯通说：“我们不能创造奇迹，但这张照片绝对是毁灭性的，现在很高兴再次看到。”

安娜·西多罗娃（Anna Sidorova）©Gallerix.ru