Baldassare Castiglione的画像，拉斐尔：分析，解释 自动翻译

Baldassare Castiglione的肖像
通过拉斐尔。
伟大的肖像之一
的 意大利文艺复兴 ，
它被视为
有史以来最伟大的绘画 。

描述

艺术家 ： 拉斐尔 （1483年至1520年）
媒介 ： 板画
类型 ： 文艺复兴时期的肖像
机芯 ： 文艺复兴时期的艺术
位置 ： 罗浮宫博物馆 ，巴黎。

有关其他重要图片，请参见： 分析名画 。

艺术分析
评估画作
16世纪意大利 画家
像拉斐尔·圣齐奥（Raffaello Sanzio）
我们的教育论文：
艺术评估
并且：
如何欣赏绘画 。

这片 肖像艺术 ，最著名的之一 高复兴 描绘的是Baldassarre Castiglione，他是16世纪初期活跃于乌尔比诺宫廷的文学艺术家和思想家。 的杰作 高文艺复兴时期绘画 ，它是拉斐尔（Raphael）名望的顶峰，因此必须假定是大师和他的助手（例如乔瓦尼·弗朗切斯科·彭尼（Giovanni Francesco Penni，1496-1536年） 朱利奥·罗马诺（Giulio Romano） （1499-1546）和Perino del Vaga（1501-47）。 也就是说，一些图形元素-包括低调的连衣裙优雅度，织物的阴影调，浅色背景以及保姆的巧妙但简单的外观，这些都清楚地指向了Raphael的手。 该画作最近在佐治亚州亚特兰大的高级艺术博物馆展出，现在又在巴黎卢浮宫的永久住所再次展出。 它仍然是 最伟大的肖像画 拉斐尔（Raphael）的作品， 罗马的文艺复兴 ，在16世纪的第二个十年中。 佛兰芒伟大的巴洛克画家 鲁本斯 （1577-1640）非常钦佩它，因此他复制了它。

分析

Baldassare Castiglione（1478 – 1529），著名的人文主义者和作家，是意大利文艺复兴时期的杰出人物之一。 他的畅销书 《朝臣》 （Il cortegiano）体现了 Rinascimento的 许多观点，为15世纪和16世纪之交的乌尔比诺宫廷的文化观念提供了重要见解。 来自同一文化背景的乌尔比诺（Urbino）的拉斐尔（Raphael）是Castiglione的朋友， 美学 并且对 “朝臣” 会非常熟悉。 确实，他对朋友的画像准确地描绘了书中描述的理想的文艺复兴时期朝臣。 作品的确切日期尚不清楚，但可能是1514年至1515年间在罗马画的，当时卡斯蒂廖内被任命为乌尔比诺驻梵蒂冈大使。

Baldassare Castiglione从腰部向上描绘了四分之三的轮廓，双手合十，凝视着艺术家。 手臂的位置表明他正坐在扶手椅上，他的整体姿势以及包裹在画布上的柔和的发光可能被视为对列奥纳多的一种谨慎的敬意。 蒙娜丽莎 。 毫无疑问，拉斐尔会在那时看到这幅画。 达芬奇（Leonardo da Vinci） 卡斯蒂廖内肖像的心情与 拉乔康多 （ La Giocondo ）完全不同，他在去法国之前是在罗马。 巴尔达萨尔本人对拉斐尔的绘画的怪诞现实主义和自然主义及其所传递的人类存在感动。

拉斐尔（Raphael）在他的《处女和孩子》肖像中将经典的三角布置带到了高潮-例如， 西斯廷麦当娜 （1513-14，德累斯顿的Gemaldegalerie Alte Meister）。 相比之下，他 的Baldassare Castiglione肖像 则是由圆形构成的，保姆的脸和身体与近乎单色的背景明显分开。 他身着优雅却朴实的奢华服装。 他的头发被固定在头巾或伴侣中，然后被装饰有纪念章的黑色贝雷帽覆盖。 此外，他还穿着一件简单的白色上衣，上面搭着黑色松紧带绑着灰色松鼠皮。 （皮草表示该对象最有可能是在1514年至1515年的冬天绘画的。）卡斯蒂廖内服装的低调简约与和谐，仅以灰色，白色和黑色为色调，并延伸到了绘画的背景中。柔和的光线散发出淡淡温暖的灰色米色调。 故意在手上剪下构图，将注意力集中在面部和强烈的目光上。

拉斐尔·桑齐奥（Raffaello Sanzio）

以及达芬奇和 米开朗基罗 ，拉斐尔位居前三名 高文艺复兴时期的艺术家 。 此外，他被大多数艺术史学家视为有史以来最好的艺术家之一。 他可能以他的大规模闻名 祭坛艺术 -例如西斯廷·麦当娜（1513-14）和 变形 （1518-20，Pinacoteca Apostolica，梵蒂冈）-和他的装饰 拉斐尔客房 在梵蒂冈的教皇公寓。 后者包括著名的文艺复兴时期绘画，例如 La Disputa （圣礼的争议）（1509-11，Stanza della Segnatura）和 雅典学校 （1509-11，圣节德拉塞纳古特拉）。