安德里亚·波佐（Andrea Pozzo）：巴洛克壁画画家：Quadratura，特罗姆·欧尼尔壁画，罗马 自动翻译

意大利耶稣会画家和建筑师安德里亚·波佐（Andrea Pozzo）是魔术师最杰出的代表之一 壁画 的 巴洛克 时代。 专业 quadratura su 和 di sotto in su （从下面观看）技术，用于在观看者上方的平坦天花板上营造三维空间的错觉，这是他公认的杰作。 基督教艺术 是天花板 壁画 罗马圣伊格纳齐奥教堂的 圣伊格纳修斯的胜利与神化 （约1685-94年） 建筑 和 绘画 几乎不可思议的程度，并成为17世纪的texbook典范 天主教反改革艺术 。 其他主要委员会包括罗马的格苏教堂圣伊格纳修斯教堂的祭坛（1695），以及维也纳列支敦士登花园宫的大力神厅的 大力神 天花板壁画 对奥林匹斯山的接纳 （1707）。 被认为是杰出的之一 意大利巴洛克艺术家 在他的时代，他在罗马的耶稣会教堂Il Gesu和S.Ignazio中进行的惊人装饰对他的发展产生了重大影响 巴洛克绘画 在整个欧洲，尤其是在意大利，奥地利和德国的许多耶稣会教堂中都得到效仿。 他是 Gesamtkunst （整体艺术）的拥护者，他的创作思想也通过他的理论论文 《 Perspectiva Pictorum et Architectorum》 （绘画与建筑 透视）得以 传播（1693年至1700年）。

早期生活

1659年生于奥地利统治的特伦托（Trento），他是当地画家的学徒。 有时会引用Palma il Giovane这个名字，只是他死于1628年！ 1662年，他移居到另一位身份不明的画家的工作室，该画家曾受过伟大的意大利巴洛克画家和建筑师Andrea Sacchi（1600-61）的培训，并从中吸收了罗马高巴洛克艺术的技艺。 在1665年圣诞节那天，波佐加入了耶稣会教团，成为外行兄弟。 在米兰工作一段时间后，他继续在热那亚和威尼斯接受培训，在那里他受到伦巴德学校的影响（受鲁本斯的影响而修改），以他对富人的使用为例。 颜色 和图形 明暗法 。

教堂壁画装饰

他进入 quadradraura，su 装置中的 sotto 和其他幻觉绘画技术的进入，部分原因是响应天主教会耶稣会勋章的艺术需求，其中许多新建教堂缺乏装饰性的内饰。 结果，他开始开发 错视 他现在举世闻名的技术，例如假镀金，大理石柱，青铜色雕像，假天花板在平坦的天花板上以及壮观的景象 缩短 鲜艳的壁画中的人物。

1681年，在对摩德纳，博洛尼亚，阿雷佐，蒙多维和都灵的教堂进行装饰后，耶稣会上级将军帕德里·奥利瓦（Padre Oliva）将他召见到罗马。 卡洛·马拉塔（Carlo Maratta） （玛拉蒂）（1625-1713）。 在这里，他很快因壁画和天花板壁画而享有盛名-例如他的 错 视画建筑装饰和壁画，描绘了圣伊格纳齐奥（1681-1686）里圣伊格纳修斯的生活。

伊格纳齐奥教堂

波佐的杰作 宗教艺术 幻觉 宗教画 罗马的耶稣会教堂圣伊格纳齐奥（1685–1694）的圆顶，后殿和天花板是高级罗马巴洛克式（纪念性，情感性和戏剧性艺术）的原理和特征的惊人体现。 超越他所有前任的成就，包括 科雷乔 （1489-1534）-以他的着称 圣母升天（帕尔马大教堂） （1526-30）-秃头佩鲁齐（1481-1536）， 乔凡尼·兰弗兰科（Giovanni Lanfranco） （1582年至1647年）， 圭尔奇诺 （1591-1666），和 Pietro da Cortona （1596-1669），这些壁画成为欧洲其他地区的标准。 在一份书面摘要中，Pozzo描述了95英尺高的天花板的综合画图程序，这是其中一项。 巴洛克最好的绘画 17世纪。 整个工作被视为对耶稣会勋章的荣耀。 在55英尺宽的天花板壁画的 胜利和洛约拉的圣伊格纳修斯神化的 壁画（1691-4）中，中心描绘了一个明亮的天体，上面有圣三位一体和圣伊格纳修斯，从基督的身上射出一束光。 （后殿的绘画也描绘了圣弗朗西斯·泽维尔和圣弗朗西斯·博尔吉亚生活的场景。）虚构的虚构建筑的阁楼区域中，四分之四的地球拟人化是指世界各地的存在和宣教活动。耶稣会令。 执行该设计是为了模拟雕像装饰的高耸圆顶屋顶，而实际上天花板是平坦的。 正是这项工作巩固了Pozzo作为最重要的 Quadraturista 和 最伟大的视觉艺术家 在 trompe l’oeil 的世界中。

圣依纳爵教堂（Gesu）的祭坛

1695年，波佐（George Pozzo）被授予颇具声望的佣金，该委员会是格苏（Gesu）教堂左中端圣伊格纳修斯（St Ignatius）教堂的一座祭坛。 这座圣墓上方的宏伟结构由精美的大理石和贵重金属制成，描绘了三位一体，而四根饰有青金石的圆柱则围住了罗马雕塑家皮埃尔·莱格罗斯（Pierre Legros（1666-1719） ）。 1697年，他受命在罗马的圣伊格纳齐奥教堂建造类似的祭坛，描绘圣伊格纳修斯一生的事件。 据报道，这些祭坛收藏了圣阿洛伊修斯·冈萨加（St Aloysius Gonzaga）和圣约翰·贝希曼斯（St John Berchmans）的遗物。

其他作品

1681年，波佐为托斯卡纳大公Cosimo III de’Medici绘制了自画像。 在1680年代后期，他还在罗马的Sant’Andrea al Quirinale的耶稣会教徒中画了圣斯坦尼斯劳斯·科斯特卡（Saint Stanislaus Kostka）的生活场景。 应奥地利皇帝利奥波德一世的邀请，他去了维也纳，在那里他装饰了各种教堂和其他宗教建筑。 他最重要的壁画作品是《大力神通向奥林匹斯山》（1707年），是列支敦士登花园宫的大力神厅天花板（1707年）。

此外，波佐（Pozzo）是最顶尖的人之一 巴洛克式的建筑师 ，并设计了其他几个教堂和祭坛。 但是他在这一领域的活动与他的绘画或雕刻作品均不匹配。

文章

两位著名的理论家 装饰艺术 和 巴洛克式建筑 ，Pozzo在一篇名为《 Perspectiva Pictorum et Architectorum》 （共2卷，1693年，1698年）的论文中发表了他的想法，并用一百多个版画进行了说明。 最早和最有影响力的手册之一 美术 对于艺术家和建筑师来说，它被翻译成多种语言，包括中文。

1709年，在他打算返回罗马之前不久，波佐在维也纳去世，享年67岁。他在维也纳的耶稣会教堂受到公共荣誉的葬礼。 即使在今天，他的遗产也不容小under。 最伟大的意大利人之一 老大师 17世纪的他，在S. Ignazio耶稣会教堂天花板上的作品（1685年至1694年）以及巴西乔（Baciccio）在Gesù的作品被视为不朽的巴洛克绘画的最高点。

安德里亚·波佐（Andrea Pozzo）的画作可见于 最好的艺术博物馆 在世界上。