威尼斯绘画遗产 自动翻译

介绍

16世纪盛世的后代 威尼斯绘画 并不是在威尼斯本身（1600年后人才迅速下降），而是在阿姆斯特丹，安特卫普和马德里。 罗马，巴黎和伦敦。 意大利人卡拉瓦乔和安妮巴莱·卡拉奇； 荷兰大师鲁本斯，安东尼·范戴克和伦勃朗； 普桑（Poussin）和贝拉兹克斯（Velazquez）-这些天才，他们的榜样启发并占据了主导地位 美术绘画 在欧洲已有250年的历史了，因为他们仍然主持着我们真实的和虚构的博物馆，它们的大部分创作都来自于 威尼斯文艺复兴 ，因此从意大利艺术（历史学家/画家 乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari） 希望将其托运到最中心。 这些画家中有一些实际上访问了威尼斯本身，但有些没有。 因为在17世纪，威尼斯的图片传遍了整个欧洲的城市。 当年轻的伦勃朗被敦促去意大利改善自己的风格时，他声称这样做是没有意义的，因为更容易看到意大利人。 文艺复兴时期的艺术 在阿姆斯特丹，而不是在意大利本身从一个城镇到另一个城镇旅行。 我们将看到，这种说法并非完全没有道理。

Titian，Tintoretto和Veronese的画作

这个过程开始于这里显示的一些大师的一生。 到1530年代中期 黄褐色的 （c.1485 / 8-1576）（他不仅画了著名的查理五世皇帝的肖像，而且还应邀去西班牙画了他的妻子和儿子）。 （也可以看看： 威尼斯人肖像画 1400年至1600年。）蒂安（Titian）犹豫不决后，便拒绝了这次旅行，但他的照片却越来越多，因为哈布斯堡宫廷（Habsburg Court）的成员成为了他最重要的赞助人，对他们来说，他处死了一些 最伟大的肖像画 。 法国的弗朗西斯一世（Francis I）也被提香画画（提香（由于他从未见过国王，他不得不利用奖章获得肖像）），但未成功地将画家吸引到他的宫廷中。 但总的来说 佛罗伦萨的文艺复兴时期的艺术 和 罗马 而不是光顾的威尼斯 枫丹白露学校 （c.1530-1610）在法国。

丁托列托 （1518-1594）和 保罗·韦罗内塞 （1528-1588）在意大利以外的地方不如提香那样广为人知，尽管似乎在1576年以后，维罗尼塞最杰出的照片是为布拉格的鲁道夫二世皇帝的收藏画的。 可以认为，随着西德尼的名声越来越高，他对年轻的菲利普·西德尼爵士（已逝）的画像一定引起了英格兰的关注。 有关Tintoretto和Veronese的图纸的详细信息，请参阅： 威尼斯绘图 （c.1500-1600）。

罗马收购费拉拉威尼斯艺术收藏

在16世纪末期，发生了威尼斯人图片从其原始目的地的第一次大规模散布。 1598年，费拉拉落入 罗马 教皇之手，贝里尼（和提 香 ） 的《神的盛宴》 ，以及提 香 的 《安德里安人》 ，《 酒神》和 《阿里亚德涅》 和 《金星崇拜》 ，都被粉刷成一个特殊的房间。阿方索·埃斯特的城堡被带到罗马。 一代人并没有认真感受到他们的影响，但此后几乎无法放大。 （另请参见： 提香和威尼斯彩色绘画 约1500-76年。）在1620年代， 尼古拉斯·普桑（Nicolas Poussin） 是罗马众多顶尖艺术家中最伟大的艺术家，他们同意“提香从来没有表现出更多的同性恋，迷人和美丽，因为艺术和自然在每个方面都表现出最大的美味”； 而且我们在普桑自己的作品和其他17世纪画家的作品中不断发现提 香 的这些 Bacchanals 的优美回声，无处不在，如鲁本斯（在不确定的位置和日期）的鲁本斯（在斯德哥尔摩）所作的精彩抄写（在斯德哥尔摩） 安德里亚人 与 金星崇拜 。

西班牙腓力四世珍藏

使 意大利巴洛克艺术家 ，在1638-39年间，提香的这两幅画被送往西班牙，菲利普四世（1621-65年）统治时期，威尼斯最伟大的大师们惊人地积累了图片。 什么时候 贝拉斯克斯 （1599-1660年）于1624年到达马德里，他本可以看到由查理五世和菲利普二世召集的至高无上的提香主义者，我们被告知，鲁本斯在1628年第二次访问那里时，他抄袭了提香的每一个提香派。皇家收藏。 三年后，维拉克斯奎兹首次访问了意大利，在此期间，他显然带回了更多威尼斯人的照片，其中包括 哈科波·巴萨诺（Jacopo Bassano） （1515-92），在此期间，其他人纷纷到访，以丰富国王及其臣子的收藏。 然而，到1650年，贝拉克斯奎兹第二次访问意大利，其目的是为菲利普四世购买艺术品，并从丁托列托和韦罗内塞那里获得了杰作。

威尼斯大师的冈萨加藏品拍卖给查理一世

届时，这些和其他威尼斯艺术家的精美画作也可以在欧洲其他地方看到。 在16世纪，曼图亚（Mantua）的冈萨加（Gonzaga）统治者一直是威尼斯画家最活跃的赞助人之一， 安德里亚·曼塔格纳（Andrea Mantagna） （1430-1506）之后，当1620年代他们的藏品被出售给查理一世时，伦敦几乎可以在这一领域与马德里的财富媲美。 对于阿伦德尔勋爵而言，白金汉公爵和其他贵族们也正在建立宏伟的绘画收藏，其中威尼斯人的作品尤为突出。 其中绝大多数是在克伦威尔（Cromwell）时代永远离开英国，但是他们所产生的影响仍然可以从肖像画和英国人在英格兰创作的非常罕见的神话中得以看到。 安东尼·范戴克 （1599-1641），他本人拥有一些极好的威尼斯人照片，包括Titian的 Vendramin 家族，现在在伦敦国家美术馆内）。

布拉格威尼斯绘画作品集

查尔斯一世还活着的时候，又收集了一大批威尼斯人 艺术 1648年，布拉格被瑞典军队抢劫一空，瓦努阿图被拆散。维罗纳塞的杰作被送往斯德哥尔摩的克里斯蒂娜皇后。几年后，她退位，开始了在欧洲的旅行，能够为他们增添最高级的提香。 这些照片最终被安装在她位于罗马的宫殿中，尽管令人钦佩的是，它们并没有像 振兴 费拉拉的提 香·巴坎纳尔 早在一代人之前所做的那样，刺激了那里的画家。 皮埃尔·弗朗切斯科·莫拉（Pier Francesco Mola，1612-66年）是一位真正的艺术家，他充分利用了这一新机会，可以休闲地研究最好的威尼斯艺术。 18世纪初，女王的照片再次恢复了旅行-这次是去法国。

查尔斯一世收藏的散布

内战中保皇党被击败后，查理一世，白金汉公爵和其他英国贵族的藏品散去，使威尼斯画卷比以往任何时候都更富卖。 还有很多 欧洲最好的艺术博物馆 他们在该领域的主要股份仍归功于这项非凡的交易。 西班牙的菲利普四世（几年前曾向查理一世呈献他的第一个提香）表现出色。 如今，这是第一次，威尼斯艺术家大量的高质量作品来到巴黎-尽管它们大部分是由代表意大利红衣主教马扎林行事的德国银行家购买的。法国的有效统治者。

但是，是低矮国家（暂时）从查尔斯一世的倒闭中受益最大。多年来，阿姆斯特丹一直是欧洲艺术品交易的中心，在那里买卖了出色的意大利画作。 正是这个提示 伦勃朗 （1606-69）声称不再需要去意大利学习意大利语 油画 -并以他给机会带来的奇妙用途来证明这种傲慢的主张。 威尼斯人的主要绘画作品在该市组装的私人橱柜中占据显着位置，1648年，最早（也是最重要） 的《威尼斯人画家 的 生活》 书专门献给阿姆斯特丹的两个兄弟，他们在那里积累了精湛的藏品。 ：将这些销量至少部分地构成一份详尽的销售目录并非没有道理。 当南北战争临近时，阿伦德尔勋爵的照片从伦敦转移到荷兰时，其中有许多人归因于乔尔乔涅（1477-1510），提香，丁托列托和韦罗内塞。

列奥波德·威廉大公的威尼斯绘画作品集

在荷兰的哈布斯堡（Habsburg）（今天已成为比利时的大部分地区），威尼斯人的照片也同样可以访问。 鲁本斯 （1577-1640）自己曾经在安特卫普拥有一个精美的藏品。 他并不孤单，1646年，费迪南德二世皇帝的儿子利奥波德·威廉大公被任命为各省的总督，他在布鲁塞尔创立了欧洲所有最伟大的绘画收藏之一，其中大部分现在都在维也纳。 对于威尼斯艺术爱好者来说，他的收藏品是十七世纪所有艺术品中最令人回味的作品，因为大公爵热衷于使自己的宝藏广为人知，他指示他的首席策展人画家 大卫·特尼尔斯（David Teniers） （1610-90），画出他画廊的许多景色。 参见，例如： 大公爵利奥波德·威廉的图片画廊 （维也纳艺术史博物馆，维也纳）。

即使在其中看到的内容的排列可能并不完全准确，但这些迷人的观点仍使我们可以凝视他与收藏家本人和臣仆的肖像。 我们可以看到Giorgiones，Titians和Tintorettos的行列，其中有些是一流的杰作，有些是不值得乐观归因的接收者-有些是从英国收藏中出售的。 而且，对此不满意的是，大公爵委托了他的收藏品的插图目录（这是有史以来第一个被生产的目录），为了协助从事这项工作的雕刻师，特涅尔人本人在博物馆的面板上画了一些小副本。一些最受赞赏的作品。 这些一组 板画 仍然可以在伦敦的Courtauld Institute画廊中看到，通过它们（以及现在散布在世界各地的其他艺术品），我们可以深刻地感受到威尼斯文艺复兴时期画家对画家的吸引力。 荷兰巴洛克式 和 西班牙巴洛克式 是17世纪的历史-也是现在丢失的图片外观的宝贵记录。

威尼斯绘画继续先离开威尼斯，然后离开意大利，再到欧洲。 但是到了17世纪下半叶，在大多数产生了伟大的新艺术的中心都已经出现了出色的例子。 这种绘画的影响绝非理论家总是欢迎的。 但是对于艺术爱好者来说，这似乎一直是一直有益的一种艺术影响。

现在，在许多 最好的艺术博物馆 遍及欧美。 威尼斯祭坛 仍然可以 在 城市周围 就地 看到16世纪的绘画。 有关城市的建筑设计，请参见 威尼斯文艺复兴时期的建筑 （1400-1600）。