巴比松山水画学校：历史，特征 自动翻译

什么是巴比松学校？

一个重要的运动 法国画 ，“巴比松画派”一词是指一群画家，他们在1848年左右定居在枫丹白露森林附近的法国巴比松村中及附近。 他们也被称为 枫丹白露学校 ，他们的作品被认为是纯粹的最强大的运动 山水画 在十九世纪的法国。 首先要注意的是 空气画 ，巴比松（Barbizon）的艺术家发展了非凡 自然主义 ，仔细观察自然设置。 这样做，他们拒绝了许多 学术艺术 寻求建立一种新的平淡无奇的形式 写实绘画 -一种成语直接导致了居斯塔夫·库尔贝（Gustave Courbet）具有社会意识的现实主义。 他们的画主要是平原，树木和森林的风景，全部以流畅的风格呈现。 巴比松画派最著名的代表是 卡米尔·柯罗 （ Camille Corot） 和 西奥多·卢梭 （ Theodore Rousseau） ，后者是该小组的组织者和领导人，也是其理论的支持者。 其他值得注意的人物有 朱尔斯·杜普雷 （1811-89），他的作品以光的使用为特征，而 让-弗朗索瓦·米勒 （ Jean-Francois Millet） 因其不寻常的主题而成为真正的创新者，这使农民和农村劳动力的世界更加崇高。 Charles-Francois Daubigny （河岸景观专家）也是该小组的重要成员，西班牙出生的画家 Narcisse Diaz de la Pena （1807-76）也是该小组的重要成员。

起源与历史

受到17世纪荷兰风景的强烈影响，户外画家喜欢 约翰·康斯特勃 （1776-1837）和 理查德·帕克斯·波宁顿 （1802-28） 英国山水画 传统上，巴比松画派是法国景观艺术发展的重要一步， 浪漫主义 向 现实主义 。 对于那些因革命和战争的恐怖而饱受摧残的人们来说，也许并不奇怪，法国艺术家乐于出去寻找自然-他们在省空气中描绘的“真正的”法国。 为了娱乐和经济起见，他们在巴比松（Barbizon）等地建立了许多乡村艺术殖民地，后来在格雷兹·苏尔·卢因（Grez-Sur-Loing），蓬特·阿文（Pont-Aven）和孔卡尔诺（Concarneau）建立了许多乡村艺术殖民地。 （在丹麦的Skagen，俄罗斯的Abramtsevo和英国的纽林都建立了类似的艺术家殖民地）。 在美国，由于以下方面的努力，Barbizon户外风格取代了哈德逊河学校 乔治·英尼斯 （1825年至1894年）。 这些运动和团体产生了许多世界上最 著名山水画 ，并在使19世纪成为风景画艺术的黄金时代发挥了作用，并最终将莫奈的 印象派 。

巴比松山水画的特点

巴比松画家拒绝了古典的山水画传统，例如克劳德·洛兰（Claude Lorrain（1600-82），让·安托万·沃托（Jean-Antoine Watteau）（1684-1721）或让·霍诺尔·弗拉戈纳尔（Jean-Honore Fragonard）（1732-1806）之类的作品。知识分子的风景只是作为高尚历史叙事的背景。 而是以Salomon van Ruysdael（1602-70）等早期的荷兰画家的方式， 艾伯特·奎普（Aelbert Cuyp） （1620年至1691年）， 雅各布·范·鲁伊斯黛尔 （1628-82）和 梅德特（Meindert Hobbema） （1638-1709）-巴比松艺术家寻求捕捉乡村的 真实 光线和所见的 真实 色彩，而不是捕捉克劳德·洛林（1600-82），让·安托万·沃托（1684-1721）等人创造的知识分子风光）或Jean-Honore Fragonard（1732-1806）。 换句话说，他们用眼睛而不是头部画画。 他们的主要技术是普林空气绘画：与以前的艺术家不同，他们可能会在户外做一些简短的素描，然后又撤回工作室开始绘画，而Barbizon的成员则将大部分时间都花在了直接来自自然的绘画上。 沉浸在他们周围的环境中，使人们专注于乡村生活的细节，其季节，尤其是其不断变化的光线和色彩。 对日常视觉细节的关注对以下方面的社会现实感都有重大影响 古斯塔夫·库尔贝 （1819-77）和 印象派绘画 莫奈，皮萨罗和希思黎。 （在这方面另请参见 从写实主义到印象派 。）然而，正如我们将看到的，巴比松的“现实主义”充满了高度的浪漫主义色彩，并且远远没有达到科比特的激进主义色彩。 将其视为对自然主义的热爱，而不是对现实主义的适当。

巴比松画家

西奥多·卢梭 （1812-1867）是巴比松背后的推动力。 然而，他的 民权主义却 很少受到法国保守派的青睐 沙龙 ，他花了几年时间才能欣赏他的才华。 卢梭的风景画（例如 ，奥弗涅 （ Auvergne ）的 日落 （1830）； Passage Panoramique （1830-40）； Boisremond的 森林 （1842）； 枫丹白露森林，早晨 （1850），省去了插入人物来解释或他让自然为自己说话，从而为 印象派山水画 。 像其他几个人一样，他是部分浪漫主义者和部分现实主义者，受到乡村精神（浪漫主义）和外表（现实主义）的熏陶。

比卢梭（Rousseau）更出名，但对普莱因空气绘画的关注程度却更高 卡米尔·柯罗（Camille Corot） （1796-1875）创造了自己独特的风格，极具吸引力的柔和浪漫主义，引发了他“用现实主义者的眼光画，但又是浪漫主义者的心”的观察。 他的画作-如 维勒·德阿弗雷 （ Ville d’Avray） （1875年），乡村 风光 （1875年）和 纳尔尼桥 （1826年）-通过使用精细的色调渐变揭示了他对色彩和谐的感觉。 确实，他对 颜色 创建透视感并捕捉场景的气氛总是很出色的。 印象派应向卡米尔·科罗（Camille Corot）欠最大的债。

相比之下， 让·弗朗索瓦·米勒 （1814-75）-他本人是诺曼底农民的儿子-是一位坚定的现实主义者。 在瑟堡（Cherbourg）本地画家的培训下，然后在巴黎（1837） 德拉罗什 ，他于1849年移居巴比松，并在此余生。 一个根本上虔诚的人，他的许多风景-例如 天使 （1859）和 with头的男人 （1862）-描绘了农民生活中开创性的，几乎神圣的简单性。 实际上，小米的作品更接近 体裁绘画 而不是风景，但他以逼真的而非风景如画的方式描绘了乡村，对整个风景流派产生了重大影响。 仅他的绘画标题就足以传达他脚踏实地的创作方法。 艺术 ： 独轮车农民 （1848-52）， 干 草捆（1850）， 农民女孩与草丛 （1852）， 农民在树上 插秧（1865）， 荞麦收成：夏天 （1868-74）， 干草堆：秋天 （c.1874）。 而且，像其他乡村画家一样，他是普林航空艺术的坚定拥护者。 法国的Barbizon学校从未从1875年小米的死中恢复过来。

德拉罗什的另一个学生是画家 查尔斯·弗朗索瓦·杜比尼 （1817-1878），因其对 普乐制主义的 热情而 著称 ，他使用纯色的精致影线，其风格让人联想起后来的印象派画家，例如 莫奈 （1840-1926）和 雷诺阿 （1841-1919），创建自己的宁静景观品牌。

有关巴比松画家创作的19世纪风景画的说明，请参见： 现代绘画分析 （1800-2000）。

Constant Troyon （1810-1865）专门从事动物绘画。 实际上，他是那个时代的第一位动物画家。 他在Sevres瓷器厂学​​习绘画，后来与历史画家Victor Bertain一起学习。 在1830年左右，他开始绘画风景，描绘巴黎和图拉因的周围地区。 他对自然研究的热爱使他与巴比松画派的风景画家保持联系，他很快被认为是其最著名的成员之一。 后来，他受到荷兰动物画家Paulus Potter的启发，开始将大型动物（尤其是牛）纳入自己的景观，他于1847年在荷兰旅行时研究了他的作品。他的最后一幅作品是非常自由地绘制的海景，对印象派的影响 爱德华·马奈 （1832-1883）和 尤金·布丁（Eugene Boudin） （1824年至1898年）。 他的风格自然，具有自信的执行力和奇妙的色彩。

Narcisse Diaz de la Pena （1808-1876）因捕获森林砍伐中闪闪发光的光芒而闻名，他是一位法国画家，是一个流亡的西班牙家庭的儿子。 他年轻时就成为孤儿，开始在Sevrres工厂担任瓷器画家。 他的第一次展览是在1831年 沙龙上 。 德拉克鲁瓦（Delacroix）和卢梭（Rousseau）的影响，以及他与小米（Millet）的友谊，使他走向了一种显然是个人和创新的山水画，具有非常粗略的风格，大笔触和暗淡的斑点。 他的暴风雨般的自然风光经常藏有恋人，中世纪人物或神话人物，例如 《珍珠仙子》 ，《 维纳斯》和《阿多尼斯》 ，《 东方女人》 和《 穿越森林的路》 。 作为年轻的皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿（Pierre-August Renoir）的赞助人和朋友，皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿（Pierre-August Renoir也是以瓷器画家的身份开始了他的艺术生涯），他和他的作品受到了印象派画家的推崇。

景观美化主义者 朱尔斯·杜普雷 （ Jules Dupre ，1811-1889年）是巴比松集团中比较富戏剧性的成员之一。 他于1831年在 沙龙 首次展出，三年后被授予二等奖牌。 同年，他来到英格兰，约翰·康斯特勃（John Constable）的天才给他留下了深刻的印象。 从他那里他学会了如何表达自然界中的运动。 南安普敦周围的水域，天空和地面广阔无间断，给他提供了很好的机会来研究风暴云的剧烈运动和风推动的树叶运动。 杜普雷（Dupre）的肤色son谐而回响，而他偏爱的题材是戏剧性的日落，暴风雨的天空和海洋。 在生命的晚期，他改变了风格，在处理方面获得了可观的收获，并在处理色彩和谐方面获得了更大的简化。 他的主要作品有罗浮宫的《 早晨与傍晚 》以及华莱士收藏中的早期 《过桥 》。

与巴比松画派有联系的其他风景画家包括：富有动物气息的 查尔斯·埃米尔·雅克 （ Charles-Emile Jacque ，1813-1894年）和绘画大师 亨利·约瑟夫·哈皮尼 （ Henri-Joseph Harpignies ，1819年至1916年），以其在乡村风景环境中的儿童照片而闻名。雕塑家 安托万·路易·巴里 （ Antoine-Louis Barye ，1796-1875年）专门研究在受灾严重的乡村地区的外来动物。

荷兰/德国画家和收藏家对巴比松画派的绘画特别感兴趣：请参阅 荷兰的后印象派 （1880-1920），以及 德国的后印象派 （c.1880-1910）。

Barbizon启发的艺术家学校/殖民地

蓬艾文

受巴比松（Barbizon）启发，法国19世纪的普通航空艺术家的另一个殖民地是布列塔尼村庄 蓬艾文 在布列塔尼的南海岸。 蓬阿文学校在1880年代和1890年代最为活跃，当时著名画家喜欢 保罗·高更 （1848-1903）和 保罗·塞鲁西耶 （1864-1927）正在探索 后印象派 。 特别是，他们试图取代克洛德·莫奈（Claude Monet）的自然主义方法。 印象派绘画 采用非自然的配色方案，轮廓概述和清晰的图案。 此外，他们还试图通过高度使用颜色和形式以及强调轮廓来将人类的意义注入普通场景。 在Pont-Aven工作的爱尔兰景观艺术家包括： 奥古斯都·尼古拉斯·伯克 （1838年至1891年）， 阿洛伊修斯·奥凯利（Aloysius O’Kelly） （1853年至1941年）， 罗德里克·奥康纳 （一八六○年至1940年）， 纳撒尼尔·希尔 （1861年至1934年）， 沃尔特·奥斯本 （1859年至一九〇三年）， 诺曼·加斯汀 （1847-1926），和 约瑟夫·马拉奇·卡瓦纳 （1856年至1918年）。

孔卡诺

到本世纪末，位于布列塔尼的另一个村庄康卡诺（Concarneau）是第三批法国风景画家会的所在地。 印象派风景和体裁画家 威廉·约翰·里奇 是其中之一 爱尔兰艺术家 在孔卡尔诺（Concarneau）工作的人。 也可以看看： 爱尔兰的空中绘画 。

英国：纽林学校和格拉斯哥学校

在1880年代，毫无疑问，受法国Barbizon，Pont-Aven和Concarneau的形成的影响，康沃尔郡的渔镇Newlyn开始吸引英国航空风景画家，被西康沃尔郡的风景，光线和海景所吸引。 成员 纽林学校 包括 斯坦福·福布斯 ，弗兰克·布拉姆利和其他人。 纽林画家实践印象派方法，在室外 空气 中工作，并结合了农村生活中的主题。 弗兰克·布拉姆利（Frank Bramley）的《 无望的黎明》 （ A Hopeless Dawn ，1888年）体现了纽林风格的美术。 苏格兰 格拉斯哥绘画学院 （1880-1915），由詹姆斯·格思里（James Guthrie）和 约翰·拉维里 ，是另一组采用Barbizon plein-air方法的进步画家，并取得了巨大的成功。

此外，激进的意大利绘画团体 色块画派 在1855-65年间活跃于佛罗伦萨的他，也受到Barbizon学校露天技术的启发。

反映巴比松绘画风格的作品可以在一些 最好的艺术博物馆 在世界上。