教皇朱利叶斯二世：罗马文艺复兴时期的艺术赞助人 自动翻译

有关绘画，雕塑和绘画发展的一般指南
其他艺术形式，请参见： 艺术史 （公元前250万至今）。

文艺复兴时期的教皇
Sixtus IV（1471-84）
无辜八世（1484-92）
亚历山大六世（1492-1503）
庇护三世（26天1503）
朱利叶斯二世（15013-13）
狮子座X（1513-21）
阿德里安六世（1522-23）
克莱门特七世（1523-34）

传

关键人物 意大利文艺复兴 和一个充满活力的赞助人 罗马的文艺复兴时期艺术 ，朱利亚诺·德拉罗韦（Giuliao della Rovere，1453-1513年）-众所周知的教皇朱利叶斯二世（1503-13年）-是弗朗切斯科·德拉·罗韦（Francesco della Rovere，1414-84年）的侄子，弗朗切斯科·德拉·罗韦（Francesco della Rovere）自己曾统治过教皇西克斯图斯四世（1471-84）。 朱利叶斯人性格强悍，他决心使罗马教皇成为意大利最重要的力量，并将罗马变成罗马的中心 文艺复兴时期的艺术 那会比托斯卡纳的首都佛罗伦萨耀眼。 他在两项方面都取得了成功。 朱利叶斯（Julius）“受到许多人的憎恨，受到所有人的恐惧”，通过军事和外交行动相结合，增强了教皇权的力量，并且-在最大的帮助下 老大师 的一天-将永恒之城变成了 高文艺复兴时期的艺术 和文化。 例如，他委托 西斯廷教堂的壁画 （1508-12）由米开朗基罗（1475-1564）创作（教堂本身由其叔叔教皇西克斯图斯四世建立）； 梵蒂冈教皇公寓的装修-所谓的 拉斐尔客房 -拉斐尔（1483-1520）； 奠定了新的基础 圣彼得大教堂 （1506-1626），最初由Donato Bramante（1444-1514）设计。 随着衰落 佛罗伦萨文艺复兴 ，朱利叶斯（Julius）确保罗马将成为墨西哥所有新发展的所在地 高文艺复兴时期绘画 以及进步 文艺复兴时期的建筑 。

他也是罗马最伟大的人之一 艺术收藏家 并拥有 希腊雕塑 其中包括 拉奥孔 （公元前42-20年）和 阿波罗 （ Apollo Belvedere） （公元前350-325年的Leochares原作的无价副本）。 他将这两幅作品放置在梵蒂冈的Belvedere庭院中，艺术家和学者均可在此欣赏它们。 这就是今天庆祝活动的起源 梵蒂冈博物馆 。 尽管他实施了昂贵的战争计划并在圣彼得大教堂上花费了巨资，但他还是一个机灵的行政官，他使罗马教皇的事业比他发现的更加繁荣。

罗马教皇之路

教皇朱利叶斯二世是西弗图斯四世教ne的侄子拉斐洛·德拉·罗韦雷的儿子。 在方济各会主义者的教育下，他于1471年年18岁时成为卡庞特拉主教。此后不久，他的叔叔当选为教皇西克斯图斯四世，之后他被任命为Vincoli的San Pietro枢机主教。 由于叔叔的力量和支持，他担任了这个职位，他又增添了八位主教和阿维尼翁大主教。 他于1480年被任命为法国的罗马教皇大臣，随后的四年中，他进一步丰富了他的经验和外交技巧。 在1480年代，他与红衣主教Rodrigo Borgia之间出现了对抗。 1492年，无辜八世逝世，博吉亚当选为亚历山大六世教皇。 在接下来的十年中，红衣主教与波吉亚教皇之间的痛苦关系导致复杂的阴谋诡计，最终导致法国国王查理八世入侵意大利。 1503年，教皇逝世。 随后的议会议长选举锡耶纳枢机主教皮克洛米尼担任庇护三世教皇，但他只维持了26天，于是德拉罗维尔被选为教皇朱利叶斯二世。

艺术成就：西斯廷教堂，梵蒂冈，圣彼得大教堂

拥有教皇头衔的朱利叶斯决心使罗马成为意大利乃至欧洲的文化之都。 为此，他与当时最伟大的艺术家一起哄骗，说服和劝告他到罗马为他工作。 拉斐尔 -可以说是高文艺复兴时期绘画的最好代表-来装饰梵蒂冈的私人教皇公寓，即 Stanze di Raffaello 。 这四个房间 -Stanza della Segnatura ， Stanza di Eliodoro ， Stanza dell’incendio del Borgo 和 Sala di Costantino- 由于像壁画而闻名于世 雅典学院 和其他作品。 他还画了 西斯廷·麦当娜 （1514年）为朱利叶斯（Julius）的坟墓，但工作被重新定向成为 祭坛 在皮亚琴察的圣西斯托（圣西克斯图斯）教堂。

米开朗基罗 朱利叶斯（Julius）也成为不愿接待的客人，因为他在木制脚手架上不稳定地平衡了四年的生活，创造了20, 000平方英尺的木棚架。 创世纪壁画 （1508-12）-包括被称为“ 亚当的创造 （1511）-实际上是单手的。 后来他花了几年的时间 大理石雕塑 装饰朱利叶斯的坟墓。

著名建筑师 多纳托·布拉曼特 ，来自米兰，计划重建自古以来一直屹立不倒的圣彼得大教堂 早期基督教艺术 。 其设计和施工涉及 最伟大的建筑师 在陆地上，包括：Bramante，Raphael，Michelangelo等。 它的装饰会加重 最伟大的雕塑家 ， 包含： 贝尼尼 （1598-1680），在主祭坛上制作了baldachin或礼仪天篷，以及传统的圣彼得（Cathedra Petri）椅子； 亚历山德罗·阿尔加迪 （1598-1654），谁创造了罗马教皇利奥十一世墓（1634-44）； 安东尼奥·卡诺娃 （1757-1822），他雕刻了教皇庇护六世的大理石雕像以及许多其他雕像。

注意：朱利叶斯二世去世后，拉斐尔和米开朗基罗都将继续从事梵蒂冈的项目。 拉斐尔设计了一套动画片 挂毯艺术 覆盖教皇利奥十世（1513-1521）的西斯廷教堂墙壁的最低层； 米开朗基罗-除了为朱利叶斯（Julius）墓做工外-回到西斯廷教堂（Sistine Chapel）处死 壁画 教皇保罗三世（1534-1549）-被称为 最后审判壁画 -根据小教皇克莱门特七世（1523-1534）制定的早期计划，在教堂的祭坛墙上。 该作品于1541年完成，距他完成天花板上的创世纪壁画大约29年。 由于时代的变迁-1527年罗马被法国军队解雇，而天主教和新教之间的分裂加剧了整个欧洲大陆的紧张局势-这两幅壁画的绘画风格截然不同。 在《 创世纪》 壁画表达了文艺复兴时期对人与世界的信心时，《 最后的审判》 体现了人类对世界的不确定性。 风俗画 与男人陷入两个命运之间。

遗产

朱利叶斯二世仅担任教皇十年，但他的个性和动力帮助奠定了更辉煌，最终更强大的罗马的基础。 在某些方面可以说他是罗马人的 美第奇家族 的光顾推动了 佛罗伦萨的文艺复兴 。 无论如何，他的慷慨大举促进了建筑和 壁画 ， 以及 文艺复兴时期的雕塑 大理石和青铜色。 他的活动受到意大利其他统治者的模仿，包括德拉罗韦（Della Rovere）家族的其他成员。 他的侄子，例如乌尔比诺公爵弗朗切斯科·玛丽亚·伊·德拉·罗韦（Francesco Maria I della Rovere，1490-1538年）曾为 威尼斯的文艺复兴时期的艺术 ，特别是 黄褐色的 （c.1485 / 8-1576）。 另一方面，朱利叶斯（Julius）使罗马成为欧洲的文化之都的雄心开始了这样一种趋势：在能力较弱的教宗之手的手中，罗马消耗了梵蒂冈的国库，从而导致对整个欧洲征收更高的宗教税。 正是这种税收及其相关的腐败导致了路德的叛乱，他的新教运动的兴起以及天主教的排他性的终结。