De Stijl：荷兰抽象艺术集团：特征，历史，宣言 自动翻译

De Stijl （意为风格）是由荷兰画家，建筑师和雕塑家组成的非正式组织，也是该组织用来传播思想的期刊 抽象主义 和 设计 。 De Stijl 由以下人士创立并主导 西奥·范·杜斯堡 （1883年至1931年）; 其主要成员包括 彼得·蒙德里安 （1872-1944），乌得勒支画家和设计师Bart van der Leck（1876-1958），安特卫普雕塑家Georges Vantongerloo（1886-1965）和德国画家Friedrich Vordemberge-Gildewart（1899-1962），以及建筑师Gerrit Rietveld（1888-1964）和JJP Oud（1890-1963）。 首先， De Stijl 推广了Mondrian的艺术观念 新Plasticism 但从1921年起，范·杜斯堡（Vo Dousburg）也推广了达达主义思想和新形式的新塑主义的改良形式，即 Elementarism 。 这导致蒙德里安离开小组。 前卫最具影响力的人之一 现代艺术运动 ， De Stijl 对建筑设计的影响最大-例如 勒·柯布西耶 （1887-1965）和 米斯·范·德·罗 （1883-1969）-应用艺术，尤其是版式和家具设计。

成立历史

De Stijl 是荷兰画家，设计师，作家和评论家西奥·范·杜斯堡的创举。 在军队服役期间，他遇到了蒙德里安的画作，在其中他看到了自己的理想。 然后，他在 阿姆斯特丹市立博物馆 经过多次讨论，他们成立了 De Stijl 艺术小组。 同时，他们还创立了Van St.burg编辑的De Stijl杂志，Mondrian在其中发表了许多文章。 尽管其发行量很少超过每期300册，但其读者群体在艺术界颇具影响力并广为传播。

De Stijl的 会员人数迅速上升。 除以上列出的艺术家外，De Stijl的成员或与De Stijl关联的其他艺术家包括画家Vilmos Huszar（1884-1960），Amedee Ozenfant（1886-1966），Marlow Moss（1890-1958），Jean Gorin（ 1899–1981年），让·赫利恩（Jean Helion）（1904-87），布尔戈因·迪勒（Burgoyne Diller）（1906–1965），伊利亚·博洛托夫斯基（Ilya Bolotowsky）（1907–1981）和马克斯·比尔（1908–1994），以及建筑师罗伯特·范霍夫（Robert van’t Hoff）（1887–1979） ），扬·威尔斯（Jan Wils（1891–1972）和科内利斯·范·埃斯特（Cornelis van Eesteren）（1897–1981）。

所有人都签署了 De Stijl 宣言，这使他们致力于蒙德里安（Mondrian）提出的新塑主义理论。 该小组还受到其他各种因素的影响，包括毕加索和布拉克的 立体主义 ，Tatlin’s 建构主义 和Malevich的 至上主义 理论作品，例如MHJ Schoenmaekers撰写 的《世界新形象 （1915）和 塑性数学原理 （1916）》，当然还有 弗兰克·劳埃德·赖特 （1867-1959）。

新塑性主义-特征

新塑主义（“新艺术”）的根基在于，艺术的真正目的不是复制真实的物体，而是表达生活的绝对： 非客观艺术 。 蒙德里安 在《 戴斯蒂尔》杂志的前十期中解释了他 在绘画艺术中 的 新塑性主义 理论（De Nieuwe Beelding in schilderkunst）。 在1920年，他出版了《 新塑性论 》一书。 他的目标是通过将所有艺术精简为形式和色彩的基本要素，来发布一种和谐与秩序的新设计范式。 他写道，拒绝自然主义的艺术：“这种新艺术将在形式和色彩的 抽象 中找到其表达，也就是说，在直线和明确定义的原色中”。 他的新塑主义是抽象艺术的理想类型，只能以最纯粹的形式表达。 因此，只能使用正方形和矩形，并且只能使用水平或垂直的直线。 而只能应用原色（红色，黄色和蓝色）和三个原色值（白色，黑色和灰色）。

在绘画中，这些原理在范·杜斯堡的《 算术合成》 （1924年），《 新塑性论-组成VII》 （1917年）和蒙德里安的《 组成A》 （1929年），《 蓝色和黄色的组成》 （1932年）以及《 黄色，蓝色的组成》中得到了体现，和红色 （1937–42）。 在建筑学中， Rietveld Schroder House 可以最好地说明新塑主义，而在家具中， 红色和蓝色椅子 可以最好地说明新塑性主义。

De Stijl的发展

从1921年起，该小组内部出现了问题，因为范·杜斯堡（Van Doyburg）开始将更多时间用于 包豪斯设计学院 -由 沃尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius） -和俄国建构主义者。 此外，他结识了汉诺威 达达 艺术家库尔特·史维特（Kurt Schwitters，1887-1948年），他在1922年与荷兰一起巡回演出，宣传了达达主义的信息。 他还接受了达达主义者（如Schwitters， 特里斯坦·特萨拉（Tristan Tzara） （1896年至1963年）， 劳尔·豪斯曼（Raoul Hausmann） （1886–1971年）和让·阿普（Jean Arp（1886-1966）），并编辑了《达达主义/建构主义》杂志（ De Stijl 杂志的增刊），题为《 Mecano》 。 他以化名写作的事实未能使小组中的批评家们平静下来。 1924年，范·范·杜斯堡（V·D·杜斯堡）放宽了仅指定水平/垂直轴的新塑料主义教义，并允许在其新的 基本 主义理论中使用对角线，从而使蒙德里安（Mondrian）与团体破裂。 然而，到了这一阶段，范·杜斯堡成功地使许多其他成员感到不安，这导致该组织广泛分散，完全缺乏凝聚力。 尽管如此， De Stijl 继续在荷兰和德国发挥影响力。 1930年，范·杜斯堡（Van Doyburg）发表了他的 宣言 具体艺术 ，但于次年去世。 即使在他去世后，也从 De Stijl 和未来主义者的残余中演变出一种称为 Art Concrete 的新抽象风格。

遗产

尽管可以说 De Stijl 的影响最大的是理论（而不是实践） 现代艺术 ，它对几何绘画的发展以及建筑和 应用艺术 。 这种影响在包豪斯设计学院的工作和 现代建筑的国际风格 ，被众多 美国建筑师 在前包豪斯设计师路德维希·密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies van der Rohe）的影响下，他移居芝加哥。 有关更多信息，请参见： 美国建筑 （1600至今）。

集合

De Stijl艺术家的作品可以在世界上几个国家看到 最好的艺术博物馆 尤其是纽约的现代艺术博物馆，海牙的Gemeentemuseum，阿姆斯特丹的Stedelijk博物馆和乌得勒支中央博物馆。 后者拥有世界上最大的Rietveld系列。