那不勒斯的绘画，十七世纪 自动翻译

17世纪那不勒斯

1600年，在 seicento初期 ，那不勒斯是欧洲第二大城市，仅次于巴黎，并且是意大利最大的城市。 其人口估计在400 / 450, 000之间：罗马，米兰，威尼斯或佛罗伦萨的80 / 170, 000。 尽管是西班牙殖民地， 美术绘画 在十七世纪西班牙总督的统治下，那不勒斯蓬勃发展。 否则，这是一个令人难忘的世纪，灾难是地震，火山爆发，流行病，饥荒和暴动，这是由于过度征税造成的，并最终导致1647年7月7日马萨尼涅罗起义，血腥的后果。

尽管政府管理不善，那不勒斯的辉煌给外国游客留下了深刻的印象。 巴洛克式建筑 就像它的处境之美一样。 巴洛克式的风格在维苏威火山附近变得更加突出，尽管商业陷入困境，总督仍继续建造教堂，宫殿，桥梁，新路和宏伟的公共喷泉，从而改变了古都的面貌。 1645年，也就是Masaniello叛乱的前两年，多产的对话家约翰·埃夫林（John Evelyn）写道：“这座城市的建筑规模是欧洲任何一个规模最大的建筑物，街道都超大，铺设得井井有条，下面有许多拱顶和交通工具。浪费，即使在冬天，也使它们非常甜美干净。 属于它的有3000多个教堂和修道院，这些教堂和修道院是意大利所有教堂中最精美的。 对于拥有如此众多教堂建筑的城市而言，这并不奇怪， 宗教艺术 对西班牙统治者尤其重要 基督教艺术 与安静有关。 然而，尽管巴洛克风格的罗马成功 天主教反改革艺术 直到1650年代的瘟疫之后 那不勒斯的巴洛克绘画 扎根于意大利的最南端，并伴随着强烈的古典主义而发展。 也可以看看： 意大利17世纪绘画中的古典主义与自然主义 。

西班牙统治者：艺术赞助人

不管他们作为管理者有疏忽大意的罪行，大多数总督都是 美术 ，其中一些的规模很大，并且对 油画 尤其是。 在十七世纪上半叶，总督中最具活力的艺术赞助人是蒙特利伯爵（Counter of Monterrey），他是菲利普四世最爱的公爵奥利瓦雷斯（Duke Olivares）。 四十船 巴洛克绘画 1637年，当他航行回西班牙时，古董雕塑伴随着他。许多雕塑如今已成为他的骄傲。 普拉多博物馆 在马德里。 在本世纪下半叶，总督的典范，马尔凯斯·德尔·卡皮奥（Marchese del Carpio）收集了大约1800幅画作，当他于1687年去世时，卢卡·佐丹奴（Luca Giordano）却毫不恭维，他说那不勒斯失去了一个慈爱的父亲，她的艺术家们得到了英勇的支持。 。

那不勒斯人享受着西班牙霸王的壮丽场面，而他们却以流行的口罩喜剧嘲笑他们的轰炸。 正如约翰·伊夫林（John Evelyn）所说，当地贵族模仿他们的举止，尖锐的胡须和胡须以及精心的礼貌，同时在礼节场合对他们的优先权表示愤慨。 他们分享了hidalgo对高贵头衔的沉迷，他们的诗人桂冠获得者是乔瓦尼·巴蒂斯塔·马里尼（Giovanni Battista Marini），其花花公子阿多尼（ Adone） （1623）充满洛可可式的自负，在意大利乃至整个法国都有无数的模仿者。

最伟大的那不勒斯画家：卡拉瓦乔

另一个悖论是， 那不勒斯绘画学校 来自那不勒斯市。 卡拉瓦乔 （1571-1610）是最有影响力的人物，是一位伦巴第人，他在1606年杀死一名竞争对手的足球运动员后逃离了罗马，逃到那不勒斯。他只呆在那里直到1607年夏末，但在那段短暂的时间里，他画了 《鞭打基督》 代表S. Domenico Maggiore和 《七善行》（ Monte della Misericordia）以及其他自此消失的画作。 戏剧性的强度 祭坛艺术 ，似乎是闪电般的即兴表演-两个身陷险恶阴影的best子手之间基督般雕塑般的躯干； 后者中的象征性人物和财产种类繁多，即使存在的情况下，问题图片也是如此-对他那不勒斯的同时代人产生了巨大影响。 这对他们来说是一种新颖的风格，其鲜明的真实感和鲜明的对比吸引了他们的热情直觉。 有关那不勒斯访问的详细信息，请参阅： 那不勒斯的卡拉瓦乔 （1607，1609-10）。

那不勒斯的气氛一定要适合卡拉瓦乔的炽烈气质。 他从日常生活中为圣徒绘制模型，而没有尝试增添或完善它们。 这是无拘无束的 自然主义 （更准确地说，是 现实主义 直到19世纪仍遥遥无期）相对于当前的古典主义。 博洛涅塞学校 并且，在镀金的巴洛克风格背景下，效果令人震惊。

何塞·里贝拉

卡拉瓦乔的影响力在其追随者的工作中最为明显 何塞·里贝拉 （1591-1652），称为 “ lo Spagnoletto” ，出生于瓦伦西亚附近，但被那不勒斯收养。 通过里贝拉（Ribera）和他的赞助人，蒙特雷总督，意大利和西班牙画家朝着同一方向发展。 迭戈·贝拉斯克斯（Diego Velazquez） （1599-1660）是里贝拉（Ribera）的朋友，他似乎也受到了卡拉瓦乔（ Los Borrachos） 和 瓦肯（Vulcan）的伪造（Forge）的 卡拉瓦乔的影响。 比他从未遇见过的卡拉瓦乔小十五岁，里贝拉很快就成为天才的同胞，成为总督。 他以这样的热情描写的虐待狂道实现了蒙特雷关于什么是宗教绘画的观念，而里贝拉在他的宫廷中成为品位的仲裁者。

与Belisario Corenzio和 巴蒂斯泰洛（Battistello Caracciolo） （1578-1635）-前者是希腊人，后者是真正的蓝色那不勒斯人-里贝拉形成了暴政集团。 我们对这种三位一体的人格知之甚少。 伯纳多·德·多米尼西（Bernardo de Dominici），那不勒斯版传记作者 乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari） （1511-1574），倾向于修饰他的轶事，但是由于它们得到了他人的肯定，它们无疑包含了真理的基础。 据他介绍，未经三人同意，任何画家都不能在那不勒斯执行任何主要任务。 所有受罗马邀请来装饰大教堂中的S. Gennaro小教堂的著名艺术家都被他们的顽固迫害赶走了。 这座名叫卡佩拉·德尔·特索罗（Cappella del Tesoro）的教堂是那不勒斯最圣洁的神殿，因为它包含了守护神的头骨和他的血液，每年两次液化两次，以致于外界对装饰它的入侵感到极度反感。

里贝拉的阴谋集团如何控制那不勒斯的绘画

对外国艺术家的审判足够勇敢地接受委员会的委托，这被延长了很多年。 什么时候 吉多·雷尼（Guido Reni） 来到1621年，他的助手受了重伤，以至于他急忙返回罗马。 斗毒的Corenzio因涉嫌被捕，但因缺乏证据而被释放。 在土著人桑塔菲德（Santafede）无法令专员满意的情况下，科林齐奥（Corenzio）得到了这份工作，但即使他失败了，他的壁画也被抹掉了。 博洛涅塞古典主义者 Domenichino路 （1581-1641）随后从罗马受邀。 这位高度敏感的艺术家以忧虑的心情接受了挑战，他抵达后不久就收到一封威胁生命的信，除非他退出。 他向总督提出保护要求，尽管得到了安全保证，但除了上班以外，他几乎不敢离开自己的住所。 一年后发现第一幅壁画时，他受到里贝拉（Ribera）领导的当地对手的骚扰，以至于他“日以继夜地几乎不休息地骑着马”进入了处于崩溃状态的弗拉斯卡蒂红衣主教阿尔多布兰迪尼的别墅。 他花了一年时间才决定完成那不勒斯的壁画。 到那时，他已经不再喜欢总督了，画家们加倍了烦恼。 正如帕斯里（Passeri）所说，可怜的多梅尼基诺（Domenichino）变得神经如此紧张，以至于他的饭菜由于担心中毒而成为一种折磨，而他的夜晚则由于担心匕首而成为折磨。 当他于1641年在那不勒斯去世时，他的遗ow确信他确实被毒死了。 只有帕尔马出生 乔凡尼·兰弗兰科（Giovanni Lanfranco） （1582-1647）似乎在那不勒斯真正蓬勃发展。

从我们的自传中我们知道 本韦努托·切利尼 ，杰出的艺术家认为自己凌驾于法律之上，甚至因其傲慢而赢得尊重。 卡拉瓦乔的斗殴对于他想要施加的 terribilta 形象至关重要。 里贝拉对那不勒斯的对手表现得很专横。 当Massimo Stanzione（1585-1656）为去世的马蒂诺教堂（Certosa di S. Martino）的入口涂上死去的基督时，他赢得了众人的钦佩，里贝拉（Ribera）说服僧侣们以太黑为借口将其清理干净。 他这样做时用腐蚀性液体破坏了它。 这种恶意很难与他虔诚的绘画的虔诚相调和。 他的门徒是军团，他们夸大了他的可怕特征-一位批评家称其为“反感的诗歌”。 有时，这些可怕的特征导致了出乎意料的可怕艺术。 Agostino Tassi的强奸 蒿（Artemisia Gentileschi） （1593-1654）例如，导致了她对 朱迪思斩首霍洛法恩斯 （1620年，乌菲兹美术馆，佛罗伦萨）。

那不勒斯的绘画风格

里贝拉（Ribera）最光鲜的照片是为加斯珀·鲁默（Gaspar Roomer）画的，加斯珀·鲁默（Farish）是一名佛兰德船东，被认为是那不勒斯首富。 最贪婪的之一 艺术收藏家 ，他对怪诞的怪诞奇特的偏爱。 里贝拉（Ribera）的恐怖 阿波罗 （ Apollo）和玛莎亚 （ Marsyas） （1637年，那不勒斯（Naples）纳西奥纳莱博物馆（Museo Nazionale di S. Martino），和令人反感的 醉酒 西勒努斯（ Drunken Silenus） （1620-28年，那不勒斯（Naples）卡波迪蒙特博物馆（Capodimonte Museum））最初是鲁默的收藏。 鲁本斯和 苏珊娜 的《希律王盛宴》 和 安东尼·范·戴克 对那些看到他们的那不勒斯艺术家产生了宣泄的影响，令他们眼花their乱 颜色 和大胆的笔法。 贝尔纳多·卡瓦利诺（Bernardo Cavallino，约1616-56年）受灾最深，早熟的卢卡·佐丹奴（Luca Giordano）开始模仿鲁本斯（Rubens）。

大都会静物画家同样受到了 佛兰芒画 在Roomer的画廊中，但他们自己的 静物画 完全是肉质多汁，唤起了维苏威土壤的肥力。 朱塞佩·雷科（Giuseppe Recco）（1634-95），乔瓦尼·鲁普波拉（Giovanni Ruoppola）（1629-93），保罗·波波拉（Paolo Porpora）（1617-1670 / 80）-他们的名字暗示着葡萄的摆群和一堆紫色无花果。

在橱柜绘画，体裁和地形场景中，蒙苏·德塞德里奥（Monsu Desiderio）奇妙的巴别塔和巴比伦塔震撼或被火舌舔着也许是最不寻常的。 根据最近的研究，Monsu Desiderio是两位来自梅斯的艺术家的化名，其中弗朗索瓦·诺姆最为著名。 正如维特科夫指出的那样，这些为米科·斯帕达罗（1609-75）的“微观观点”以及救世主罗莎的浪漫战斗铺平了道路。

救世主罗莎

如果他不那么灵活， 救世主罗莎 （1615-73）本来可以成为画家，因为他还是一位多产的诗人，哑剧和音乐家。 他从战斗画家阿涅洛·法尔科尼（Aniello Falcone，1607-56）中学到了很多，而从他的第一任大师里贝拉那里学到的东西很多，他有很多模仿者，以至于他的创造力极高。 山水画 通常被忽略。 在他的一生中，他们比他的雄心勃勃更受赞赏 历史绘画 。 约书亚·雷诺兹爵士（Joshua Reynolds）写道：“他具有那种野蛮和未经耕nature的天性； 但是最令他钦佩的是他观察到的他所选择的科目和对待它们的方式之间的完美对应。 一切都是零碎的； 他的岩石，树木，天空具有与他的人物相似的粗鲁和野性。”

摩根夫人（Morgan Morgan）充满热情的 《 救世主 罗莎与时代》 （ Life and Times of Salvator Rosa ，1824年）在维多利亚时代之前的英国建立了他的时尚，在那里，他的身价甚至超过了意大利。 他被视为拜伦时代的前身，他的名字成为超风景画的代名词。

1656年的瘟疫及其对那不勒斯绘画的影响

1656年的可怕瘟疫消灭了那不勒斯一半以上的人口。 狂暴地肆虐了六个月，每天在夏季的高峰期，大约有10 / 15, 000人丧生。 坟墓太烂了，尸体被烧毁或扔入海中。 根据吉诺·多里亚（Gino Doria）的保守估计，在45万人口中，瘟疫夺去了25万受害者。 屈服的最优秀的画家有贝尔纳多·卡瓦利诺（Bernardo Cavallino），马西莫·斯坦齐奥内（Massimo Stanzione），安妮洛·法尔科内（Anniello Falcone）和佩萨科·德·罗萨（Pacecco de Rosa）。

这场灾难的经济影响以及更胜任的总督的及时改革带来了相对繁荣，到1688年，人口达到286, 000，其中包括12, 000神职人员。 瘟疫的创伤性恐怖可能有助于改变那不勒斯绘画的特征。 里贝拉（Ribera）残酷的现实主义引起了反应，艺术家们从里贝拉（Ribera）借用了发光的配色方案。 威尼斯绘画 的 黄褐色的 （c.1485 / 8-1576）和 保罗·韦罗内塞 （1528年至1588年）。 虽然卡拉瓦乔的痕迹在壁画中徘徊 马蒂亚·普雷蒂（Mattia Preti） （1613-99）从他的原籍地被称为“ il Cavaliere Calabrese ”，他的绘画风格更像是 圭尔奇诺 （乔瓦尼·弗朗切斯科·巴比耶里（Giovanni Francesco Barbieri）（1591-1666）。

卢卡·佐丹奴（Luca Giordano）和弗朗切斯科·索利米娜（Francesco Solimena）

在瘟疫的灾难性影响之后， 卢卡·乔丹奴（Luca Giordano） 长寿的弗朗切斯科·索利米纳（Francesco Solimena，1657-1747年）成为那不勒斯绘画的冠军，直到19世纪，他们的表演一直受到人们的钦佩。 这些打开了卡拉瓦乔的窗户，充满了光芒。

里贝拉（Ribera）最有魅力的学生，卢卡·佐丹奴（Luca Giordano，1634-1705年）因其惊人的绘画速度而被称为“ 卢卡·普雷斯托 （ Luca fa Presto） ”（卢克作品得很快），很快以其表演的速度和折衷主义而闻名。 对于他的出色模仿 黄褐色的 ， 以及 科雷乔 ，Guido Reni和 鲁本斯 ，他被称为绘画的变种，有一次他的 作品 比他最初的 作品 更有价值。 那不勒斯的几乎每座教堂和欧洲的美术馆都包含他的作品之一。 直到本世纪末，他辛勤工作了十年，在埃斯科里亚尔，Buen Retiro宫殿，托莱多大教堂，皇家宫殿和马德里的许多教堂等大型壁画上进行壁画。 佛罗伦萨的美第奇-里卡迪宫（Palazzo Medici-Riccardi）包含了他的杰作之一：一个巨大的壁画，壁画上是美第奇的最后一部分，天花板上被描绘成奥林匹斯神灵中的光明之神，墙上则是人类生命的循环。 当他70多岁从西班牙返回时，他在几天之内完成了Certosa di S. Martino壁画的创作。

他的朋友和继承人 弗朗切斯科·索利米娜（Francesco Solimena） 别名L’Abate Ciccio，使我们进入了18世纪。 他庞大的设备和速度可以媲美佐丹奴（Giordano’s），他得到的佣金远远超过了他所能应付的。 他生于1657年，享年90岁，享誉世界。他是一位拜访他的英国旅行者，爱德华·赖特（Edward Wright）写道，1721年，“索利梅尼（Solimene）十分文明而乐于助人，尽管有报道称他对相反。 他打扮得像一个牧师，在那些没有秩序的人中经常出现。 除了其他作品 艺术 他向我们展示了他为尤金亲王所做的一大笔事情， 塞弗勒斯和奥罗拉 的故事，在那里奥罗拉将塞弗勒斯带入天堂，据说她是在说服他打破对普里科里斯的定罪誓言时所做的证明是无效的。”

这与相去甚远 Caravaggism 在本世纪上半叶，教和屠杀的场面盛行。 在这个空灵的球体中，没有粗糙的现实主义，没有麻风病的肢体，也没有泥泞和沾满鲜血的脚。 蓬松的云彩上的小天使预示着洛可可天才的到来 詹巴蒂斯塔·提埃波罗 （1696-1770），而神话中的仙女预见了法国大师 弗朗索瓦·布歇 （1703-1770）。

一个奇怪的事实是，大多数指数 tenebrism （ tenebrosi ）-从卡拉瓦乔（Caravaggio）开始被称为现实主义者-在中年之前去世，好像被他们对圣经​​悲剧的强烈参与所吞噬，而他们虚幻的继任者却因其蛋白质品质而不断焕发青春，并活到成熟老年。 因此，那不勒斯派可以在 明暗法 和那些光。 卢卡·佐丹奴（Luca Giordano）和索利米娜（Solimena）在找到自己的作品之前进行了多种风格的尝试-前者在他的天顶上在美第奇·里卡迪宫壁画中，后者在Gesu Nuovo中 壁画 Heliodorus被赶出圣殿。

那不勒斯的绘画年表

作为参考，以下是按时间顺序排列的简短时间表，列出了17世纪那不勒斯艺术中的精选事件。

1598年菲利普三世成为西班牙和那不勒斯国王。
1601年成立Pio Monte della Misericordia。
1606年卡拉瓦乔对那不勒斯的第一次访问； 怜悯 与 鞭打的 七 幕 。
1607年卡拉乔洛绘制了他的 完美构想 。
1610年卡拉瓦乔第二次访问那不勒斯； 于1610年7月18日死于Porto Ercole。
1610-16年，重要的社会改革家孔德·德·雷莫斯（Conde de Lemos）副县长。
1611-12雷尼首次访问那不勒斯。
1616年，里贝拉到达那不勒斯。
1618-48欧洲三十年战争。
1620-22那不勒斯由于经济困难而出现社会动荡和上升。
1621年，菲利普四世继菲尔普三世后成为西班牙和那不勒斯国王。
1621-22雷尼第二次访问那不勒斯。
1622年受卡拉瓦乔影响， 西蒙·沃特 包皮环切术 。
1623-44年的城市八世教皇，重要的艺术赞助人。
1623-56年Cosimo Fanzago是Certosa de S. Martino建筑总监
1624年范戴克访问巴勒莫。
1625年诗人乔瓦尼·巴蒂斯塔·马里诺（Giovanni Battista Marino）逝世，朝廷诗人任总督。
1626年Ribera绘制 醉的Silenus 。
1626年Artemisia Gentileschi到达那不勒斯。
1629年Velazquez首次访问意大利和那不勒斯。
1631年，多米尼奇诺（Domenichino）到达那不勒斯（Namens）涂上Cappella de Tesoro。
1631年维苏威火山爆发。
1631-37年，孔德·德·蒙特雷，曼努埃尔·德·古兹曼任副摄政官。
1634年Lanfranco到达那不勒斯。
1635年Castiglione访问那不勒斯。
1637年Ribera画他的 皮塔 。
1638-47年，经济气候恶化。
1639救世主罗莎从那不勒斯出发
1640年加斯珀·鲁默（Gaspar Roomer）的收藏中，鲁本斯 的希律盛宴 到来。
1641年多梅尼奇诺去世。
1641-67主教阿斯卡尼奥·菲洛马里诺（Ascanio Filomarino）大主教，艺术赞助人。
1642年瑞妮之死； 他 的牧羊人崇拜 在那不勒斯（1645）到来。
1646年，墨西拿的Don Antonio Ruffo开始收集当代绘画。
1647年Lanfranco逝世。
1647-48年Masaniello的起义，因对水果加征税而解雇。
1649-50 Velasquez第二次访问意大利和那不勒斯。
1650年法国在波尔图隆贡的进攻； 成功击退。
1652年，蒿蒿灭亡。
1652年，佐丹奴前往罗马和意大利北部。
1654年，法国人在德·德塞斯（Duc de Guise）的带领下，在卡斯特拉玛马（Castellammare）发起进攻。
1656年瘟疫杀死了那不勒斯一半以上的人口。
1656-60 Preti访问那不勒斯。
1665年，查理二世接任菲利普四世为西班牙和那不勒斯国王。
1674年Solimena到达那不勒斯。
1674年Gaspar Roomer逝世； 将收藏移交给Ferdinand Van den Einden。
1674-78年法国占领墨西拿。
1683-87年，马尔凯塞·德尔·卡皮奥摄政王。
1688年大地震； 损坏市中心的许多建筑物。
1705年卢卡·佐丹奴（Luca Giordano）逝世。
1707年开始奥地利统治。

那不勒斯巴洛克艺术可以在一些 最好的艺术博物馆 世界各地。