马六甲布朗萨奇教堂壁画，解读：分析 自动翻译

布兰卡奇教堂壁画
马萨乔（Masaccio）。
被视为伟大的之一
的作品 文艺复兴时期的艺术
的早期阶段
意大利文艺复兴 。

描述

艺术家 ： 汤玛索·马萨乔（Tommaso Masaccio） （一四○一年至1428年）
媒介 ： 壁画
类型 ：宗教 历史绘画
机芯 ： 早期文艺复兴时期的艺术
地点 ：佛罗伦萨圣玛丽亚圣母教堂。

有关其他重要图片，请参见： 分析名画 。

艺术教育
了解绘画
通过 十五世纪 艺术家
像Masaccio，请参阅我们的
教育论文：
艺术评估：
如何欣赏艺术
并且：
如何欣赏绘画 。

壁画系列称为 Brancacci Chapel壁画 （1424-8）被认为是 文艺复兴早期绘画 。 开始于23岁的马萨乔（1401-28）和41岁的马萨乔 Masolino da Panicale（c.1383-1435），壁画体现了科学，人文主义和绘画技巧的独特结合，这些都是壁画的特征。 佛罗伦萨的文艺复兴 。 特别是，壁画循环因Masaccio的革命性使用而广受赞誉 线性透视 和 明暗法 。 Brancacci，有时也被称为“早期文艺复兴时期的西斯廷教堂”，建于1380年代后期，位于佛罗伦萨圣玛丽亚·德尔卡米纳教堂的变音符的右侧。 它被奉献给圣彼得。 从大约1360年到1780年，它的顾客是Brancacci家族。 1423年，一家之主是富有的丝绸商人Felice Brancacci，他刚从佛罗伦萨大使回到开罗。 那年下半年，他授予了享有盛誉的委员会一系列 宗教画 为Masolino da Panicale和他早熟的年轻助手Masaccio的礼拜堂。 他们于1424年开始工作，但1425年Masolino前往匈牙利，他是国王的官方画家，而Masaccio被授予该委员会。 大约18个月后，Masolino回来了，但那时他已经被他以前的学生所蒙住了。 马萨乔（Masaccio）于1427年末或1428年初突然离开罗马。该项目未完成，直到1485年才完成。 菲律宾人利皮 （1457年至1504年）。

变化

在1430年代初期不断变化的政治气氛中，费利斯·布朗卡奇（Felice Brancacci）失宠，并于1435年从佛罗伦萨流放。 作为进一步的惩罚，至少一个布朗卡奇壁画（ 《圣彼得受难》 ）被毁，而另一个壁画（ 《 提奥菲勒斯之子的升起》 ）则删除了所有关于布朗卡奇家族的图画。 （在1485年完成装饰时将其恢复。）然后，小教堂被奉献给了 麦当娜 德尔波波罗教堂。 奉献后，安装了一套纪念灯。 不幸的是，从油烟中散发出来的残留物发现其进入壁画的表面，从而导致了这种情况的恶化，到1560年，它们需要彻底清洁。 1670年左右，美第奇（Cosimo III de’Medici）（1642-1723）通过添加无花果叶来掩盖裸露的裸体，以应对公众口味的变化。 男性裸体 像亚当和 女性裸体 像夏娃一样，都是在画中描绘的。 1771年，教堂及其 壁画 被大火烧毁。 幸运的是，在1981-1990年期间，详细的科学分析程序以及全面的修复工作已使壁画恢复到接近其原始状态的状态。

布兰卡奇壁画

小教堂中大多数尚存的绘画（6）是马萨乔（Masaccio）绘画的。 他们包括：

被伊甸园驱逐
致敬钱
新手的洗礼
圣彼得用阴影抚养病人
施舍的分布和亚纳尼亚人的死亡
西奥菲勒斯和圣彼得登基之子的复活

Masolino归因于以下三个方面：

亚当夏娃的诱惑
-bit脚的康复和塔比莎的复活
圣彼得讲道

菲利皮诺·利皮（Filippino Lippi）将三幅画作了油漆或全部修复。

圣保罗参观监狱的圣彼得
彼得被释放监狱
与西蒙·玛格斯的争执和圣彼得的受难

图像分析

布兰卡奇壁画中只有两个的主题是圣彼得生平。 另外两个描绘了《创世纪》中的场景，《诱惑》和《伊甸园的驱逐》。 即便如此，统一的叙事还是人类的罪过，它随后通过罗马第一任主教圣彼得的代祷和行动而获得救赎。 有关Masaccio壁画周期中两件公认的杰作的详细信息，请参阅： 被伊甸园驱逐 （1424-6）和 致敬钱 （1425-7）。

像大多数佛罗伦萨当代人一样，马萨乔受到14世纪伟大佛罗伦萨画家的人文主义和三维性的强烈影响 乔托 。 因此，他的形象充满了强烈的 自然主义 和坚固性（请参阅 驱逐 ）。 但是，马萨乔（Masaccio）比14世纪的前任走得更远。 首先，在 菲利波·布鲁内莱斯基 （1377-1446），他展示了对单点线性透视图的完全掌握，并加深了对大气透视图的理解（请参阅 《致敬的钱》 ）。 其次，他是第一个 文艺复兴早期的艺术家 使用单个光源，其 明暗对比 效应使他的图形具有更大的三维空间。 第三，他用光线代替轮廓来定义自己的身体和窗帘。 正是这种个性结合，数学观点，单一光源照明， 明暗对比 和三维性的结合，使马萨乔在佛罗伦萨文艺复兴初期创造了一种新的绘画风格。

有影响力的人物

马萨乔（Masaccio）尽管早已年仅27岁，但却是文艺复兴早期绘画中的头号人物，与建筑师布鲁内莱斯基（Brunelleschi）和雕塑家并列 多纳泰罗 （1386-1466）和 洛伦佐·吉贝蒂（Lorenzo Ghiberti） （1378-1455），在他对 佛罗伦萨文艺复兴 在1420年代。 佛罗伦萨的大多数画家，包括年轻的画家，都在圣玛丽亚·卡米纳教堂学习和复制他的画作。 米开朗基罗 他自己会产生两个不朽的壁画循环： 创世纪壁画 在天花板和 最后审判壁画 在罗马西斯廷教堂的祭坛墙上。

马萨乔的其他作品

除了布兰卡奇壁画，只有三幅画-全部 宗教艺术 -已归因于Masaccio。 圣母与圣安妮 （约1423年，佛罗伦萨乌菲兹美术馆），雕塑家多纳泰罗的影响清晰可见； 该 三位一体 （约1425年，佛罗伦萨，新圣母玛利亚教堂）指出了其完整的观点； 以及 比萨比萨祭坛 的 比萨祭坛画 （约1426年）-现在位于柏林国家博物馆和伦敦国家美术馆。

更多资源

有关早期文艺复兴时期绘画的更多信息，请尝试以下资源：