罗伯·史密森（Robert Smithson）：美国艺术家，土地艺术土方 自动翻译

介绍

20世纪中叶有影响力的人物 美国艺术 1960年代，画家，雕塑家和装置画家罗伯·史密森（Robert Smithson） 艺术类型 最初与 极简主义 ，然后转向 概念艺术 最后是 Land art-最令他铭记的流派。 在他职业生涯的最后阶段，直到他35岁的悲剧性死亡，他参与了许多大型土方工程的创作，例如 Spiral Jetty （1970，犹他州Rozel Point）。 罗伯·史密森（Robert Smithson）的其他重要作品包括：《 伊萨卡镜之路》 （1969年，伦敦泰特美术馆）； 尤卡坦镜位移 （1-9）（1969年，纽约古根海姆博物馆）； 部分埋葬的木棚 （1970年，华盛顿特区国家美术馆印刷）； 破碎的圈子 （1971，螺旋山，Emmen，荷兰）; 和 Amarillo Ramp （1973年，得克萨斯州阿马里洛的Tecovas Lake）。

培训和早期工作

史密森生于新泽西州帕萨克市，就读于 画画 和 绘画 在 纽约艺术学生联盟 两年后，他短暂参加了布鲁克林博物馆学校。 他的早期绘画（c.1957-61）遵循抽象表现主义的时尚风格。 在1960年代初期，他参与了 美国雕塑家 ，其中包括他的未来妻子南希·霍尔特（Nancy Holt，生于1938年）（后来是摄影师和土地艺术家），以及 理查德·塞拉 （b.1939）。 正是在这段时间里，史密森将注意力从绘画转向了绘画。 雕塑 对简约艺术感兴趣。 他开始沉迷于数学和热力学，并开始在他的作品中使用新材料（玻璃板和霓虹灯管）（例如， 对映室 ）进行视觉折射和镜像实验。 在此过程中，他与诸如 罗伯特·莫里斯 （b.1931年）和 索尔·莱维特 （1928-2007）。 为了扩大他的艺术自我表达，他转向写作，并在《 艺术杂志》 和《 艺术论坛 》 的许多评论和文章中概述了他的理论。 到1965年，他由纽约Candace Dwan画廊的所有者Virginia Dwan代表。

陆地艺术：装置和土方工程

1967年，受他对新泽西州工业区的探索的启发，他目睹了大规模的建筑开挖，他创作了一系列名为 Non-Sites 的作品。 这是一种形式 装置艺术 由现场的照片和计划（大部分为废弃的城市地区）组成，并与从现场收集的泥土，岩石和其他地质垃圾一起展示。 正如史密森（Smithson）解释的那样：“不是将艺术品放在某些土地上，而是将某些土地放在艺术品上。” 此外，他还创作并放置了一系列艺术品。 这些小型作品通常带有镜子，镜子的反射造成明显的空间位移。 随后，他进行了大规模的环境建设，旨在提高公众对人与自然关系的认识。 最著名的例子是 Spiral Jetty （1970年），它是一条1, 500英尺长的同心环，一直延伸到犹他州的大盐湖。 有时它会被6500吨的玄武岩，泥土和盐分淹没在湖水的波动中。 次年史密森创作的另一件作品是《 破环 》（ Broken Circle ，1971），在荷兰埃曼的沙地上为Sonsbeek’71艺术节设计。

文章

史密森（Smithson）的著作和他的艺术品一样，将土地艺术作为一种新的形式 当代艺术 。 实际上，在1968年秋发表他的论文 《心灵的沉淀：地球计划》 之后不久，“运动”在由Dwan画廊主办的纽约展览“ Earthworks”上首次公开露面。 几个月后，康奈尔大学安德鲁·迪克森·怀特艺术博物馆举办了一次大型的“地球艺术”展览。 除了史密森逊，代表的艺术家还有：沃尔特·德·玛丽亚（b.1935年生），扬·迪比兹（b.1941年生），汉斯·海克（b.1936年生），迈克尔·海泽（b.1944年），理查德·朗（b.1945年） ，大卫·梅达拉（David Medalla，1942年生），罗伯特·莫里斯（Robert Morris，1931年生），丹尼斯·奥本海姆（Dennis Oppenheim，1938年生），冈瑟·乌克（Gunther Uecker，1930年生）等。

不幸的是，史密森（Smithson）于1973年7月20日在一次飞机失事中丧生，当时他正在调查他在德克萨斯州的土方工程 Amarillo Ramp的 位置。 他的过早去世并没有降低他的声誉。 当代顶级艺术家 。 相反，他的想法继续受到高度尊重，而他的绘画， 摄影 ，雕塑， 拼贴艺术 ，并且在许多 最好的美术馆 在美国和世界各地。

争议

尽管史密森（Smithson）的个人声誉是最周到和坚定的声誉之一 后现代艺术家 在他的时代，土方运动引起了争议，尤其是因为它对商业艺术界的公然拒绝与对商业画廊的展示依赖之间的矛盾。 此外，涉及的许多偏远地区只能通过飞机观看，从而极大地缩小了受众范围。 最后，运动必须克服围绕所有人的主要问题 后现代主义艺术 ，即：是 艺术 ？ （或者，这是环境工程吗？） 艺术评论家 不确定。 持续使用过于复杂的语言会加剧后现代主义的问题。 例如，只要有关史密森的文章包含诸如“反美学动态关系”，“反形式主义逻辑和风景如画的理论框架”，“自然景观与其时空背景之间的辩证法”之类的笨拙短语，受试者很可能仍然是受过高等教育的精英的保护区。