凯尔特艺术：历史，特征 自动翻译

凯尔特艺术何时开始？

广义上讲，最早的凯尔特人手工艺品出现在 铁器时代 欧洲的凯尔特人最早是从俄罗斯南部的草原迁徙而来，大约从公元前1000年开始。 在此日期之前的任何欧洲艺术品，手工艺品或建筑都来自较早的年份 青铜时代 Urnfield 文化（公元前1200-750年）或 Tumulus （1600-1200 BCE）， Unetice （2300-1600 BCE）或Beaker（2800-1900 BCE）文化的社会。
也可以看看： 爱尔兰青铜时代 和 爱尔兰铁器时代 。

早期对凯尔特人艺术的影响是什么？

最初的凯尔特人带来了他们自己的文化风格，这种文化风格源于高加索青铜时代，并且对地中海和 伊特鲁里亚 样式来自黑海和地中海盆地之间通过博斯普鲁斯海峡的海上贸易联系。 凯尔特人在多瑙河上游地区定居，充分吸收了古代多瑙河传统的图案。

他们还带来了炼铁知识， 金工 和 珠宝艺术 ，可能是由俄罗斯高加索地区的青铜制造的麦柯普文化发展而来，或者与黎凡特有联系。 （后来的La Tene银制杰作被称为“ Gundestrup大锅”，据信是在黑海地区制造的。）

凯尔特人艺术的第一风格是什么？

在手工艺领域，最早的凯尔特语成语是 哈尔施塔特文化 。 它源自位于奥地利哈尔斯塔特（Halstaat）村附近的萨尔茨卡默加特（盐矿区）的典型遗址，持续了大约公元前800至475年。

哈尔施塔特文化虽然以奥地利为中心，却遍布整个欧洲，分为两个区域：东部区域包括斯洛伐克，匈牙利西部，克罗地亚，斯洛文尼亚，奥地利和捷克共和国； 西部地区包括德国南部，瑞士，意大利北部和法国东部。 哈尔施塔特文化的基础是在欧洲范围内有利可图的盐和铁器皿贸易，其繁荣充分体现在其酋长和贵族的no葬场所，其中包括大量的精美手工艺品，珠宝，陶器，工具和其他对象。

哈尔施塔特手工艺品的主要特征是什么？

来自中欧的哈尔施塔特艺术品以其高品质的铁制工具和武器以及青铜制的装饰物和装饰品而闻名。 但是，从这个时代开始发现的银或金物品相对较少。 哈尔施塔特受到军国主义的影响 迈锡尼艺术 以及公元前1650年至1200年的文化，凯尔特人穿过黑海地区时就吸收了。

奥地利的典型遗址由19世纪的考古学家全面挖掘，其中包括2, 000多个坟墓，里面堆满了各种功能性和装饰性物品。 这些和其他哈尔施塔特时代的ho积物包含大量武器，例如斧头，标枪，长矛，短剑，匕首，头盔，轮毂，防护板。 砍刀包括著名的有翼的哈尔施塔特斧头，而剑又长又重，刀柄是新月形的，有大鞍或触角，而盾牌是圆形的。 出土了几条宽广的青铜带，以兽与几何设计的仿制风格装饰。 还发现了许多青铜和铁首饰（胸针，戒指饰品，各种类型的琥珀和玻璃珠），其中许多物品都饰有动物和抽象的几何图案。 胸针特别常见，包括原始的安全别针型（Peschiera）和巴尔干/希腊螺旋型（眼镜），以及动物形式的标本。 陶器 是彩色的但未上漆。 在更不寻常的发现中，有一个德国酋长的遗体，大约公元前550年埋在几乎可以肯定在中国编织的丝绸斗篷中。

尽管哈尔施塔特（Hallstatt）艺术在其300年的使用寿命中不断发展并受到多种方式的影响，但其艺术风格通常都是非常几何的。 它相对于先前的 Urnfield 文化的进步更多地体现在技术而非美学上。 如果有的话，有一种趋向奢侈的趋势（类似于巴洛克风格），完全没有后来希腊东方化的影响。 哈尔施塔特（Hallstatt）的艺术家倾向于破坏光滑的表面，并经常采用色彩对比来达到效果。 图案包括可能来自意大利的鸟形，螺旋形，动物图案（动物形），打结和镂空，但很少有植物图案。 数字经常成对列出，以刚性对称为例说明了普遍关注的问题。

哈尔施塔特之后出现了什么风格的凯尔特艺术？

考古学家称之为“凯尔特人的下一种艺术风格” La Tene “是在位于瑞士纳沙泰尔湖北岸LaTène村附近的典型遗址后发现的。该遗址于1857年发现，直到1885年，一直由瑞士地质学家和考古学家全面挖掘。总共出土了2500多件物品。 ，主要是金属制成的，也许反映了拉泰尼时代的军国主义性质，大部分物品是武器，包括150多把剑（大部分未使用），近300个矛头和22个盾牌，其他物品包括近400个La Tene风格跨越公元前500年至公元前100年之间的大约400年，恰逢凯尔特大陆心地带向西移动，从奥地利的多瑙河上游到瑞士和河周围的莱茵河上游法国的罗纳河（Rhone）拉泰尼（La Tene）代表了凯尔特人艺术的第一个高峰或繁荣时期，展示了凯尔特文化的繁荣和广泛发展。

实际上，La Tene时代与尸体火化的结束以及向尸体化或埋葬的时代恰逢。 这给考古学带来了很多好处，这导致了更多的墓地，更多的个人财产和家用物品ho积在死者身上，以便利其享受预期的来世。 正是从这些人工产物的缓存中，我们才对凯尔特人产生了理解。 文明 和文化。
（也可以看看： 艺术史时间表 。）

La Tene手工艺的主要特征是什么？

在整个欧洲-包括英国和爱尔兰-以及希腊和罗马文字中的大量发掘中都揭示出，La Tene风格是凯尔特艺术的一种更为成熟的类型。 保罗·雅各布斯塔尔（Paul Jacobsthal）在他的开创性著作《早期凯尔特人的艺术》（Early Celtic Art）（1944年）中认为，拉泰尼运动可以分为四个阶段：早期风格（公元前480-350年），瓦尔达格斯海姆风格（公元前350-290年） ），塑料风格（公元前290-190年）和剑风格（公元前190年以后）。 总的来说，由于凯尔特人居住的地中海地区（尤其是法国和意大利）的拉泰涅文物比中欧地区具有更大的成熟度和高尚的表现力，这是由于它们与希腊罗马世界的联系更加紧密。

值得一提的La Tene艺术品包括 goldsmithery ，包括惊人的金器物，例如torcs和金衣领（例如 紧身衣领 （来自County Derry），乐队，脖子链，扣和手镯，数量有限的金雕塑（例如Broighter Boat），金和银大锅（例如 Gundestrup大锅 ，在丹麦希默兰（Himmerland）的沼泽中发现），以及一系列青铜制品，包括盾牌（例如青铜巴特西盾，林肯的Witham Shield），小号（例如阿玛郡Loughnashade的青铜小号），碗，酒壶和装饰物（例如 皮特里·克朗 （来自科克郡（County Cork）），许多都刻有或刻有典型的La Tene图案。 铁制艺术品也很常见，一个有趣的例子是可锻烤的火警犬（例如，来自格温内德的卡佩尔·加蒙（Capel Garmon）的火警犬），用来盛装烧烤吐痰或原木。

La Tene图案受进口的正式图案的影响 希腊 ，意大利和高加索地区，但中欧和西欧的凯尔特金属工迅速发展了自己对抽象流动模式的独特诠释。 结果是曲线艺术的高度风格化形式，主要基于蔬菜和树叶图案，例如多叶棕榈形状，老鼠叶，卷须，藤蔓和荷花，以及螺旋形，tri形，S形和喇叭形。 其他几何装饰包括带轮十字图案，锯齿形，斜线，鱼骨，同心圆等。 在这些抽象图案中，凯尔特人La Tene的艺术家编织了各种动物形态的动物图案，其中包括蛇头，野猪，猫头鹰等。 所有这些图案，有时都刻有红色或其他珐琅，出现在凯尔特战士贵族的个人装饰品和武器上，其力量和影响力在公元前400-300年达到顶峰。

是否有La Tene绘画或雕塑的例子？

尽管在La Tene（和Hallstatt）时期，凯尔特大陆拥有明显的财富，但尚无已知的例子 绘画 ，只有相对少量 雕塑 ，几乎没有值得注意的具象雕刻。 我们所拥有的只是一些角头，Janus头，以及一些用木头，粘土或金属制成的拟人化和人类化的人物。
缺乏雕塑和雕刻令人困惑。 3D艺术缺乏传统可能是一种解释-尽管俄罗斯草原部落以青铜闻名，而奥地利最初的凯尔特人心脏地带也靠近著名的旧石器时代遗址。 斯瓦比亚汝拉州的象牙雕刻 。 再说一次，也许凯尔特人的社会并不珍视这些珍贵物品的积累，而是更喜欢个性化或可穿戴的物品。 维京人社会也是如此，但维京人以其雕刻技艺而著称。

爱尔兰La Tene雕塑家生产的唯一高质量石雕作品是一系列装饰异教徒石头，例如 图罗石 （Co Galway），Castlestrange Stone（Roscommon），Killycluggin Stone（Co Cavan），Mullaghmast Stone（Co Kildare）和Derrykeighan Stone（Co Antrim）。

凯尔特人做陶器吗？

是的，我们知道许多凯尔特人陶器的例子，但总的来说，陶器并不是一种特别珍贵的手工艺品或艺术形式-毫无可比之处 希腊陶器 虽然具有讽刺意味的是，凯尔特人显然赞赏后者。

La Tene之后凯尔特人艺术史发生了什么？

在拉泰尼（La Tene）后期及其后果（大约从公元前200年到公元100年），罗马军团征服了欧洲大陆上所有独立的凯尔特部落，并将其吸收到欧洲的罗马政府手中。 除苏格兰，威尔士和康沃尔郡的某些偏远地区外，英国也受到征服和同样对待。 只有爱尔兰设法摆脱了罗马的控制。 在接下来的三个世纪左右的这种罗马化，凯尔特文化，语言和 工艺 逐渐下降，但爱尔兰除外。 即使在这里，艺术家和手工艺者发展技能的机会也越来越少。 因此，从广义上讲，凯尔特人的艺术一直停滞到5世纪。 到了公元五世纪，蛮族部落终于战胜了罗马帝国-至少在西方。 410年，阿拉斯（Alaric）统治下的西哥特人（Visigoth）部落解雇了罗马，而45年后，这座城市再次被占领-这次是盖达尔（Gaiseric）统治下的Vandals统治。 随着整个欧洲的罗马民权机构的崩溃，该地区陷入无政府状态和混乱状态-历史学家将其称为“黑暗时代”。 它将持续到大约公元800年。 同时，设在意大利的基督教会决定将无野蛮人的爱尔兰用作其前哨基地之一。 它派遣了圣帕特里克（St Patrick）将国家改信基督教。 这不仅对爱尔兰人民而且对凯尔特人的艺术都会产生深远的影响。 也可以看看 凯尔特人的罗马艺术 。

罗马沦陷后爱尔兰的凯尔特艺术发生了什么？

基督教传入爱尔兰直接导致了爱尔兰凯尔特人艺术的复兴。 这采取了三种形式：第一，是 凯尔特人的金属制品 ; 第二，结合盎格鲁撒克逊人和德国专家的经验，生产了一系列辉煌的产品 发光的福音手稿 ; 第三，创作杰出的独立雕塑-所谓的 爱尔兰高十字架 。 从本质上讲，不同于凯尔特人的早期异教历史时期（在此期间，武器和珠宝占主导地位），基督教早期创造的大部分伟大文物与宗教崇拜有关。 即便如此，基督教时代的制图员，金属工和雕刻家仍继续广泛使用异教徒过去的螺旋形，打结，动物形态和许多其他设计。

基督教凯尔特人复兴仅仅是由教会造成的吗？

不，不完全是。 由于该国免于遭受罗马人和野蛮人的摧残，因此爱尔兰凯尔特文化继续发展。 在公元300到400年之间，爱尔兰凯尔特人开发了一种简化的Ogham字母，以模仿罗马刻的纪念性雕塑。 这些新的“ Ogham Stones”具有多种功能：祖先的墓碑，纪念馆和领土边界，仅举几例。 这种基督教前时期石头的一个显着例子是基尔代尔郡穆拉马斯特的装饰柱子。 （注意：在奥格姆之前，爱尔兰没有已知的书面语言：凯尔特人的文化依赖口头而非书面传统，使历史学家将神话与历史事实区分开-参见 列博·加巴拉·埃伦（Lebor Gabala Erenn） 。

金属制品也发展了。 引入了新技术，包括细线珐琅和罗纹装饰，以及La Tene风格的动物形态动物头部，曲线图案和螺旋的增强版本。 新形式包括新颖的礼服饰物，特别是半球形胸针-一种带间隙的环形胸针，可以插入针脚-以及手针针-以类似于手掌的头部形状命名。 其中一些创新相结合，产生了巨大的效果：例如，动物形态的三角胸针完全是爱尔兰独有的，而后来的模型则通过使用彩色珐琅和毫菲奥里玻璃装饰而变得更加精致。 凯尔特人珠宝的最伟大标本之一是指环胸针 塔拉胸针 （c.700）。

教会如何帮助爱尔兰凯尔特人艺术？

爱尔兰教会的伟大创新是寺院系统的发展-建立对修道院的建立者负责的修道院网络，例如圣帕特里克，圣哥伦巴等人，而不是常规的主教等级制度。 这允许在宗教和美学事务上有更大的行动自由。 在适当的时候，这些修道院成长为著名的学习中心-属灵和世俗的学科-而他们的讲习班和讲习班借鉴了凯尔特人的传统，产生了一系列 早期基督教艺术 并在多种应用艺术和手工艺方面发展了无与伦比的专业知识。 罗马教会提供的资金为所有这些活动提供了便利，罗马教会在七世纪早期（如果不是在更早的时候）就担任了爱尔兰的艺术赞助人。 它还将识字率引入该国。 也可以看看 爱尔兰修道院艺术 。

基督教凯尔特人金属制品厂是如何发展的？

爱尔兰早期教会的金属制品的演变始于7世纪，当时有青铜器遗物-即装有圣徒遗物的小铰链盒。 随着时间的流逝，这些圣物的大小和装饰物都在增加，后来的版本（例如Bishop Conlaed和St Brigid的版本）都用贵金属装饰。 补给之后，出现了新技术，新材料和新颜色-来自海外的冶金方法以及本地技能的结果-包括“切屑雕刻”（德国珠宝商采用的一种方法），从而将光滑的表面转换成许多成角度的平面以捕捉光。 凯尔特金属工人掌握的其他精细技术包括使用金银丝，彩色螺柱（例如珐琅，毫菲奥里和琥珀色）和压印箔。 Moylough腰带神社就是这一时期凯尔特人金工的绝佳典范（偶然被称为Hiberno-Saxon Insular艺术学校）。

凯尔特人工匠的另一项创新是他们的方法，该方法是将一系列铸造，锤击和纺制的部分放到（例如）青铜芯上，然后固定（而不是焊接），从而制作出高度复杂的（例如）青铜器。 该技术的最高典范是银 Ardagh Chalice ，由350多个独立零件组成。 爱尔兰的其他宗教杰作包括：青铜 莫洛夫地带神社 ，银 德里纳夫兰圣杯 和两个青铜包裹的木制游行十字架- 塔利湖十字 和著名的 丛十字 ，于12世纪为图勒洛·奥康纳国王（Turlough O’Connor）建造。 在装饰风格上，所有这些作品 宗教艺术 仍然是凯尔特人的典型代表，可以追溯到古代异教徒的传统。

发光手稿是如何发展的？
他们为什么以凯尔特人艺术为代表？

像文物一样，带有照明的福音文字被用作尊贵的朝拜物品，通常仅在特殊的盛宴和节日中被带出。 如果修道院工作坊中的凯尔特金属工人不得不忍受熔炉和熔融金属的极端高温，则脚本中的抄写员，学徒制图员和大师级画家尤其要忍受寒冷。 他们在冰冻的温度下工作了整个小时，辛苦工作了无数小时，以制作出手工制作的牛皮纸，在上面逐字，逐行，逐页地写上了神圣的文字。 之后，同样艰苦的插图和照明过程。 然后将页面缝合在一起，最后是封面。 然后维京人到达，摧毁了手稿并屠杀了僧侣-好吧，并非总是如此，但这是发生的，而且并非罕见。

无论如何，像阿尔​​达（Ardagh）和德里纳夫兰（Derrynaflan）的圣杯，早期的基督教宗教手稿在设计上基本上仍然是凯尔特人，上面覆盖着难以置信的复杂传统图案，包括三角骨架，小号，动物形态的图像，螺旋形，菱形，十字形，结设计以及无数其他充满幻想的图形装饰和窗饰-几乎都源自异教徒凯尔特人金属制品的传统设计。

其中最著名的手稿是 圣哥伦巴大教堂 （7世纪初）， 杜罗书 （c.670）， 林迪斯法恩福音 （c.698-700）， 埃希特纳赫福音 （c.700）， 利奇菲尔德福音 （c.730）和 凯尔斯书 （c.800）-特别是它的Chi / Rho 会标页 装饰精美。 它们是中世纪早期基督教艺术的最大宝藏，也许是整个世界上最著名的作品。 爱尔兰艺术史 。

他们还对当代欧洲的宗教书堂产生了重大影响。 诸如凯尔斯书之类的文本的反古典风格被带到了欧洲大陆的众多修道院和宗教中心，它们在中世纪的其余时间影响了加洛林式，罗马式和哥特式艺术的发展。

也可以看看： 发光手稿的历史 （600-1200）和 发光手稿的制作 。

凯尔特人的高十字雕塑在爱尔兰如何以及何时发展？

通常被当地修道院委托用于宗教场所的被称为“高十字架”的石雕作品，通常会取代以前竖立的木结构。 他们的目的因地而异：有些是为了纪念一个事件，有些是供奉的对象，有些是参考点。 整个爱尔兰仍然可见，大部分是在750-1150年间创作的，尽管这种形式在10世纪初达到了顶峰。 它们分为两种基本类型-那些具有圣经上的浮雕场景或圣徒的生活； 以及那些仅以抽象凯尔特人设计为特色的作品。 前者也可以用来说明和解释圣经中的重要教训。 无论如何，这些高十字架被认为是在罗马陷落与罗马帝国之间建立的最重要的独立雕塑体。 佛罗伦萨文艺复兴 ，是对历史的重大贡献之一 爱尔兰的视觉艺术 。 著名的例子包括Monasterboice的Muiredach十字架，Castledermot的十字架和Ahenny High十字架。

爱尔兰是否一直延续着凯尔特人的设计传统？

明确地。 只需比较三重螺旋，菱形，菱形或同心圆 纽格兰奇巨石墓 （建于公元前3300年）（或位于 已知巨石墓 ）和《凯尔斯之书》（写于4, 000年后）中的螺旋装饰，以欣赏凯尔特人设计工作的不懈传统。 一些博学的作家竭尽全力区分“古老的”和“中世纪的”凯尔特人的设计，但以最大的敬意，我不同意。 我认为问题的答案-古代凯尔特人的艺术与中世纪凯尔特人的艺术有什么区别-是：很少。 当然，每个时代都会产生其独特的创新，但我认为凯尔特人艺术最令人印象深刻的事情（至少在爱尔兰是凯尔特人艺术的最大来源）。

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