沙皇彼得大帝统治下的彼得林艺术 自动翻译
介绍
俄罗斯最伟大的沙皇 彼得大帝 (统治时期1686-1725)成功地推动了 俄罗斯艺术 尽管有巨大的军事担忧。 他对 美术 ,尤其是建筑,以及绘画(包括书画),雕塑和各种形式的版画。 他还向许多人发放了津贴 俄罗斯艺术家 在俄罗斯以外的艺术院校中获得必要的技能。 他打算在俄罗斯 科学院 建立一个专业的艺术系,但死亡介入了。 基础的 美学 彼得大帝(Peter the Great)领导下的Petrine艺术创作是一种结合西方思想和俄罗斯传统主义的更现代的文化。 总体而言,它涵盖了广泛的世俗以及 宗教艺术 -相对于官方原则和标准有重大变化 俄罗斯中世纪绘画 以 诺夫哥罗德图标画学校 (c.1100-1500)和 莫斯科绘画学校 (1500-1700),其中 基督教艺术 是主要类型。
Petrine建筑(c.1686-1760)
彼得的爱 建筑 继承了Narishkins和Romanovs的名字,以他的巨大遗产-圣彼得堡市-“北方的威尼斯”为纪念,该项目体现了他的整个文化和政治哲学。 未经他的建筑设计批准,城市中未建任何建筑物,为了减少火灾的危险,大多数建筑物都应使用石头或砖砌。 他所有的宫殿都是在海景的衬托下建造的,而花园则充满了古典气息, 石雕 。 可悲的是,彼得及其直接继承者们建造或构想的许多建筑在20世纪都被摧毁了。
Petrine建筑师
彼得统治时期的所有最重要的建筑师,除了 迈克尔·泽姆佐夫 ( Michael Zemtsov ,1688-1743年)成为皇室御用者之外,都是外国人-主要是法国人,意大利人和德国人。 其中包括:
拉斯特雷利(Rastrelli)的追随者众多,他的风格在很长一段时间内一直保持统治地位,以至于他在俄罗斯建立了一所独特的建筑学院。 一些以他的方式工作的最杰出的俄罗斯建筑师包括: SIChevakinski (1713-83), AVKvassov (日期未知), AFKokorinov (1726-72)和 DVUkhtomski王子 (1718-80)。 正是 乌赫托姆斯基 (Ukhtomski)于1749年在莫斯科建立了俄罗斯学生中最早的建筑学院之一,其学生包括 VIBazhenov (1737-99), MFKazakov (1737-1813)和 IEStarov (1743-1808)。
雕塑雕塑
彼得是18世纪伟大的人之一 艺术收藏家 。 他获得了从家具到家具的各种物品 17世纪的荷兰绘画 从珍贵的珠宝到他从普鲁士国王那里买来的琥珀板之类的奇特物品,后来拉斯特雷利(Rastrelli)都在拉夫斯特利(Tarskoe Selo)的镶板中使用了它。 他还收集了 俄罗斯雕塑 。 彼得本人并不是木匠,他特别喜欢 木雕 ,并赞助了 雕像 ,无论是古代还是现代的,都适合他的公园和花园。 然而,令人惊讶的是,发现他似乎从未做出任何认真的努力来发展 雕塑艺术 在俄罗斯,他欠他统治时期唯一的伟大雕塑家,因为他受了骗。
伯爵卡洛·巴托洛梅奥·拉斯特雷利(1675-1744)
与他的儿子相比,这位雕塑家通常被称为长者拉斯特雷利(Rastrelli), Bartolomeo Rastrelli (1700-71),他成为俄罗斯最伟大的建筑师之一。 Carlo Bartolomeo Rastrelli是 威尼斯人,他于1716年从巴黎抵达圣彼得堡,担任建筑师。 只有在勒布朗(Leblond)说服彼得(Peter)之后,他才恢复了原来的雕刻家职业,现在没有人能说出正义与否,拉斯特雷利(Rastrelli)为彼得霍夫(Peterhof)和斯特雷纳(Strelna)制定的计划是不切实际的,并且他没有足够的资格来负责任何建筑企业。
拉斯特雷利(Rastrelli)在西方制作的雕塑备受赞誉,但他的俄罗斯作品是迄今为止最好的。 他早期的彼得斯堡雕像中没有表现出的活力和力量,这种新的力量必须归因于俄罗斯及其杰出的沙皇对他的影响。 结果是一种如此新颖而又充满活力的东西,足以证明拉斯特雷利被列为俄罗斯而非西方艺术家。
彼得在拉斯特雷利到达时仍然沉迷于他的花园和公园,以致他们的点缀成为拉斯特雷利的主要任务。 结果,他的大部分时间都用于生产花园装饰品和青铜喷泉头。 所有产品均以其巨大的尺寸,比例的精细度以及精致而深沉的造型而著称,这种造型产生了明显的明暗相互作用,以至于很少出现在花园雕塑中。
人像半身像
尽管他的大部分作品都具有装饰性,但拉斯特雷利的肖像画还是出色的,他的作品 肖像半身像 对于他们的关心和对心理学的理解而著称。 此外,它们还表现出了最大的技术精通和对生活模型的最忠实。 拉斯特雷利对肖像画的精确性的重视,是因为他一生中成功戴上了沙皇的面具,而不是像往常那样一直等到死后。
拉斯特雷利(Rastrelli)的两幅彼得肖像画幸存下来。 最著名的是一座可追溯至1724年的青铜胸像,另一幅是马术雕像。 在这两个方面,沙皇的衣服都经过了精心的设计,胸围中精致的蕾丝花边与沙皇的缎带缎子以及蓬松的斗篷的柔软度形成鲜明对比。 在这两种情况下,彼得的傲慢姿态都与路易十四所表现出的时尚态度相符,以至于18世纪初期,它对于每一个王室形象都至关重要。 然而,这种非理性的表现在拉斯特雷利(Rastrelli)的每件雕塑中都因其非凡的生命力和面部表情而被掩盖。 伟大的法国雕塑家艾蒂安·莫里斯·法尔科涅特(1716-91)对半身的动画和诚挚之情不知所措,以至于他的头在姿势和表情方面都表现出色。 马术雕像 他在凯瑟琳二世的命令下被处死的彼得,现在站在列宁格勒的金钟广场。
拉斯特雷利(Rastrelli)的门希科夫亲王的半身像同样令人信服,并且在将装饰细节与真实性和心理理解相结合方面也取得了成功。 它使我们认识到,这个白手起家的人的性格足以说明他一生的悲惨沧桑。
拉斯特雷利(Rastrelli)的第四项主要作品是安妮女皇(Empress Anne)的身影,她穿着黑袍。 人物的分组和沙皇服装的华丽,再次表明了彼得斯堡宫廷生活的奢华。 她的粗contrast特征和麻木的头脑与这种物质的复杂性形成了鲜明的对比,并且该图提供了一个惊人的例子,说明艺术可以如何扩大或阐明书面历史。
绘画画
尽管雕塑在彼得时代很少见, 肖像画 已经完全确立。 许多仍然是原始的,但总体而言 绘画 摆脱了传统的束缚 图标画 ,并且坦白地说很自然。 在宫廷制作的肖像大部分是由著名的外国人创作的。 然而,即使是早期的两个俄罗斯名字, 马特维夫(Matveev) 和 尼基丁(Nikitin) 也很突出,他们的工作与彼得所雇用的一些外国人的工作相比并没有太差劲。 这些人都受益于西方学校的教育 艺术 ,在圣彼得堡以外工作的众多艺术家都不喜欢。 几乎所有这些工作都没有签署。
安德鲁·马特维耶夫(Andrew Matveev)
彼得在1716年将安德鲁·马特维夫(Andrew Matveev,1701-1739年)送到荷兰。沙皇去世仅两年后,即1727年,他回到俄罗斯,经常被列为彼得二世统治时期的画家,但,因为后一个沙皇对艺术影响不大; 自从Marveev的战斗照片和其他作品以来 历史绘画 ,以及他的 壁画 ,有着彼得大帝的品味的烙印,他确实属于伟大的改革家的时代。 他的 肖像艺术 尽管他的真诚使他获得了最大的吸引力,但他还是很成就的。 这种品质在他本人和他的妻子的画像中尤为突出,它具有早期的魅力。 盖恩斯伯勒 关于它。 除了他的肖像,与大多数后来的西化的俄罗斯画家不同,他还负责许多偶像。 他比较早的去世使俄罗斯失去了一位很有前途的画家。
约翰·尼基丁
约翰·尼基丁(1690-1741),该时期第二位杰出的俄罗斯画家,性格更为复杂。 他从1716年到1720年在意大利学习,即使在他的学习期间,他的技能和才华也是如此明显,以至于彼得希望他画萨克森国王的肖像以证明俄国人 老大师 并不总是逊于每个西方艺术家。 不幸的是,该提议似乎尚未实现。 Nikitin在他的时尚饰面之下,尽管他取得了巨大的成功,但他仍然是一位真诚和追求真理的艺术家,即使是他最时尚的保姆,其肖像画也具有亲密的品质,远不能提高他的画作的价值。 然而在1730年代,他无视他的声望,怀疑自己是否 自然主义 可以基于道德理由辩解。 尼基丁绝不能确定自己在彼得创造的不习惯的环境中,可悲地加入了一群反对俄罗斯西化的人,并坚持只画十七世纪的图标风格。 这引起了安皇后的不悦,但尼基丁仍然坚持不懈,因此被放逐到西伯利亚。 伊丽莎白证明了更多的理解; 在登基后,她赦免了可怜的真心话者,尼基丁出发前往圣彼得堡,直到死在首都之前。 有关更多信息,请参见: 俄罗斯绘画:18世纪 。
Petrine雕刻和书籍插图
彼得聘请的大量艺术家参与其中 雕刻 ,主要从事于绘制地图和插图书籍。 除了 插图 根据文字的要求,这些艺术家大量使用装饰装置装饰了它们的体积,这些装饰装置包括刻花,缎带,花环,寓言人物,标志和精美的刻字。 这些总是令人愉悦的,对于纯粹的设计,它们可以与最优秀的产品一起排名 版画 和当代欧洲的图形产品。
Chemesov , Skorodumov 和 Utkin 是该时期的三位主要雕刻师。 他们的工作对农民的影响导致 卢布基 的产生, 卢布基 的俄文相当于英格兰的 抄本 。 这些插图同样令人愉悦,富有男子气概和装饰性。 它们被单张印刷在活页上,并与图标一起构成俄罗斯小屋中唯一的图案装饰。 但是,比 lubki 的外观更重要的是,这些雕刻师为俄罗斯的精湛技艺奠定了基础。 图形艺术 ,直到上个世纪初才达到最高水平。 从那时起,无论是革命前还是革命后,俄国书籍都占据着举足轻重的地位,其小插曲,章目,尾部和端纸树立了一个标准,就质量而言,这在欧洲是无法超越的有关设计。 也可以看看: 俄罗斯绘画(19世纪) 。
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