致敬钱，马萨乔（Masaccio）：分析，解释 自动翻译

致敬钱
马萨乔（Masaccio）。
被视为
有史以来最伟大的绘画 。

描述

绘画 ：致敬的钱
日期 ：1425-7
艺术家 ：马萨乔（1401-28）
媒介 ： 壁画
类型 ： 宗教艺术
期间 ： 文艺复兴早期
地点 ：佛罗伦萨圣玛丽亚圣母教堂。

有关其他图片的说明，请参见： 分析名画 。

艺术鉴赏
享受 文艺复兴时期的艺术
像马萨乔这样的画家
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如何欣赏绘画 。

的重要著作之一 圣经艺术 来自 佛罗伦萨的文艺复兴 ， 致敬钱 是该系列的一部分 宗教画 在佛罗伦萨圣玛丽亚圣母峰的布兰卡奇教堂中。 这个周期 基督教艺术 描绘圣彼得生平的场景，由托马索·迪乔瓦尼·马萨乔（1401-28）在1425至1427年间绘制，并由老画家协助完成 Masolino （1383年至1440年）。 尚未完成，后来由 菲律宾人利皮 （1457年至1504年）。 马萨乔的 布兰卡奇教堂壁画 被视为 佛罗伦萨文艺复兴 ，因为他们结合了科学 线性透视 ，人文 美学 和三维人物画。 根据16世纪的传记作者 乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari） （1511-74），教堂成为佛罗伦萨画家的精神家园，其中许多人来研究其绘画。

致敬钱 壁画 描绘了马太福音（收税者）17：24-27中的一个综合场景，其中耶稣告诉彼得在鱼的嘴里找到一枚硬币，以满足对贡钱的需求（税）。 实际上，这幅画包含了故事中的三个不同场景。 （1）显示在图片的中央区域：收税员要求付款，而基督指示彼得该怎么做才能取钱。 （2）在左侧：看到彼得跪在Genezaret湖边上，将硬币从他刚钓到的鱼蛾身上移走。 （3）在右边：彼得向收税员在其房子前面的进帐。

分析

中央图片中的数字似乎是水平的，但是当我们仔细观察时，它们实际上是半圆形的，其中耶稣，彼得和收税员是重点。 （分析表明，单点透视图会聚在耶稣的头上。）这种构图装置在古典时期很流行，然后在建筑设计中重新出现。 菲利波·布鲁内莱斯基 （1377年至1446年）。

角色的着装和姿势统一为经典。 上衣以希腊风格穿着：绑在腰间，外披风包裹在左肩上。 窗帘几乎可以肯定是从古典雕像衍生而来的，而彼得在湖边采取的姿势也直接取材于 希腊雕塑 ，就像彼得和收税员在图片右侧的立场一样。 收税员有几种标记方法：首先，他是唯一穿着短袍的角色； 第二，他对着基督大胆地摆姿势。 第三，他在收到付款时拿着棍子（作为威胁还是支持？）； 最后，他是唯一站在耶稣和使徒半圆形排列之外的人。

致敬钱还 体现了马萨乔在大气或空中视角方面的标志性使用。 例如，请注意，背景中的丘陵和山脉-甚至是彼得在湖边的蹲伏人物-都比前景中的人物和物体以更浅的颜色绘制，从而产生了深度的幻觉。 此外，与更为哥特式的风格相比，他对光的使用也被认为具有革命性 乔托 。 Masaccio的照明不是使用中性的无阴影光，而是来自画框外部的一个光源，从而创建了一个 明暗法 效果，从而增加了图形的三维形状。 因此，从某种意义上说，马萨乔是 文艺复兴早期绘画 -一方面站在乔托和后来的大师之间，例如 米开朗基罗 （1475-1564）在另一边。

政治背景

目前尚不清楚马萨乔为何选择这个特殊的圣经故事。 一个合理的解释是，这反映了罗马教皇马丁五世与世俗当局之间1423年达成的协议，即佛罗伦萨教堂可能会被征税。 从鱼嘴里的钱获得付款的事实可能是对作为该市财富来源的海上贸易的一种暗示。 负责壁画的小教堂的主人费利斯·布朗卡奇（Felice Brancacci）自己是该市海事领事委员会的成员。

此外，应该注意当时的政治局势。 当时，佛罗伦萨正与米兰市交战，并在很大程度上取决于教皇的支持。 因此，应在这种情况下解释Brancacci壁画。 换句话说，通过启动一个壁画周期来纪念圣彼得的生活，布兰卡奇正在提升罗马教会的地位-罗马教堂本身历史上是根据第一位教皇圣彼得为基础的。

特征

艺术专家仅设法最终确定了两个门徒：彼得，由于其独特的灰白头发和胡须，以及蓝色和黄色的长袍； 和约翰，由于他年轻的外表和位置接近他的主人基督。 奇怪的是，约翰的脸与收税员右边的另一个门徒的脸几乎相同。 根据瓦萨里（Vasari）的说法，在托马斯（Thomas）的角色下，该团体最右边的面孔是马萨乔（Masaccio）本人的自画像。 专家对于犹大是哪个人物仍存在分歧。

请注意中心场景固有的动态性，以及耶稣和他的同伴一瞥便产生的带电气氛。 成功的一部分 绘画 是Masaccio灌输角色的人类情感范围。 同时，他还设法找时间来进行细微的细节处理，例如彼得的钓鱼竿，他刚抓到的鱼张开的大嘴巴，许多门徒的复杂面部特征以及鱼竿表面的波纹。那个湖。

壁画的状况

在后来的几年中，包括 “致敬之财” 在内 的 许多布兰卡奇壁画都遭受了重大破坏。 例如，在1771年，教堂被大火烧毁，这给布兰卡奇教堂的壁画造成了严重的问题。 直到教堂进行了全面的修复之后，在1981-1990年期间壁画才恢复到接近其原始状态的状态。 即使到那时，耶稣的蓝色长袍也失去了其最初的大部分眩目感。 尽管不如马萨乔的圣三一（c.1428）或像被 《伊甸园驱逐》 （c1425-6）那样具有标志性，但 《致敬钱》 仍然是 文艺复兴时期最伟大的画作 的早期 十五世纪 。

更多资源

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