Carlo Carra：未来主义画家，形而上学绘画的创始人 自动翻译

注意：为了分析卡洛·卡拉（Carlo Carra）等现代主义画家的作品，
请参见： 现代绘画分析 （1800-2000）。

传

意大利最有影响力的国家之一 现代艺术家 在20世纪初期，卡洛·卡拉（Carlo Carra）是 未来主义 运动（1909-14），结合了激进的绘画技术 立体主义 具有未来主义思想的活力。 在战争期间，他遇到了乔治·基里科（Giorgio de Chirico），并与他建立了一种称为 形而上画 （ Pittura Metafisica ）。 卡拉的专长成为 静物画 以神秘，另类的形而上学风格被处决，但没有德奇里科的险恶气氛。 在1920年代后期，他离开了 前卫艺术 ，并 拥护Novecento Italiano 运动的保守美学。 卡拉是一位活跃的艺术作家，后来被任命为米兰布雷拉学院的绘画教授。 跻身关键 20世纪画家 ，对他的贡献 现代艺术 第一次世界大战前后，卡拉以“无政府主义者加里的葬礼”（1911年，纽约现代艺术博物馆）等作品而闻名，尽管“阳台上的女人”（1912年，私人收藏）同样具有现代主义色彩。

训练

Carra出生于皮埃蒙特亚历山德里亚附近的Quargnento，1893年12岁时离开家，担任室内装潢师。 1895年，他去了米兰，在那里他在布雷拉学院（ Accademia di Brera ）上了夜校，与此同时继续从事他的生意。 1889年，他前往巴黎，当时他很可能在世界博览会 博览会 的建造工作中找到工作， 绘画 在世界艺术之都， 印象派 和 纳比斯 ，还有更多。 碰巧的是 后印象派画家 喜欢 保罗·塞尚 （1839-1906）和 保罗·高更 （1848-1903）对他最感兴趣 1900年，他前往伦敦学习了 山水画 两者 特纳 和 约翰·康斯特勃 回到米兰之前，还与一些流亡的意大利无政府主义者会面。 1903年，他放弃了担任装饰师的职业，而去了斯福尔扎城堡（Castello Sforzesco）的手工艺学校。 1906年，他进入布雷拉美术学院。 在这里，在他的老师Cesare Tellone的领导下，他被吸引到 新印象派 ，风格 分裂主义 – 作为。。而被知道 点画 -由发明 乔治·苏拉特 （1859年至1891年）。

参加未来主义运动

1908年，他遇到了现代雕塑家 翁贝托·博西奥尼（Umberto Boccioni） （1882-1916），之后他遇到了诗人 菲利波·汤 玛索 ·马里纳蒂 （ Filippo Tommaso Marinetti （1876-1944）。 两者都帮助他转变为未来主义运动，该运动拥护爱国主义，现代技术，活力和速度。 卡拉与Boccioni和Luigi Russolo（1885-1947）一起起草了第一本《 未来主义者宣言》 ，该 宣言 于1910年出版。其他未来主义者包括都灵艺术家 贾科莫·巴拉（Giacomo Balla） （1871-1958）是驻巴黎的画家 Gino Severini （1883-1966），前卫的俄罗斯画家如 大卫·伯留克（David Burlyuk） （1882-1967）和 纳塔利娅·贡恰洛娃（Natalia Goncharova） （1881-1962）。 这是卡拉作为画家最富有创造力的阶段的开始。 从1915年开始，他参加了一些未来主义者的展览和活动。 （此后，在米兰举行的首个未来主义展览去了伦敦的萨克维尔画廊， 斯特姆画廊 在柏林，由 赫瓦尔特·瓦尔登 ，然后前往阿姆斯特丹，苏黎世和维也纳。）在1911、1912和1914年，他再次前往巴黎，在那里他遇到了所有领导 立体画家 在立体派圈子里移动 正是在这段时间里，他制作了他的杰作《 无政府主义者加里的葬礼 》（1911年，纽约现代艺术博物馆）。 他与 巴黎学校 （ 巴黎高中 （ Ecole de Paris ））以及他偏爱朴素的塞尚（Cezanne）型形式，这使他早日摆脱了未来主义。 现在，他的绘画开始更加关注形式和静止，而不是运动和感觉。

形而上画

卡拉已经对 文艺复兴早期绘画 1913年像乔托（Giotto）和保罗·乌切罗（Paolo Uccello）这样的艺术家，在1917年服兵役期间， 乔治·基里科（Giorgio de Chirico） 在费拉拉。 他们共同创立了颇有影响力的但短暂的形而上学绘画学校（ La Scuola Metafisica ），他将在这里发展自己成熟的前卫静物画风格和 体裁绘画 。 他参加了这项工作 乔治·莫兰迪（Giorgio Morandi） 博洛尼亚静物画家（1890-1964），后来成立了右翼Strapaese小组，卡拉本人也加入了该小组。 1919年，卡拉出版了《 Pittura Metafisica》，概述了他对这场运动的看法 美学 ，但同年与de Chirico决裂，并彻底退出了运动。 尽管如此，他仍然继续创作他在1920年代大部分时间里与众不同的“形而上学”画作，并以文艺复兴时期大师马萨乔的方式穿插了更多阴郁的作品，例如《海边的早晨》（Morning by the Sea，1928年）。

注意：比较de Chirico的形而上画包括以下作品： 诗人的不确定性 （1913，泰特，伦敦）， 爱之歌 （1914年，纽约现代艺术博物馆），和 街道的神秘与忧郁 （1914年，私人收藏）。

在1920年代和30年代期间，他继承了 Novecento Italiano 的古典理想，并作为米兰日报 L’Ambrosiano的 艺术评论家推广了该理想（1921-38年）。 1941年，他被任命为米兰布雷拉学院的绘画教授，这一职位一直持续到1952年。

卡洛·卡拉（Carlo Carra）的未来主义和“形而上学”画作可见于一些 最好的美术馆 世界各地。