Castiglione：意大利巴洛克画家，蚀刻师 自动翻译

Giovanni Benedetto Castiglione，被称为“ Il Grechetto”，是最全能的人之一 老大师 在17世纪， 怪癖 和 巴洛克艺术 。 他活跃于他的故乡热那亚，以及罗马，那不勒斯，最后是曼图亚（Mantua），他曾在冈萨加（Gonzaga）法院工作， 巴洛克绘画 拥抱静物和动物图片的方式 佛兰芒巴洛克式 大师Frans Snyders以及自然主义者的风格 宗教艺术 按照传统 荷兰巴洛克式 。 鲁本斯，范戴克和贝尼尼是其他影响者。 卡斯蒂廖内也以他的出名 画画 并养成了活泼的 素描 在纸上使用油漆的技术。 他是 版画 ，特别是 蚀刻 ，其中伦勃朗的影响是显而易见的。 不像大多数 意大利巴洛克艺术家 ，卡斯蒂廖内对外国艺术家的方法和技术非常开放，这才使他在商业上取得了成功。 他的工作一直很有影响力，直到18世纪。 在他的 巴洛克最好的绘画 是 诺亚带领动物进入方舟 （1655年，华盛顿特区国家美术馆）。

传

卡斯蒂廖内一直生活在热那亚，直到1632年。他的主人包括帕吉（Paggi），德法拉利（de Ferrari），以及-在1621年至1627年第二次在热那亚逗留期间-安东尼·范·戴克（Anthony Van Dyck）（1599-1641）。 然后，他转向佛兰芒血统的流派画家，特别是向 弗兰斯·斯奈德斯 （1579-1657），约翰·鲁斯（Johann Roos，1614年至1638年在热那亚）。 从他那里他得到了一种 绘画 展示了重载的动物，并暗示了Pieter Aertsen（1508-75）和Joachim Beuckelaer（1533-73）。 哈科波·巴萨诺（Jacopo Bassano） （1515-1592）当然也对他产生了影响，他的作品在热那亚肯定不为人所知。

到目前为止，他是北欧传统的自然主义画家，创作了实际上是动物的场景，尽管他以圣经主题为借口，例如 亚伯拉罕的旅程 （杜塞尔多夫艺术博物馆），他将在整个展览中继续使用这些主题。他的事业。 他还制作了蚀刻作品（包括一些头巾），表明他已经研究了 伦勃朗 （1606年至1669年）; 实际上，他是第一个发现阿姆斯特丹艺术大师的意大利人。 Caravaggism 因此，伦勃朗一生都是通过北欧绘画来到他的身边，而伦勃朗一生仍然是他的灵感之源，尤其是在他的图形作品中。

罗马：第一时期（1632-35）

Castiglione于1632年离开热那亚前往罗马。他在那里度过了两个时期，第一次在1632-5年，第二次在1647-51年。 在这两次访问之间，他被认为已经在那不勒斯度过了一段时间，那年他于1635年在那不勒斯被提及，以及在其他多个意大利城镇中，主要是热那亚（c.1645）。 在他第一次来罗马期间，他认识了 尼古拉斯·普桑（Nicolas Poussin） （1594-1665）和他的顾客Cassiano dal Pozzo（1588-1657）。 从风格上讲，他和罗马的彼得罗·德斯塔（1612-50）和莫拉很近。

他的风格变得不再像佛兰芒语那样重要，在1630-5年间，他为普桑的新威尼斯主义时代发展了一个设施。 他的曲目越来越广，他的风格变得井井有条，色彩也更加温暖。 同时，他的构图变得更轻巧，绘画更加流畅。 他阐述了一种在纸上进行油画的技术，该技术可能是从佛兰芒语和 威尼斯文艺复兴时期的艺术 ，这使他可以雇用 颜色 例如朱红，当时他是唯一使用的艺术家。 他还发明了 单色 技术，该技术包括从带有墨水绘图的金属板上制作一份副本。 这两个过程带来了更大的自由，特别是在开发过程中 明暗法 效果。

热那亚

回到热那亚后，卡斯蒂廖内以明显的巴洛克风格绘画了大型宗教作品： 《牧羊人的崇拜》 （1645年，圣卢卡教堂）； 圣伯纳德崇拜十字架上的基督 （圣马蒂诺教堂 在圣皮埃尔·德阿雷纳 ）； 圣詹姆斯驱逐来自西班牙的摩尔人 （S. Giacomo della Marina演说）。 其中的第一个名字以其空间感而著称，而在圣伯纳德，卡斯蒂格里昂后来在素描中发展出的销魂之感则首次出现。 鲁本斯 （1577-1640）在这一时期对Castiglione产生了最重要的影响，正如直接从鲁本的狩猎场景中汲取的 圣詹姆斯驱逐摩尔人 的画中所见。

罗马：第二时期（1647-51）

在他第二次在罗马逗留期间，卡斯蒂利亚内离开了尼古拉斯·普桑（Nicolas Poussin，1594-1665年），那时尼古拉斯·普森对他来说已经太经典和知识化了。 通过Raggi和Fiorenzi一家，他结识了 贝尼尼 （1598-1680）和 Pietro da Cortona （1596年至1669年）。 在后者的影响下，他采用了“大礼貌”（源自 风俗画 ）（明尼阿波利斯艺术学院奥西莫卡布奇尼教堂的 完美构想 ）。 但是在他的绘画中，主要的注释是奇妙而如画的，如在第 欧根尼 （普拉多）或《献给 潘》 （Durazzo Collection，热那亚）中所出现的。 这些作品类似于对Testa的奇怪研究，对那不勒斯画家产生了相当大的影响 救世主罗莎 （1615年至1673年）。

冈萨加球场：曼图亚

他一生的最后一个时期（1651年至1665年）主要在曼托瓦（Mantua）度过，在那里他是冈萨加（Gonzaga）家族宫廷的画家。 在伟大的威尼斯人和当代画家约翰·里斯（Johann Liss，卒于1629年）的影响下，1648年前往威尼斯后，他的笔法变得更加自由，但主要是通过接触曼图亚法院前任费蒂的艺术。 尽管他继续绘画哲学和风景如画的主题，但人物形象现在成为他绘画的主要兴趣中心（ 《居鲁士的发现》 ，都柏林国家美术馆）。 贝尼尼和鲁本斯的潜在影响出现在诸如《 摩西接受法律简史》 （英国皇家收藏）之类的素描中，这增强了巴洛克风格，该趋势在热那亚于1645年就已经很明显了。

在1659年至1665年之间，他在曼托瓦，热那亚，帕尔马和威尼斯工作，但一直为冈萨加斯人服务。 然后，他恢复了自己的早期风格 油画 ，通常以前景中的游戏堆和远处的微小人物来区分作品。 但是，从巴洛克式的风格就 被放纵了，从圣殿 （卢浮宫）或 以色列儿童之旅 （布雷拉） 被驱逐 的 货币兑换商中 可以明显看出。

像贝尔尼尼和贝尔纳多·斯特罗齐（1581-1644）一样，卡斯蒂格里奥尼以一系列神秘的迷魂药或十字架上的圣方济会圣徒的素描和草图在神秘的音符中结束了他的职业生涯。 因此，在他生命的尽头，他似乎是从史托兹（Strozzi）开始的热那亚神秘绘画运动的领导者，还包括皮奥拉（Piola）和德法拉利（de Ferrari）。

Castiglione由他的兄弟 Salvatore Castiglione （1620-76）（冈萨加宫廷的一名官员）和儿子 Giovanni Francesco Castiglione （1641-1710）（也是一位画家，后来成为他的才华横溢的模仿者）幸存下来。

遗产

从历史上看，卡斯蒂廖内在法兰德斯（Flemish）和荷兰绘画重新创作时是意大利艺术这一时期的重要人物。 作为巴洛克画家，他在各个层面上都采用了这种风格。 他拥有可以变成古朴的演奏技巧 体裁绘画 还是“风度”，他还是一位出色的制图员和雕刻师。 在18世纪，他对塞巴斯蒂亚诺·里奇（1659-1734）产生了重大影响， 詹巴蒂斯塔·提埃波罗 （1696-1770），尤其是 让·霍诺尔·弗拉戈纳尔 （1732-1806）（ 牧羊人的崇拜 ，卢浮宫）。 Castiglione的绘画可以在几个 最好的艺术博物馆 世界各地。