布鲁内莱斯基佛罗伦萨大教堂：意大利文艺复兴 自动翻译

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为什么佛罗伦萨大教堂对文艺复兴很重要？

该 佛罗伦萨的文艺复兴 与新大教堂的圆顶有着千丝万缕的联系，新大教堂的建造是特别令人鼓舞的元素 早期文艺复兴时期的艺术 并在确认佛罗伦丁的杰出地位方面做了大量工作 十五世纪 rinascimento 。 佛罗伦萨的圣玛丽亚·德尔·菲奥雷大教堂（“花的圣玛丽大教堂”）于1296年以 哥特式建筑 ，由 阿诺佛·迪·坎比奥 （约1240年至1310年），并饰有托斯卡纳风格的罗马式建筑的特色镶嵌大理石镶板。 公爵制国家之间的公民对抗导致了一个雄心勃勃的圆顶的建造，该圆顶的高度超过了中殿的高度，超过了托斯卡纳的任何教堂。 到1418年，中殿的建造已经预先确定了八角形的平面图，以支撑由高架鼓盖的支撑墩，但尚未确定建造圆顶的技术手段。 简而言之，该项目被搁置了。 成功的解决方案-受哥特式跳马传统和 罗马建筑 -由文艺复兴时期的首席建筑师发现并实施 菲利波·布鲁内莱斯基 （1377-1446）对罗马建筑的研究使他对比例和结构的古典方法有了深刻的了解。 他对大教堂圆顶的建议使用了内部和外部圆顶，由于同心砌石块，人字形砖砌结构和嵌入式链条支撑，内壳可自我支撑。 所有这些都消除了对临时木制脚手架的需要-在任何情况下，在这种高度和跨度下，这都是无法管理的。 布鲁内莱斯基（Brunelleschi）的解决方案体现了哥特式世界与新的科学和美学探究精神之间的过渡。 的确，他的成就奠定了意大利语的发展方向 文艺复兴时期的艺术 ，将佛罗伦萨置于新文化时代的中心。 自布鲁内莱斯基（Brunelleschi）逝世以来，该建筑进行了许多增建。 例如，在1568-79年， 壁画 最后审判的雕像 被画在圆顶的下面 乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari） 和费德里科·祖卡里（Federico Zuccari），由 佛罗伦萨的美第奇家族 ; 例如，埃米利奥·德·法布里斯（Emilio De Fabris）（1808-83）在19世纪将精美的哥特式复兴门面添加到西侧。 1899-1903年增加了三扇巨大的青铜门。 但是，佛罗伦萨大教堂的真正意义在于其圆顶和激发它的文艺复兴时期思想。

关于佛罗伦萨大教堂的建筑事实

大教堂大楼位于大教堂广场（“大教堂广场”）上，由三座建筑组成：大教堂本身，洗礼池和乔托的钟楼（钟楼）。 这三座建筑均被包括在佛罗伦萨市中心地区，该地区被联合国教科文组织列为世界遗产。 大教堂仍然是意大利最大的教堂之一：它的长度约为153米（502英尺）。 宽38米（124英尺），而过道的拱门高23米（75英尺）。 大教堂的圆顶高约115米（372英尺），宽约45米（147英尺）。 数百年来，它是世界上最大的圆顶，至今仍是有史以来最大的砖头圆顶。

佛罗伦萨大教堂以罗马风格和拜占庭风格的建筑形式建造，后来被改建为大教堂。 古典上古 ，这启发了文艺复兴时期的建筑师。 它有一个宽阔的中殿，由四个方形海湾组成，两侧各有一条过道。 城堡和守宫采用相同的多边形计划，由两个较小的多边形教堂隔开。 总体规划形成一个拉丁十字形，而过道和中殿被复合墩支撑的宽尖哥特式拱门隔开。

大教堂对面是洗礼堂（“ Battistero di San Giovanni”），这是一座八角形的建筑，建于1059年至1128年之间，风格为 罗马式建筑 -文艺复兴时期的建筑很大程度上是基于这种风格。 洗礼堂本身就是 文艺复兴时期的雕塑 ，由于它的三组青铜门由两个伟大的 文艺复兴时期的雕刻家 。 创造了两套 洛伦佐·吉贝蒂（Lorenzo Ghiberti） （1378-1455），布鲁内莱斯基的主要竞争对手，由 安德里亚·皮萨诺（Andrea Pisano） （1290年至1348年）。 大教堂的钟楼（钟楼）建于1334年至1359年之间，由 乔托 （1267-1337），由安德里亚·皮萨诺（Andrea Pisano）和弗朗切斯科·塔伦蒂（Francesco Talenti）（1300-69）完成。 它高14米（45英尺），高84米（275英尺），在四个连续的层级中上升，并且没有支撑。

历史

圣玛丽亚·德尔·菲奥雷大教堂（Santa Maria del Fiore）建于5世纪早期的较早大教堂的所在地。 到了13世纪的最后十年，随着年龄的增长，它已经崩溃了，不再能够与新的或翻新的建筑物竞争。 哥特式大教堂 在托斯卡纳的竞争城市中。 圣玛丽亚·德尔·菲奥雷的新结构是由Arnolfo di Cambio设计的（他的其他设计包括圣十字教堂的方济各会教堂和带圆顶的堡垒宫殿兼市政厅，被称为韦基奥宫），预计建造需要140年。 由于项目进展顺利，因此由安德里亚·皮萨诺（Andrea Pisano），乔托（Giotto），弗朗切斯科·塔伦蒂（Francesco Talenti），乔瓦尼·迪·拉波·基尼（Giovanni di Lapo Ghini），阿尔贝托·阿诺迪，乔瓦尼·德安布罗焦，内里·迪·菲奥拉万特（Neri di Fioravante）和安德里亚·奥卡尼亚（Andrea Orcagna）等不同建筑师接连进行。 到1418年，该结构中唯一尚未完成的部分就是圆顶，因为没有人能弄清楚如何设计圆顶来盖住巨大的八角形大教堂塔而在建造过程中不塌陷。 举行比赛以寻找解决方案，Brunelleschi赢得了比赛。 工程于1420年开始，并于1436年完成。圣玛丽亚·德尔·菲奥雷圆顶是历史上第一个没有临时木制支撑架设的八角形圆顶，它成为该圆顶的可见象征。 佛罗伦萨文艺复兴 文化。

建筑

圆顶建筑困难的根本原因是1367年做出的拒绝中世纪的决定 哥特式风格 （使用支撑支撑大教堂的上层），而采用看起来更古典的地中海圆顶（必须是自支撑的）。 圆顶本身已经由内里·迪·菲奥拉万特（Neri di Fioravante）设计，他提议将一个大型内部圆顶封闭在一个较薄的外部圆顶中（部分由内壳支撑），以防天气影响。 内圆顶的位置应不受八角形鼓上任何支撑物的支撑。 那是计划，但是没人知道如何设计它。 关键是，圆顶的宽度和高度是如此之大，以至于几乎可以肯定它会在自身重量的作用下散开和掉落，从而使八角形鼓弯曲。

Brunelleschi的解决方案基于三个主要要素。 首先，他嵌入了四组嵌入的铁链-起到桶箍的作用-以防止内壳扩散。 其次，该支撑系统通过八个垂直肋进一步增强，并辅之以从中心辐射的16个隐藏肋。 第三，内部圆顶的砖砌结构以人字形铺设，有助于将重量和压力传递到垂直肋骨上。 外穹顶由一种冲天炉加冕，也称为灯笼，也由布鲁内莱斯基（Brunelleschi）设计，但在他的朋友米歇尔佐佐死后于1461年完工。 灯笼关闭了圆顶的中央眼，并施加了额外的向下力，从而减小了底部的向外推力。 灯笼的屋顶顶上有一个铜球和十字架，这是1469年由 安德里亚·德尔·弗罗基基奥（Andrea del Verrocchio） （1435-88），其中包含一组圣物。 1600年7月，该球被闪电击中，两年后被更大的球所取代。

布鲁内莱斯基纪念碑

Brunelleschi，Santa Maria del Fiore的工程师，在1401年转向建筑之前，首先接受了雕塑家和金匠的培训。他对罗马艺术和工程的理解为他的文艺复兴成功奠定了很大的基础，这使哥特式的不必要的复杂性得到了转化。设计成更简单，更明亮的东西。 布鲁内莱斯基（Brunelleschi）的大雕像现在站在 大教堂广场（Piazza del Duomo） 上，抬头看着他宏伟的穹顶，古典剪影继续主导着城市天际线。 他本人被埋葬在大教堂内：他的坟墓位于向公众开放的地下室部分。 他被授予佛罗伦萨最重要建筑物内如此负盛名的墓地这一事实，清楚地证明了他在他的故乡的领导人和公民中的声誉。