罗马教皇的文艺复兴时期艺术 自动翻译

罗马的文艺复兴时期艺术
教皇统治下（1400-1600）

罗马与教皇

在黑暗时代（c.500-1100），欧洲停滞不前，罗马的西罗马教皇被他的东方 拜占庭式的 在君士坦丁堡。 甚至当欧洲从大约800年开始恢复时，西方教皇权仍然严重依赖于法国皇帝查理曼大帝以及后来的德国皇帝的世俗力量。 直到1417年大公会议选举罗马教皇马丁五世教皇时， 再生 ，他和随后的教皇们能够将他们的注意力转向重新获得和巩固罗马教皇的声望。

在这一点上（1417年），教皇不仅是数以百万计的灵性统治者，而且还是数百万的暂时统治者，而随着15世纪的继续，这种双重权威将导致许多冲突。 教皇不仅是罗马教会的管家，还是众多领土的统治者。 博洛尼亚，佩鲁贾，乌尔比诺，费拉拉和锡耶纳只是意大利教皇管辖下的少数几个城市。 有些是由大主教以教皇的名义统治的，有些是由当地贵族统治的，而有些则由现任教皇的亲戚统治。

的开花 佛罗伦萨的文艺复兴时期的艺术 在15世纪（ 十五世纪 ）引起了意大利其他许多城市的关注和嫉妒，尤其是罗马。 佛罗伦萨的领导 文艺复兴早期 借给这座城市无可争辩的权威光环。 （看到 佛罗伦萨文艺复兴 随着更多的细节。）随着世纪的流逝，马丁及其继任者清楚地知道，重新建立罗马教皇威望的一种方法是使罗马成为罗马教廷的新中心。 意大利文艺复兴 通过出色的建筑美化它， 雕塑 和 绘画 。 这正是他们所做的。

早期发展

两次伟大的文艺复兴 老大师 特别与教皇赞助的历史有关， 拉斐尔 和 米开朗基罗 。 （也可以看看 文艺复兴时期的雕刻家 。）在他们的一生中，当选了十三位教皇-其中三位是美第奇家族的成员。 尽管性格和个人风格有所不同，但实际上所有教皇都受到一个主要问题的驱使：通过行使个人权力来加强罗马教廷。 通过智慧，外交和欺骗，他们建立了不可忽视的权威，罗马再次成为基督教世界的精神和文化中心。 在艺术中​​，这涉及文艺复兴风格的使用 希腊艺术 形式，特别是古典 希腊雕塑 ， 以及 罗马艺术 和建筑。

在伟大的文艺复兴时期教皇中，以庇乌斯二世的名字命名的埃涅阿斯·西尔维乌斯·皮科洛米尼（1458-64），是最早认识到保存和传播古代学习重要性的人之一。 贝尔纳迪诺·平图里基奥（Berardino Pinturicchio）（c.1454-1513）在16世纪初绘制的壁画，是为了纪念庇护二世（Pius II）的生活和人文成就，他理想地将其作为跪下的年轻人，要以诗人的桂冠加冕。 在这项完全世俗的高文艺复兴时期的作品中，甚至没有提到教皇的宗教或教会身份。

庇护二世的继任者是弗朗切斯科·德拉·罗韦雷（Francesco della Rovere），他担任西图斯四世（1471-84）统治。 这个精明无情的人祝福了帕齐的阴谋，在他担任教皇的初期，他谋杀了美第奇兄弟。 然而，他是一位充满朝气和智慧的艺术赞助人，他在梵蒂冈，即罗马教皇的行政和住宅总部，发起了一项重要的建筑计划。 Sixtus IV委托的最著名的单一建筑可能是西斯廷教堂。

该建筑最初被设想用来容纳正式的宗教聚会场所，并作为教皇的避难所。 在本世纪，西斯廷教堂最近见证了教皇保罗与坎特伯雷大主教之间的历史性会议。

塞克斯图斯 四世 （1471-84）

在Sixtus IV（1471-84年）期间，罗马的艺术活动显着增加。 他的光顾 基督教艺术 不仅吸引了画家，雕塑家和建筑师，而且吸引了许多诗人和古典学者。 决心使这座城市成为可以与洛伦佐·德·美第奇的佛罗伦萨相媲美的文化和艺术表演场所，Sixtus鼓励像佛罗伦萨这样的艺术家 Melozzo da Forli 离开他们的故乡，在罗马的教堂里工作。 Melozzo在罗马创作的众多作品之一“ Sixtus IV建立梵蒂冈图书馆”中，他庆祝了Sixtus的光荣成就。

另外，Sixtus IV召集了许多画家来装饰西斯廷教堂。 他们包括 佩鲁吉诺 （一四五○年至1523年）， 多梅尼科·吉兰达约（Domenico Ghirlandaio） （1449年至1494年）， 卢卡·西诺雷利（Luca Signorelli） （1450-1523），以及 波提切利 （1445年至1510年）。 参见例如佩鲁吉诺的壁画 基督把钥匙交给圣彼得 （1482）。

毫无疑问，教皇对历史的判断极为敏感，他希望被铭记为慷慨支持艺术和文学的热心人文主义者。 梅洛佐的壁画 壁画 这幅作品展现了佛罗伦萨人为三位一体的人物而弯曲的特征，这些人物占据了一个合理，连贯的空间，描绘了精巧而雄心勃勃的教皇坐在狭窄的房间里，房间装饰华丽而古典。 他的四个侄子和第五个牧师在场。 在他的亲戚中，最著名的是跪着的枢机主教朱利亚诺·戴尔·罗维尔（Giuliano dell a Rovere），他在奉献朱利叶斯二世（Julius II）的过程中为梵蒂冈增添了更大的光泽。

希克斯图斯（Sixtus）在1484年去世时，乔瓦尼·奇博（Giovanni Cibo）继位，后者以无辜八世（1484-92）的身分在位。 尽管Sixtus的建造计划由Innocent VIII及其继任者Alexander VI（1492-1503）继续进行，其统治时期与 高复兴 ，这标志着早期活动的热情减弱了。 此外，在此期间，意大利饱受政治麻烦的困扰，因为教皇作为临时统治者的身份必然牵涉其中。 只有在1503年朱利叶斯二世大选中，罗马才真正取代佛罗伦萨成为半岛和欧洲的艺术中心。 从那时起，她就被称为madre di belle arti（“美术之母”）。

世界顶级艺术
-有关十大画家/雕刻家的列表：请参阅： 有史以来最好的艺术家 。
-对于前300种油画颜料，请参见： 有史以来最伟大的绘画 。
-有关雕塑的前100名作品，请参见： 有史以来最伟大的雕塑 。

朱利叶斯二世 （1503-13）

的崇高 教皇朱利叶斯二世 持续了仅十年，但这是有史以来最令人难忘的记录，至少在 艺术史 。 在这筋疲力尽的十年中，罗马见证了人类思想和精神上最伟大的成就，这得益于坚定的政治控制。 朱利叶斯被称为“战士教皇”，因为他似乎沉迷于战斗，并且经常出现在部队首领的盔甲中。 自从叔叔担任教皇以来，他就对教皇权的问题很熟悉，因此他决心建立教皇权。

与他的许多前任不同，朱利叶斯很少在其家庭成员中传播教皇权的财富和声望。 他所获得的一切，他自豪地并慷慨地捐给了教会。 他的性格甚至比西克斯图斯（Sixtus）更为惊人，融合了野蛮与精致的看似相反的特征。 他的学习修养和他的创立抵消了他的战争和阴谋。 梵蒂冈博物馆 。 朱利叶斯（Julius）是这位全面的文艺复兴时期男子的另一个模型，他既骑马又坐在书本书房里，坐在家里。 他比任何其他教皇都更负责罗马的古老辉煌和威望的恢复。 他制定了一个总体计划，以统一意大利半岛，并使罗马不仅成为意大利的政治中心，而且使整个欧洲成为其政治中心。 在他那个时代，这不是一个空想，因为欧洲大陆仍然由单一的宗教信仰团结在一起，而“通用教会”的多民族性使教皇成为政治领导者的合乎逻辑的候选人。

为了使罗马成为世界文化之都，朱利叶斯要求并获得了当时最有才华的艺术家和建筑师的热心帮助。 他们一个一个地从遥远的意大利城市前往罗马。 拉斐尔-也许是最大的指数 高文艺复兴时期绘画 -来装饰壁画庆祝梵蒂冈教皇的公寓在神学和人文方面的利益。 （看到 拉斐尔客房：梵蒂冈 ）。 米开朗基罗是朱利叶斯（Julius）不情愿的客人，而他花了四年苦苦劳动创造了 创世纪壁画 （具有标志性的图像 亚当的创造 ）-雄伟的一部分 西斯廷教堂的壁画 -在宏伟的大理石墓上工作，以确保教皇的记忆。 多纳托·布拉曼特 当时的首席建筑师（c.1444-1514）从米兰被要求制定一项重建计划，以重建自基督教早期以来一直屹立不倒的圣彼得大教堂。 看到： 文艺复兴时期的建筑 。

朱利叶斯（Julius）的意图是，这座建筑应超越古罗马的古迹，从而标志着一个更大时代的到来。 1506年，他奠定了圣彼得大教堂（St. Peter’s）的基石，这是罗马教皇权的强大和普遍性的伟大建筑象征，但是整个项目才完成了一百五十年。 在那段时间里，源源不断的建筑人才流向了罗马：安东尼奥·达·桑加洛，米开朗基罗的雄伟穹顶高耸在大教堂上方，卡洛·马德纳（Carlo Maderna）和吉安·洛伦佐·贝尼尼（Gian Lorenzo Bernini），后者设计了令人印象深刻的柱廊，将圣殿前的广场封闭起来。彼得。 朱利叶斯（Julius）还委托拉斐尔（Raphael）制作装饰画- 西斯廷麦当娜 （1513-14）-为他的坟墓。 但是，该作品最终被用作皮亚琴察圣西斯托本笃会教堂（圣西克斯图斯）的高坛的祭坛。

1512年9月，即他们的家人被佛罗伦萨驱逐出境18年后， 吉罗拉莫·萨沃纳罗拉 （1452-98），朱利叶斯（JuIius）支持乔万尼（Giovanni），朱利奥（Giulio）和朱利亚诺·德·美第奇（Giuliano de’Medici）返回家乡，并重新建立了家族对当地政府的控制。 六个月后，战士教皇去世，枢机主教乔瓦尼·德·美第奇（Giovanni de’Medici）登基，成为教皇利奥十世。 美第奇家族 从流放和相对默默无闻中脱颖而出，以控制意大利政治和文化活动的两个主要中心。

[有关在此期间活跃于意大利艺术的画家和雕刻家的时间顺序列表，请参阅： 早期文艺复兴时期的艺术家 和 高文艺复兴时期的艺术家 ]

教皇利奥十世 （1513-21）

据说里奥十世只有37岁，当他成为基督的牧师时，对他的当选发表了评论：“自从上帝赐予我们罗马教皇以来，让我们享受它。” 他在他执政的八个活跃年份（1513-21）中确实做到了这一点。 朱利叶斯二世为艺术的赞助树立了高标准，但壮丽的洛伦佐之子不应蒙上阴影。 他支持诗人，哲学家，古典学者和音乐家。

狮子座继承了他的曾祖父科西莫（Cosimo）开创的家庭传统以及西克斯图斯四世（Sixtus IV）制定的教皇传统，并派出世界各地的学者购买和借用古老的手稿，以供梵蒂冈收藏越来越多。 像Sixtus和Julius一样，他支持建筑程序。 这些需求越来越多，以容纳从各省城市涌向蓬勃发展的罗马的许多人。

狮子座最喜欢的艺术家是拉斐尔（Raphael），除了他的神性 Baldassare Castiglione的肖像 （1514-15，Louvre）-给了我们这个迷人的教皇的精彩肖像。 在画中 教皇利奥十世与枢机主教朱利奥·德·美第奇和路易吉·德·罗西 （1518年，佛罗伦萨的皮蒂宫），我们看到了教皇，即他18岁那年（1518年）。 利奥是个肥胖的人，他享受着与他的手稿一样多的食物和饮料，他坐在一张桌子上，桌子上面是他一直在阅读的一本有启发性的书。 这幅画因其对各种纹理和表面的清晰定义而著称。 它还提供了对所描绘的人际关系的微妙见解。 特别令人着迷的是，拉斐尔（Raphael）一心一意地强调了所有三个人物的注意，尤其是右边的枢机主教朱利奥（Giulio），他不久后成为教皇克莱门特七世（Pope Clement VII）。 他和另一位枢机主教几乎都在守护教皇。 尽管美第奇枢机主教被描述为教皇的“右手”，并且确实靠近教皇，但拉斐尔（Raphael）不允许任一个人物成为次要阴影，而照片则以狮子座的笨拙存在为主导。 同年，枢机主教朱利奥·德·美第奇委托拉斐尔在祭坛上作祭坛画 变形 法国纳博讷大教堂。

为了复兴罗马的宏伟和威望，朱利叶斯二世和利奥十世花费了天文数字。 仅圣彼得大教堂的建设便引发了金融危机。 教会中发生了反对教皇过多的反抗运动，在整个欧洲，特别是在德国，产生了巨大的后果。 赚钱来填补梵蒂冈迅速耗竭的国库的方法之一是出售放纵品，以减轻对罪犯的定罪处罚。 在德国，奥古斯丁修道士马丁·路德（Martin Luther）首次大呼反对这一古老习俗。 有关此起义及其产生的艺术品的详细信息，请参见： 新教改革艺术 北欧和 天主教反改革艺术 意大利和西班牙。

罗马因教皇超支而衰弱

因为它的购买成本很高，所以教皇至高无上的时刻很短暂。 尽管利奥的继任者荷兰教皇阿德里安六世对他的前任们的松散道德和高昂的开支做出了严厉的反应，但最大的损失已经造成了。 时代不断变化的政治和经济环境也削弱了旧的联系。 狮子座（Leo）死后不到十年，许多执政的王子就切断了与教皇会在时间和精神上的联系，成千上万的灵魂离开了罗马教堂。 1527年，朱利奥·德·美第奇（Giulio de’Medici）担任教皇克莱门特七世（1523-34）期间，他最喜欢的艺术家包括米开朗基罗（1475-1564）， 本韦努托·切利尼 （1500-71）和 Sebastiano del Piombo （1485-1547）-教皇权力和光顾的黄金时代被残酷地终结。 西班牙国王查理五世，神圣罗马帝国皇帝以及教堂的忠实儿子大军入侵了这座城市，并抢夺了这座城市的许多珍贵宝藏。 在查尔斯帝国军队中为薪水而战的雇佣军士兵中，有许多热心convert依者信奉路德学说。 他们看到了罗马宏伟的教堂-充满了 文艺复兴时期的雕塑 -作为偶像崇拜的神殿，一心一意亵渎和摧毁它们。 教皇和一些追随者逃到他附近的堡垒圣天使城堡（Castel St. Angelo），观看这座城市在无能为力的恐怖中的毁灭。

罗马的解雇对教皇权有着清醒的影响，并且对罗马文艺复兴时期的艺术产生了重大影响。 当外国人入侵时，画家，雕塑家和建筑师与其他居民一起逃离了这座城市。 这些艺术家中的许多人都寻求与 威尼斯文艺复兴 或其他地方； 有些人完全离开了意大利，前往法国或奥地利*的宫廷，, 带着16世纪早期意大利艺术的成就。

[有关德国和荷兰阿尔卑斯山以北的绘画和雕塑的信息，请参见 北部文艺复兴 。 有关艺术家的列表，请参见 北方文艺复兴时期的艺术家 ]

教皇保罗三世 （1534-49）

尽管罗马动荡不安，新教皇保罗三世（1534-49）迅速与查理五世达成协议，并重新任命米开朗基罗为“使徒宫殿的首席建筑师，雕刻家和画家”，并委托他重新粉刷一幅西斯廷教堂的墙与壁画说明 最后审判 。 这个宏伟的例子 风俗画 米开朗基罗花了五年时间（1536-41）完成，其中包括一些西方艺术中最雄辩的人物画。 与《创世纪》天花板壁画的相对沉着和放心相反，《 最后的审判》 更加紧张，反映了时代的不确定性，并且是罗马与该作品有关的第一项主要作品。 怪癖 一直持续到 巴洛克 16世纪末的时代。 （1545年特伦特会议委员会命令米开朗基罗的学生丹妮尔·达·沃尔泰拉掩盖了人物的裸露。）米开朗基罗还获得了许多进一步的建筑委托，特别是开发圣彼得大教堂和重建国会大厦。 他为圣彼得大教堂的穹顶设计（他去世后大部分实现）旨在与布鲁内莱斯基为佛罗伦萨大教堂上方的冲天炉设计相媲美。 对于晚期文艺复兴时期的雕塑，请参见： 斯特凡诺·马德诺（Stefano Maderno） （1576年至1636年）。

有关详细信息 彩色颜料 由罗马的文艺复兴时期画家在壁画，蛋彩画和油画中使用，请参阅： 文艺复兴时期的调色板 。 有关色彩主义的一般评论，请参阅： 绘画色彩 。

反改革

当教皇最终从宗教改革的震撼中恢复过来时，宗教革命伴随着对教会临时权力的袭击，它迅速设法通过组织反改革，以恢复失地，这是罗马教会内部的反改革运动。 1534年，前士兵洛尼亚（Loyola）的依纳爵（Ignatius）成立了耶稣会（耶稣会），并于1545年成立了特伦特议会以重新定义宗教教条，教堂采取了激进的姿态，并赢得了大部分她的影响力。 但是，距罗马将近再次在意大利艺术中占主导地位还有近一个世纪的时间。