Filippo Brunelleschi：佛罗伦萨大教堂的早期文艺复兴时期的建筑师 自动翻译

意大利天才菲利波·布鲁内莱斯基（Filippo Brunelleschi）是建筑师，工程师和雕塑家，在此期间的关键时刻 佛罗伦萨文艺复兴 当佛罗伦萨宣称自己 是 世界文化中心的至高无上 早期意大利文艺复兴 1400年至一四九○年。

他对 佛罗伦萨的文艺复兴 是他为城市大教堂建造大型圆顶的创新工作，仍然是 文艺复兴时期的建筑 ，在世界范围内广为人知。 有关更多详细信息，请参见： 佛罗伦萨大教堂，布鲁内莱斯基和文艺复兴 （1420年至1436年）。

随着 马萨乔 （c.1401-28）和 多纳泰罗 （1386-1466），他被认为是早期三位最具影响力的艺术家之一 十五世纪 。 两者的冠军 罗马建筑 和 希腊建筑 ，他对 文艺复兴时期的艺术 文化是无法估量的

传

佛罗伦萨公证人布鲁内斯科·里皮（Brunellesco Lippi）的儿子在共和国训练有素，曾在共和国担任重要职务，有时受托派外交使团。 金匠 并于1398年被登记为金匠行会的大师； 次年，他活跃于Lunardo di Matteo Ducci da Pistoia的工作室，为此他为Pistoia大教堂的S. Jacopo坛制作了一些银制雕像。

布鲁内莱斯基最初是在1401年举办的佛罗伦萨洗礼堂的第二个青铜门比赛中崭露头角的。 洛伦佐·吉贝蒂（Lorenzo Ghiberti） （1378-1455），Sienese雕刻家 Jacopo della Quercia （c.1374-1438）和其他四位雕塑家。 自古以来，该竞赛就被描述为第一场艺术竞赛。 实际上，在中世纪晚期，赞助人邀请几位艺术家在签订合同之前提交设计方案似乎是很普遍的做法。 吉伯蒂和布鲁内莱斯基的匿名传记作者，据信是安东尼奥·迪·图乔·马内蒂，他们对这次比赛的结果有所不同。 吉伯蒂声称自己获得了彻底的胜利，但这位传记作者声称布鲁内莱斯基和吉伯蒂应邀分享了该委员会的工作，布鲁内莱斯基随后退出了。

尽管众所周知，布鲁内莱斯基（Brunelleschi）已合作创建了 意大利文艺复兴时期雕塑 大约在1409年和1415年，他似乎已经放弃了 雕塑 在比赛之后的十年中。 在1404年至1406年之间，他担任佛罗伦萨大教堂面料的顾问，大概在这个时候，他第一次访问了罗马。

尚不明确布鲁内莱斯基何时制定“一站式”原则 线性透视 随后由Tommaso Masaccio（1401-1428）雇用，并由 莱昂·巴蒂斯塔·阿尔贝蒂 （1404-72），尽管他的发现几乎不可能晚于15世纪第二个十年。 几乎没有证据表明布鲁内莱斯基对 美术绘画 ; 据说他用两种小的观点观点证明了自己的想法，这意味着他对这个主题的研究主要针对建筑的要求。

早在1417年，布鲁内莱斯基（Brunelleschi）被要求对 佛罗伦萨大教堂 的 圆顶 发表看法时，对布鲁内莱斯基（Brunelleschi）作为建筑师的工作知之甚少。 尽管早在1367年就已经确定了圆顶的近似设计，但实际实施仍然是一个极为困难的工程问题。 Brunelleschi最初与Ghiberti一起工作，不久就获得了对工作监督的控制权，该工作的完成跨越了他的余生，这仍然是他最著名的成就。 他通过引入双壳圆顶克服了封闭巨大鼓（已经站立）的主要任务。 这就需要一系列巧妙的技术创新来减轻重量并确保最大的强度。 搭建圆顶巨大的上部结构所需的脚手架和举重装置本身就构成了严重的困难。 Brunelleschi克服了出现的所有问题，以精湛的工程技术表现和对建筑每个细节的精心关注。

布鲁内莱斯基幸存的最早的公共建筑是 始建 于1419年的佛罗伦萨 Ospedale degli Innocenti 。其长长的半圆形拱廊清楚地表明了托斯卡纳罗马式风格的明显特色，但中世纪形式的精确度以及与之成比例的模块化系统整个设计的配置完全是古典的。 （和许多文艺复兴时期的建筑师一样，他是罗马建筑的追随者，受到罗马建筑师著作的影响 维特鲁威 。）1421年，布鲁内莱斯基（Brunelleschi） 创立了圣洛伦佐 教堂。 在这里，他通过模块化理论的严格应用，使传统的圣方济各计划得到了最新发展，包括拱廊，中殿的跨度以及同等大小的Transept，合唱团和十字路口，每一个都具有精确的比例给其他人。 布鲁内莱斯基思想的清晰性很好地体现在教堂的圣礼拜堂旁边，毗邻主楼。 它是一个简单的立方体，由下垂者合理地与其上方的穹顶相连，实际上是一系列中央计划的文艺复兴时期建筑的第一个。

S.Spirito 始于1436年，但在去世后完工，Brunelleschi继续在大教堂上发展自己的想法，就像他在S.Lorenzo时一样，不受现有平面图的阻碍。 通过在围绕链节，合唱团和西线的不间断区域中继续走道，并通过将拱廊与天窗的比例从5：3简化为1：1，来加强设计。 布鲁内莱斯基（Brunelleschi）的原始设计结合了一个从外部可见的半圆形教堂壁ring环，在建筑物的外墙和内部配置之间建立了正式的统一。

尽管Brunelleschi于1429年受命在S.Croce的回廊中设计 Pazzi教堂 ，但该建筑似乎进展缓慢，直到建筑师去世多年后才建成。 它由一个圆顶形的中央广场组成，中间由桶形拱形边舱延伸到长方形，再由一个方形的圆顶合唱团和一个桶形拱形门廊构成。 它沿建筑物的外墙纵向延伸，将新结构牢固地编织到其所在的回廊中。 设计的精妙比例平衡是通过灰色饰条在浅色墙壁上微妙的多色强调的，而在墙壁和穹顶的釉面珐琅圆形饰面中则显得更加活泼。 部分原因是由于这种创新的室内装饰系统，Pazzi教堂对后来的建筑师产生了如此深远的影响。

不幸的是，布鲁内莱斯基（ S.Maria degli Angeli） （1434-7）的设计从未完成。 它由八角形的八角形灯笼围绕，由八个教堂的环圈环绕，这将是文艺复兴时期第一个真正的中央计划建筑-它标志着布鲁内莱斯基作为建筑师的发展中的一个高峰。 1436年，他设计了最后一个中央计划的结构：佛罗伦萨大教堂的灯笼。 八角形的节拍通过飞行的支撑支撑在圆顶的肋骨上，这种设计恰到好处地展示了灯笼的结构目的，同时也为布鲁内莱斯基的出色构图提供了极好的结论。

除了这些作品之外，布鲁内莱斯基的名字还与其他重要的佛罗伦萨建筑联系在一起，包括 德利亚·Parte Guelfa 宫殿 和甚至在他去世后不久才开始的 皮蒂宫 。 Brunelleschi将他庞大的传统工程专业知识储备与对古典模型的新认识以及连贯合理的设计的个人天才相结合，改变了佛罗伦萨建筑界的面貌。 他比其他任何人都更能确定形式并展示出意大利文艺复兴时期的建筑。