卢卡·佐丹奴（Luca Giordano）：那不勒斯的巴洛克画家 自动翻译

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最重要的之一 老大师 在意大利，十七世纪下半叶，卢卡·佐丹奴（Luca Giordano）在 那不勒斯的巴洛克绘画 ，与之并列 朱塞佩·里贝拉（Jusepe Ribera） （1591-1652），但领先 巴蒂斯泰洛（Battistello Caracciolo） （1578年至1635年）， 乔凡尼·兰弗兰科（Giovanni Lanfranco） （1582年至1647年）， 马蒂亚·普雷蒂（Mattia Preti） （1613-99）和 弗朗切斯科·索利米娜（Francesco Solimena） （1657-1747）的影响力和影响力。 像很多 意大利巴洛克艺术家 来自那不勒斯，他最初被吸引到 Caravaggism 由于里贝拉的影响。 但是他的风格随着他的旅行而扩大，在第一次的影响下变得更加丰富多彩。 Pietro da Cortona （1596-1669）然后 威尼斯绘画 尤其是 保罗·韦罗内塞 （1528年至1588年）。 在他的成熟中，他专攻教会 壁画 -尽管他也是 画画 并完成了许多较小的石油工程。 虽然以他在 那不勒斯绘画学校 ，佐丹奴（Giordano）也活跃于威尼斯和佛罗伦萨，并在查理二世西班牙哈布斯堡宫（Habsburg Court）住了十年（c.1692-1702），从事 装饰艺术 在托莱多，马德里和埃斯科里亚尔宫。 他的 巴洛克最好的绘画 包括： 英仙座的菲尼亚斯和他的伴侣变成石头 （约1680年，伦敦国家美术馆）； 胭脂红佛罗伦萨教堂中的无伴奏合唱Corsini圆顶； 佛罗伦萨美第奇-里卡迪宫（1682-85）的巨大宴会厅天花板； 向Velazquez致敬 （1692-5，伦敦国家美术馆）; 埃斯科里亚尔的天花板； 巨大的 基督 在那不勒斯的帕德里·吉罗拉米尼教堂中驱逐 商人出圣殿 （1704年）； 朱迪思 （1704）的 胜利 在那不勒斯Certosa di S. Martino的圆顶中。

早期艺术培训和委员会

卢卡·佐丹奴（Luca Giordano）出生于那不勒斯，安东尼奥·佐丹奴（Antonio Giordano）的儿子也是画家。卢卡·佐丹奴（Luca Giordano）最初在里贝拉（Ribera）的车间接受了培训，在那里他学会了使用 tenebrism （以引起关注） 明暗法 （用于建模）。 大约在1652年，也许是在里贝拉（Ribera）死后不久，他首先离开那不勒斯在罗马，佛罗伦萨和威尼斯进行了短暂的学习，并特别注意了 巴洛克艺术 罗马的彼得罗·达·科尔托纳（Pietro da Cortona）以及16世纪威尼斯的伟大大师-例如 黄褐色的 ，Veronese及其追随者。 （也可以看看： 提香和威尼斯彩色绘画 。）在威尼斯，他赢得了他的第一笔佣金：为Castello，S.Maria del Pianto和S.Spirito的S. Pietro教堂的祭坛画粉刷。 （也可以看看： 威尼斯祭坛 。）

绘画风格

他于1653年回到那不勒斯，在那里他开始发展一种 巴洛克绘画 基于他在旅行中所学的罗马和威尼斯技术，尽管他从未完全放弃与里贝拉（Ribera）的联系 自然主义 本身就是从伟大的 卡拉瓦乔 （1571年至1610年）。 （也可以看看： 那不勒斯的卡拉瓦乔 。）然而，这个过程很费时：他在两种传统之间的摇摆持续了十年，在此期间，他幸免于1656年的严重瘟疫，并设法在那不勒斯研究了私人收藏中的绘画 鲁本斯 （1577-1640）和 普桑 （1594年至1665年）。 他还借鉴了Mattia Preti的风格，进而影响了他的作品。 在此期间，他表现出了将自己从威尼斯大师那里学到的东西综合成个人风格的能力。 他还成为了一位极为迅速和多产的画家，为自己赢得了 卢卡·普雷斯托 （ Luca fa presto） 的绰号。 （卢克，工作很快）。 乔丹奴（Giordano）于1665年再次来到佛罗伦萨（为美第奇公司工作），后来又回到了威尼斯。 他的壁画很棒 在那不勒斯绘画 日期可以追溯到他返回后的几年：在第二次世界大战中被摧毁的蒙特卡西诺修道院中的那座教堂的历史可以追溯到1677-78年，那不勒斯S. Brigida的穹顶（他最终被埋葬的教堂）的历史可以追溯到1678年。在那不勒斯同名教堂的格雷戈里奥·阿梅诺（S. Gregorio Armeno）生平，约于1678年至79年作了画。 到那时，佐丹奴在意大利和国外都享有盛誉。

佛罗伦萨的壁画

在1682年对佛罗伦萨的另一次访问中，他在胭脂红教堂中绘制了卡佩拉·科西尼（Cappella Corsini）的圆顶，并开始为图书馆（ 神圣的 寓言寓意）和美第奇·里卡迪宫（Palazzo Medici-Riccardi）画廊供画廊作为主要的美德，以及自然的元素和神话主题，例如 Proserpine 的 强奸， Bacchus 的 凯旋游行 ，Adonis，Ceres和Triptolemus 的 死亡 ），在1685年短暂回那不勒斯后完成。 壁画 是佐丹奴（Giordano）成熟的杰作，标志着他的叙事发明能力和风格上都取得了巨大的进步。 神话绘画 ：后者将皮耶特罗·达·科尔托纳（Pietro da Cortona）的宏伟方式与Veronese的装饰技巧结合在一起。

西班牙的宫廷画家

佐丹奴在年轻的那不勒斯当代画家弗朗切斯科·索利梅纳（Francesco Solimena）身上经历了一定程度的竞争，他继续在那不勒斯工作，直到1692年，哈布斯堡皇帝查理二世将他召唤到西班牙。 在接下来的十年中，在包括阿涅洛·罗西（Aniello Rossi）和马泰奥·帕切利（Matteo Pacelli）在内的学生的帮助下，他在埃斯科里亚尔，马德里布恩·雷蒂罗宫和圣托莱多大教堂的圣贤室中完成了许多宏伟的装饰方案。 他还为西班牙法院，私人顾客，修道院和教堂（马德里的圣安东尼奥·德·洛斯葡萄牙人；瓜达卢佩的努埃特拉·塞诺拉修道院）绘制了数十幅画。 他对 西班牙巴洛克绘画 被认为几乎是奇迹。 查尔斯二世去世后，佐丹奴决定回家。 他于1702年2月离开西班牙，在里窝那短暂停留后回到那不勒斯。

那不勒斯的最后几年

佐丹奴在他的最后几年仍然非常活跃。 他曾在Forcella的S. Maria Egiziaca教堂工作，为罗马的S. Spirito dei Napoletani画了 S. Gennaro的 难，并装饰了那不勒斯的Certosa di S. Martino的Cappella del Tesoro，该画于1704年4月完成。 。那不勒斯Girolamini教堂 的S. Carlo Borromeo和S. Filippo Neri的会议 也于1704年举行。在他去世时，佐丹奴还参与了其他几个项目，其中包括那不勒斯S. Brigida的祭祀活动。是由他的学生从他的 zzzzetti完成的 。

遗产和声誉

在他职业生涯的各个阶段中，佐丹奴都对那不勒斯，佛罗伦萨和威尼斯的当代画家产生了巨大影响。 在他漫长的职业生涯中，甚至在他的最后一部作品中，他都获得了巨大的财富和名望，这已经表明了从已故的巴洛克风格的雄伟性到后来的巴洛克风格的光彩夺目。 洛可可 ，在整个18世纪都受到钦佩：他的钦佩者包括伟大的 让·霍诺尔·弗拉戈纳尔 （1732年至1806年）。 然而直到最近，他的 素描 得到了充分的赞赏。 一方面，虽然彼得·达·科尔托纳（Pietro da Cortona）的宏伟举止让他望而却步，而 提埃波罗 另一方面，佐丹奴（Giordano）居于中间地位，因此已成为已故巴洛克风格的重要画家。

卢卡·佐丹奴（Luca Giordano）的画作可见于 最好的艺术博物馆 在欧洲以及整个意大利的教堂中。