迈锡尼艺术：古代迈锡尼文化 自动翻译

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美索不达米亚艺术 （公元前4500-539年）
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埃及雕塑 （公元前3100年-395年）
艺术史 （自公元前250万起）

介绍

迈锡尼（Mycenae）是古希腊伯罗奔尼撒地区的史前城市。 术语“ 迈锡尼人 ”或“ 迈锡尼人 ”文化用于描述 爱琴海艺术 出现在地中海东部地区。 有时也用来形容大陆早期 希腊艺术 整体而言 ，在后期 青铜时代 （公元前1650-1200年）。 Mycenean时代的真正开始是以Grave Circles A和B（1650-1500 BCE）的竖井坟墓为标志，其中包含Mycenean贵族的豪华文物，这些遗物是1876年由Heinrich Schliemann发现的。（注：希腊北部，请参阅： 赫梯艺术 ：公元前1600-1180年。）

大约在公元前1700-1500年。 迈锡尼文化由 米诺斯艺术 ，以地中海克里特岛为中心。 米诺斯族的画家和画家定期造访希腊大陆，迈锡尼的艺术风格成为了克里特岛自然主义和大陆形式之间的平衡。

但是，尽管迈锡尼人获得了很多 古代艺术 与米诺斯人不同，他们作为一个民族与众不同。 与米诺斯人的统治者不同，迈锡尼统治者与其他人民没有共同的繁荣。 此外，迈锡尼国王是具有征服传统的 战士 -见证他们著名的对小亚细亚（现为土耳其）特洛伊城的破坏。 在迈锡尼时代，希腊人的好战文化也导致他们征服了克里特岛及其米诺斯人 文明 在公元前1400年左右被地震削弱后。 （希腊大陆部落的好战特性被吸收 凯尔特文化 迁移的凯尔特人前往中欧途中穿过黑海地区。）

所有这些影响了迈锡尼艺术，尤其是他们的 建筑 ：他们的城市被厚重的石块砌成的厚壁所包围，其中一些在蒂林斯和迈锡尼本身都可以忍受，那里是通过狮门进入的。 这个孤独的雕塑作品周围的巨大石头块引发了独眼巨人的传说。 对于现代考古学家而言，他们意味着-与克里特人不同-迈锡尼人感到有必要加强他们的宫殿房屋和国库。 这是出于军事考虑的长期需求，而不是出于宗教需要，而正是这种长期需求促使了人们的建立。 埃及金字塔 。 有关在大陆建设的更多信息，请参见： 希腊建筑 （公元前900-27年）。

当然像 埃及艺术 ，大多数迈锡尼人的绘画，雕塑和贵重的金属制品都被委托来荣耀当今的统治者-无论是死亡还是生命。 首先，贵族迈锡尼人被埋葬在深井的坟墓中，但是在公元前1500年之后，他们被葬在 托洛斯 墓中-圆锥形的大墓室切入了山的一侧-连同大量的金制品，珠宝和装饰性武器。 （有关其他稍晚的墓葬文化，请参阅： 伊特鲁里亚艺术 公元前700-90年。）

另外，在他们 浮雕 ，迈锡尼艺术家通常以比米诺斯人更正式的“几何”风格强调军事和其他神话故事的利用。 其他 艺术类型 包括 古代陶器 ，雕刻的宝石，珠宝，玻璃饰品，以及 壁画 在宫殿和陵墓中。

迈锡尼雕塑

迈锡尼（Mecenae）的狮门（Lion Gate）当时广为人知，几乎是唯一纪念性的爱琴海遗迹 雕塑 ，建筑物内或建筑物外。 门上的三角形石块上刻有两头面对的狮子，两头狮子接合在一个订婚的柱子上，整体上形成一种纹章盾牌，以庆祝柱子的象征（在克里特岛也具有宗教意义）。

在迈锡尼的“坟墓圈”中，发现了一些刻有低浮雕的纪念石，这表明与狮子门一起，在黄金时期，这里的雕塑比克里特岛的克诺索斯要高得多。 与克里特岛上发现的任何石头碎片相比，人物的构图和几何图案使面板区域充满了更加有序的塑性秩序感，并且令眼睛更加满意，尽管这远远低于埃及人的掌握水平。 很少 兵马俑雕塑 值得注意的是，但一个盒子的两个碎片表明 木雕 可能已经进步了。 在金属雕塑中，有一个很大的牛头银和几角金薄板，整体经过非常自然的处理。 （也可以看看： 希腊雕塑 公元前650-27年， 古希腊雕塑 。）

迈锡尼的金属制品和珠宝

但这是雕塑与 珠宝艺术 迈锡尼人和伯罗奔尼撒的邻居至高无上。 有带几何装饰的金扣，大头针和洋装配件，包括抽象的或花朵衍生的； 装饰精美的皇冠，王冠和项链； 金杯和银杯，有时有图案，或故事场景浮雕。 即使是在其他地方会用陶器制作的器皿和器皿，也都用铜或青铜制成。 但也许是最美丽的迈锡尼人 金工 包括剑和匕首，镶有更多贵金属的青铜刀片以及 上釉 ，从沉默寡言的抽象图案到拥挤的绘画方案，一应俱全。 （也可以看看： 希腊金属制品 。）

这些武器显示出很高的古代工艺水准。 镶嵌方法（后来称为镶嵌处理）并不困难。 在成型的刀片上（可能是刀柄上）刮擦了设计的轮廓，轮廓图中的金属被去除了一些深度，在每个边缘下方挖空了空间-技术上是“底切”。 将金和银镶嵌物压入并锤打，然后将整个抛光。 由此产生的颜色和纹理对比增强了线性和节奏设计的趣味性，并赋予了其丰富的色彩。 [注：游牧的凯尔特人在欧洲传播了这种带有武器的金属加工技能：例如： 凯尔特武器艺术 – 的一部分 哈尔施塔特文化 （公元前800-450年）-以及后来的 凯尔特人艺术：Waldalgesheim风格 （公元前350年）。

爱琴海人实践的艺术有很多变化，尽管也有简单，直接的雕刻设计，但最常见的是金和银的花饰或嵌体和硬壳。 复原得最好的例子是带有狩猎场景的刀片。 设计元素与狭长空间的契合对构图秩序表现出一种罕见的感觉。 在这里，爱琴海壁画和石花瓶通常缺少这种东西：精心制作的图画而又不损失功能完整性。 表示形式与可用空间和框架的形式关系已得到适当观察。

金色的王冠和王冠往往是小花的和笨拙的，薄薄的金制面具（显然是在埋葬在战士脸上的）在雕塑上并不重要。 但是，许多带扣，纽扣和次要的礼服饰品都带有精美的装饰，使许多现代珠宝蒙羞。 雕刻的设计是几何形状-圆形和螺旋形（早期的当代 凯尔特人的艺术 ， 如 凯尔特螺旋 ）-以及常规的花朵和昆虫形式。 一系列几乎均匀大小的圆盘，可能用作着装装饰品，延伸到形式化的蝴蝶，花朵和章鱼身上。 动物进入设计更为自由的单个带扣和垂饰。 它们足以将迈锡尼的工匠标记为微型金属加工中的雕刻大师。

注意：有关后来受到迈锡尼珠宝启发的艺术家和风格，请参阅： 艺术古典主义 （800起）。

汽笛杯

到那个时刻 金匠 ，在迈锡尼（Mycenae）发现的金杯在比例和做工上非常漂亮。 如果它们被属于爱琴海艺术同大陆阶段的“ Vaphio杯”以大众和批评的兴趣所掩盖，那是因为后者更令人兴奋，并带有详尽的猎牛和牺牲故事情节。 有上乘的品质 艺术 在比较简单，带有装饰性的容器中，无论是杯形平底容器还是柔和弯曲的容器。 一些高脚杯的圆润，线条难以形容的精致使人想起希腊作家讲述的一个传说，特洛伊海伦（Helen of Troy）将金杯塑造成自己的乳房形状。

可以肯定的是，Vaphio杯更好地代表了整个爱琴海艺术的精神。 他们是豪华的装饰物，并且在他们所描绘的情节中具有新闻的精确性。 实际上，它们可能代表过分理解和品味复杂的时期的艺术表达。 在巴比伦的同一时期，希腊的衰落时期，罗马的时期或高文艺复兴时期，都可能引用具有可比性的产品，其装饰被推到了极致，并达到了微小的自然精确度。历史上很少有相似之处。

凡人和工匠都对Vaphio杯赞不绝口，他们的美德主要来自一种完美的技术。 艺术家本应在很小的金色表面上进行如此大量的展示是奇妙的。 外壳和内部光滑容器的连接也很棒。 但这几乎不是有机艺术。 设计突出。 凸起的数字与器皿的使用不一致。 整个都是艳丽的。 只有当它们被接受为插图样本时，一个人才会惊叹于他们，惊奇地注意到公牛和人类的活力和逼真的外观，以及绳索和树叶的鲜明细节。 正如一位维多利亚时代的专家所说，这里确实是荷马史前尼基里尼的作品。 凭借其16世纪的机灵，现实主义和奢华。 （有关凯尔特金金属制品的类似示例，请参见： 紧身衣领 （约公元前50年）和船。）

宝石雕刻（盖章）

迈锡尼乃至整个爱琴海地区也滋养着另一种微型艺术。 这是宝石雕刻的例子，如印章所示。 有印有图案的金戒指，还有数以千计的在贵重或半宝石上切割的标志。 像这样的印章出现在克诺斯壁画中所显示的持杯者的手腕上，尽管该印章似乎更常戴在项链上。 可以推断，爱琴海社会中的每个站着的人都有他自己的装置和用红土刻印它的方法。

这些主题有时是象形文字的或象形文字的-在迈锡尼-克里特语写作中，部分是音节，部分是表意文字–或纹章或自由地是图形。 动物图案是最喜欢的，在Vaphio杯的造型中通常已经注意到了肌肉的活力和活泼的动作，在这里非常合适。 狩猎场景很常见，人物被用于装饰和现实目的。 战士的战斗并不少见。 另一个极端是农业和航海符号以及正常的自然形态。 工艺和设计感通常很高。 数十个示例的构图令人愉悦，装饰醒目，并具有合适的酥脆和大胆风格。

关于迈锡尼和克诺索斯的故事可能会被部分重述为与Tiryns或Dendra有关。 许多中心是相互依存的。 它们各自的文化相互交叠，相互影响，共同形成了被称为爱琴海的完整而多样的文明。 有时，一个艺术分支在一个城市比其他城市更先进； 但总体而言，无论是在Argolis和Laconia还是在基克拉泽斯或克里特岛，所描述的艺术都是分散社区的典型代表。 只有在遥远的亚洲海岸的特洛伊和在地中海东部的塞浦路斯才需要单独的符号-特洛伊对具有内在价值的工作的要求要比那里对爱琴海总体发展概况的确认要少。

下降

事情发生了，迈锡尼人征服了特洛伊（公元前1260-1240年）不久，他们自己遭到入侵的多良人的袭击，并在公元前1100年左右（希腊“黑暗时代”开始）迈锡尼市以及它的大部分艺术被摧毁了。 它设法作为一个小城市州生存下来，直到公元前470年被其邻国Argos解雇并焚毁。 后来，这座城市又恢复了生机，但到了125 BE，它已经变成了废墟。