Agnolo Bronzino：风俗画家 自动翻译

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最著名的之一 老大师 在16世纪中叶的佛罗伦萨，布隆奇诺用精致的风格彰显了所有的好与坏。 怪癖 当时在意大利非常流行。 他自己的风格 风俗画 -以冷静，独立的现实主义，有礼貌的优雅和鲜艳的色彩为特征-为他赢得了许多赞助人的无数委托，包括强大的 佛罗伦萨的美第奇家族 ，他从1539年开始担任法院画家。他的成功很大程度上归功于他在伟大的 雅各布·蓬托尔莫 （1494-1556），开拓者之一 风格艺术家 cinquecento的 。 布朗佐诺 最伟大的作品包括 《卢克雷西亚·潘恰蒂的肖像》 （1540年，佛罗伦萨乌菲兹美术馆）； 与金星和丘比特的寓言 （1545年，伦敦国家美术馆）和 基督 的 沉积 （1549年，贝桑松艺术博物馆）。

由蓬托尔莫培训和采用

生于阿诺洛·迪·科西莫（Agnolo di Cosimo），他是佛罗伦萨附近蒙蒂塞利（Monticelli）一名屠夫的儿子，他卑微的背景细节仍然晦涩难懂。 即使绰号“ Bronzino”（青铜色）的起源也不清楚，尽管这通常归因于他的深色肤色。 根据16世纪的艺术家自传 乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari） （1511-74年），布朗佐诺第一次学到 金匠 在金匠拉斐尔·德尔·嘉宝（Raffaellino del Garbo）的领导下，后来被著名的雅各布·蓬托尔莫（Jacopo Pontormo）学徒。 这位年轻的布朗佐诺与他的老师庞托尔莫有着特殊的关系，后者成为他的养父，并对他的绘画风格产生了深远的影响。 （据说蓬托尔莫在他的油画《 约瑟夫》（埃及 ，1518年，伦敦，国家美术馆）中插入了布隆齐诺的儿童肖像。）蓬托尔莫是风格主义艺术的先驱人物，这种风格明显不同于优雅的古典主义风格。 高文艺复兴时期绘画 ，其特点是使用强烈的色彩，而以精细的姿势人工构图。 如果布朗佐诺未能继承蓬托尔莫独特的才能 画画 ，他的确在各种不同的媒体（包括石油和 彩画 和 壁画 。

早期宗教绘画

Bronzino首先为佛罗伦萨的教堂画宗教题材，与Pontormo紧密合作，并复制他的风格。 他们合作的一个早期例子是圣菲利西塔教堂的Capponi教堂，靠近佛罗伦萨韦奇奥桥。 蓬托尔莫做了 面板画 用于祭坛-宏伟的 沉积 （1525-8）-在侧壁上加上 天使报喜 的壁画。 Bronzino被分配了 壁画 装饰了圆顶，但这些壁画都没有幸存。 但是，我们确实有他的 哀叹 （Uffizi，1530年），显示了 米开朗基罗 （他的英雄）和蓬托尔莫。 他早期的寓言作品 《潘恰蒂奇神圣家族》 （1530-48，乌菲兹美术馆（Uffizi））正以其高超的技巧以及对身体动作的刻画展现其艺术的关键特征。

Bronzino的个人风格 绘画 从他的主人庞托尔莫那里大量借来的，结果-就1530年左右创作的作品而言-几乎不可能将它们区分开。 也就是说，这个年轻人缺乏蓬托尔莫作品所具有的那种情感强度，而他的色彩和笔法却更加坚硬和脆弱。 他摆脱了主人的流畅线条，创造出一种更加平静的氛围，精心摆放的人物和珐琅般的外观。 这使他的一些宗教画看起来像是人造的，充满了优雅的姿态，却没有感觉。

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但是，当他把同样的超脱风格变成 肖像艺术 ，他创造了一种新的肖像-超然而优越-非常适合他描绘的许多傲慢的贵族。 因此，这是他的 肖像画 他描绘了当时的主要贵族，诗人，音乐家和学者，因此他获得了大多数赞誉。 他于1539年从美第奇家族获得首笔佣金，当时他协助为科西莫·德·美第奇与埃莱奥诺拉·迪·托莱多的婚礼装饰精美的装饰品。 此后不久，他被任命为美第奇宫廷的首席画家，并制作了几幅科西莫一世和他的家人的肖像。

Bronzino最著名的 文艺复兴时期的肖像 包括Cosimo和Eleonora的那些，以及Bartolomeo Panciatichi和他的妻子Lucrezia等朝臣。 这些肖像和其他肖像代表了佛罗伦萨精英的绘画纪事，并带有傲慢自大和自负的表情。 此外，他们还因其热情 颜色 并特别注意贵族所穿服装的面料和细节。 另外，寻找似乎由瓷器制成的肉。 他的最佳作品包括： Bartolomeo Panciatichi肖像 （1540，乌菲兹 美术馆 ）； Lucrezia Panciatichi肖像 （1540，乌菲齐）; 托莱多的埃莉诺拉和她的儿子乔瓦尼· 德梅迪奇（1544-45，乌菲兹）； 劳拉·巴蒂费里 （ Laura Battiferri）的肖像 （1555-60，旧宫）。 此外，布朗佐（Bronzino）还执行了几幅理想化的肖像画-例如， 但丁 （c.1530，华盛顿特区国家美术馆）-以及许多寓言肖像，包括热那亚上将的肖像画， 安德里亚·多里亚 （ Andrea Doria） 海王星。

教会绘画

除了肖像画，Bronzino还继续在美第奇法院为教堂和挂毯装饰场景。 在1540/41年，他开始在韦基奥宫（Palazzo Vecchio）的埃莉诺拉·迪·托莱多教堂的壁画装饰上工作-例如，参见他的壁画《 穿越红海 （1541–42）》。

在1544-45年间，他 与维纳斯和丘比特 一起绘制了著名的 寓言 （伦敦国家美术馆），展示了丘比特之母维纳斯亲吻有翼的神，并在抚摸她的乳房时拿走了箭。 这也许是布隆佐诺最着名的作品，并且对于构成复杂寓言的中央人物进行了许多讨论和分歧，其含义尚不清楚。 它被涂上了最贵的 彩色颜料 并且具有完美的表面，这是Bronzino风格的典型代表。 它体现了美第奇法庭的智慧，阴谋和危险。 就像珍贵的宝石一样，它是我们沉思的冰冷，优美，美丽的物体。 在风格主义风格中，典型的做法是在绘画中填充许多人物和物体，给人以幽闭恐惧感的感觉，这通常是Bronzino作品的特征。 这幅画复杂的象征意义和道德基调将使委托它的杜克·科西莫公爵和接受其作为礼物的法国国王弗朗西斯一世都感到高兴。

他的蛋彩画壁画 《基督的沉积》 （1549年，贝桑松美术博物馆）是另一个拥挤的作品，它遵循了礼貌的佛罗伦萨风格的矫饰风格。 它最初是为韦奇奥宫（Palazzo Vecchio）的托莱多（Eledora）托莱多（Eleanora）演说家作的，后来被赠送给尼古拉斯·德格拉瓦列（Nicholas de Gravalle）作为礼物，完工后留在了卡梅利特（Carmelite）教堂，其坟墓位于贝桑松（Besancon），直到法国大革命期间被拆除。

艺术声誉

但是，总的来说，可以说，勃朗佐诺作为一名宗教画家比作为肖像画家更不成功。 他的 宗教艺术 既缺乏感觉又缺乏真实性（太虚构），偶尔会从英雄米开朗基罗那里借得太多：例如，参见他的最后一幅壁画 圣劳伦斯 难（1569年，圣洛伦佐教堂），其中大部分从米开朗基罗（Michelangelo）或 拉斐尔 。 尽管直到20世纪才确定或定义了“矫饰主义”，但正是Bronzino的过分人为的风格使该风格取了一个坏名声。

尽管如此，布隆佐诺的作品被认为是时尚，精致和博学的，他的才智，诗歌，以及他的作品都享有很高的声誉。 艺术 。 他继续为美第奇家族绘画，直到60年代，而在1561-3年，他是美第奇家族的创始人。 佛罗伦萨艺术学院 （ Accademia dell’Arte del Disegno ），欧洲最早的官方学院，旨在培养现在所谓的 学术艺术 。 然而，随着他的生命开始受到顾客的吸引，他的生活在他生命的尽头逐渐变得过时了。 巴洛克绘画 ，它对动态运动和引人入胜的精致效果表现出更大的兴趣。 布朗佐诺的学生包括亚历山德罗·阿洛里（1535-1607），他后来成为佛罗伦萨的主要画家之一 16世纪意大利 ，并且Bronzino在复制自己与Pontormo的关系时接受了他。

除绘画外，布隆齐诺（Bronzino）还是画家 挂毯艺术 。 例如，在1545年左右，他为旧宫（Palazzo Vecchio）设计了一套关于约瑟夫（Joseph）故事的挂毯。

Bronzino的作品可以在世界上几个国家看到 最好的艺术博物馆 包括佛罗伦萨的乌菲兹美术馆（Uffizi Gallery）和旧宫（Palazzo Vecchio），以及伦敦的国家美术馆（National Gallery）。