士兵和一个笑女，扬·维米尔（Jan Vermeer）：分析，解释 自动翻译

士兵和一个笑的女孩
Jan Vermeer着。
被视为
有史以来最伟大的绘画 。

描述

艺术家 ： 扬·维米尔（Jan Vermeer） （1632年至1675年）
媒介 ： 油画
类型 ： 体裁绘画
机芯 ： 荷兰现实主义
博物馆 ： 弗里克收藏 ， 纽约。

有关更多示例 17世纪的荷兰绘画 ， 请参见： 分析名画 。

艺术教育
欣赏荷兰现实主义者
Jan Vermeer等艺术家，请参阅
我们的教育论文：
艺术评估：
如何欣赏艺术
并且：
如何欣赏绘画 。

一个简单而迷人的独特例子 荷兰巴洛克式 约翰内斯·维米尔（Johannes（Jan）Vermeer）的风格绘画，以女孩招待军事求婚者为主题。 他们坐在一张桌子旁，靠近开着的窗户。 在图片的左侧前景中，警官背对着观众坐着，而在右侧的中间地带，女孩微笑着面对他。 她手里拿着杯子。 在她后面的墙上有一幅荷兰大地图，这幅装饰性物品与椅子一起经常出现在艺术家的随后作品中。 设置本身是相对常见的 荷兰写实风格绘画 ，但威猛（Vermeer）用它来展示他对光与空间的掌握，以及他对亲密关系的天才。 因此，例如，士兵略显黑暗的轮廓不仅给画作增加了“深度”，而且还有助于为夫妇创造一个私人的更私密的空间，让观看者可以进入。 正是这种亲密感将维米尔（Vermeer）的图片与其他主题相似的作品区分开来 荷兰现实主义艺术家 。 被评为 最伟大的风格绘画 在他年轻的时代， 士兵和一个笑女孩 在某种程度上证明了维米尔（Vermeer）的声誉之一。 最佳流派画家 17世纪。

空间设备

在《 士兵和一个笑着的女孩》中 ，维米尔（Vermeer）为我们提供了一个相当浅的图片空间，在该空间中，后壁（通过放置荷兰地图而变得更加活跃）似乎将人物投射到了观看者身上。 这种合成装置与意大利的卡拉瓦乔（Caravaggio）开发的装置有关，后来在法国的法兰德斯和荷兰流行。 Caravaggism 他的乌得勒支追随者。 对于维米尔（Vermeer）而言，具有特色的是地图等物品，既具有组成又具有象征性的作用，在这里以及诸如《 读蓝 书中的 女人》 （约1662-1664年，阿姆斯特丹国立博物馆）中都可以看到。 因此，它绘制得足够详细，足以被荷兰著名制图师巴尔塔萨·弗洛里斯·范·伯肯罗德的作品所识别。 从影像学上讲，这种悬挂的地图取代了早期艺术家用作世俗关注的象征的地球仪。 （有关用于将注意力集中在主题上的空白墙背景，请参阅 珍珠项链的女人 还有卢浮宫中的小杰作， 花边制作者 ）。

光的处理

这幅画体现了威猛（Vermeer）的发光技艺。 笑着的女孩沐浴在光线下，从开着的窗户涌进来，映照在奶油色的背景中，艺术家在其中添加了一系列超薄的水粉色釉。 女孩的脸被她的头巾和衣服的衣领所框住，并进一步变得明亮，所有这些都与她的黄色外套的深色袖子形成鲜明对比，上面散布着闪闪发光的亮点。

Gerard Terborch的影响

士兵和一个笑女 包含维米尔（Vermeer）曲目中很新的一些元素，使一些学者推测谁可能影响了这位年轻的代尔夫特艺术家。 将维米尔（Vermeer）与出生于兹沃勒的肖像画家和体裁画家联系起来的档案研究 杰拉德·特伯奇 （1617-81）在1650年代中期，似乎证明后者是对威猛（Vermeer）早期发展的重要影响。 例如，在1640年代后期，Terborch进行了许多作品创作，这些作品一定以其精湛的技术和新颖的题材震惊了这位年轻的艺术家。 像维米尔（Vermeer）一样，特波希（Terborch）不仅是佛兰德肖像画家的仰慕者 安东尼·范·戴克 （1599-1641）但实际上在1635年访问了凡·戴克（Van Dyck）活跃的英格兰。结果，对发光织物和其他表面上的灯光效果进行了细微的探索，这在《 士兵》和《笑的女孩》 中的 点画法 中也很明显与其他威猛（Vermeer）图片一样，也可能归因于威猛（Vermeer）与Terborch的早期接触。 甚至这项重要的早期工作的主题也与Terborch自己的《 士兵和女孩》 （1650年，莫斯科普希金造型艺术博物馆）密切相关。

相机暗箱的使用

尽管如此，尽管与Terborch的作品有一些明显的相似之处，但这种威猛（Vermeer）的作品与他同时代的作品在两个重要方面有所不同：空间的质量以及物理执行的某些方面，包括绘画。 威猛（Vermeer）在这些区域受 摄像机暗箱 的使用影响很大。 这种早期的光学设备基本上是常规观察相机的先驱，仅缺少可在其上保留图像的感光膜。 自文艺复兴以来，艺术家一直使用 暗箱摄影机 作为辅助 透视 ，也许还有其他方式。 17世纪早期的几位荷兰画家也使用了这种仪器，但维米尔（Vermeer）似乎是唯一使用这种仪器来捕捉其图像独特和照相品质的人。

他的确切使用方式仍不确定，并且存在很多争议。 即使这样，他使用色彩的细小点或点，以及有时会勾勒出他的形态的微妙的光晕，都暗示着他是通过可以使用镜子校正图像并且可能已经通过反射镜观察到投影图像的。磨砂玻璃观察者，非常像老式的观察相机。 使用未经校正的 相机 模糊图像或任何摄影图像所固有的是，前景元素的尺寸过大（见证了士兵形态的压倒性效果），以​​及高光的融合或融合（见证了手和杯笑的女孩）。 威猛（Vermeer）尝试捕捉视觉效果 美学 暗箱摄影机 提供的摄影图像中的至少部分原因必须要解释他作品的惊人现代品质，与此同时，这也可以解释为什么19世纪评论家经常发现他的作品如此奇特。 如今，就像我们被照片所包围一样，我们已经开始接受相机的空间扭曲是非常自然的。

威猛（Vermeer）使用 暗箱摄影机 （以及他通过非艺术活动赚取大部分生活的事实）也可能是由于他的 摄影作品 数量有限以及大部分照片的规模较小。 显然是大师在这项工作中首次使用的 摄影机暗箱 ，可能也是其风格和他对题材的处理方式发生重大转变的原因，大约发生于1658年。尽管与早期作品在风格上有所不同，这幅画布可以与维米尔（Vermeer）的早期 Procuress （1656年，德累斯顿的Alte Meister Gallerie）有关，甚至可以看作是他对乌得勒支 卡拉瓦吉提 （Utrecht Caravaggisti）的 持续兴趣的证据。 笑女孩的张开手的手势和玻璃杯都邀请某人来填补，这表明该作品的真正意义可能是许多17世纪荷兰艺术家所钟爱的浪子主题。 当然，醒目的墙图表明了图片的世俗性质。

绘画的讯息

威猛（Vermeer）的早期作品比其后来的作品包含更少的象征意义。 地图和开着的窗户都是对外界的暗示，可能暗示着女孩受到成年人的影响-当涉及酒精时，需要格外小心。 有关促进贞操的工作，请参见 戴珍珠耳环的女孩 （ 带头巾的女孩的头 ）（1664-6，海牙，莫里斯威斯）。

出处

毫无疑问，这幅作品是在维米尔（Vermeer）1696年阿姆斯特丹重要拍卖中被列为“士兵与一个笑着的女孩，非常漂亮，弗洛林斯（44.10 Florins）”的作品，尽管直到1861年，它在伦敦的拍卖中再次出现。 彼得·霍克（Pieter de Hooch） （1629-84），维米尔（Vermeer）在代尔夫特的当代作品。 尽管在1858-9年，诸如Theophile Thore（1807-69）和Gustav Friedrich Waagen（1794-1868）之类的学者给出了准确的归因。 直到1881年，在纽约艺术品经销商Knoedler进行研究后，维米尔（Vermeer）才恢复为该作品的正式创作者，并于1911年将其出售给HC Frick。

威猛（Vermeer）作品

有关代尔夫特画家扬·维米尔（Jan Vermeer）对其他类型绘画的评价，请参见：

小街 （代尔夫特街）（c.1658）
挤奶女工 （c.1658）
水壶/投手的年轻女子 （c.1662）
女人保持平衡 （1662年至1663年）
戴着红色帽子的女孩 （c.1666）
绘画艺术：寓言 （艺术家在他的工作室）（c.1666-1673）