乔瓦尼·贝利尼（Giovanni Bellini）：意大利文艺复兴时期画家，威尼斯人学校的创始人 自动翻译

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最伟大，最有影响力的人之一 老大师 的 文艺复兴时期的艺术 ，乔瓦尼·贝利尼（Giovanni Bellini）对 威尼斯绘画 以及威尼斯从一个小型艺术中心到欧洲强国的转变 意大利文艺复兴 在重要性上可以与佛罗伦萨和罗马匹敌。 特别是，他建立了一个独特的学校 高文艺复兴时期绘画 ，基于更丰富的色彩风格。 通过使用透明，缓慢干燥的油画颜料，他能够创造出浓密，感性的色调，色调和细腻的阴影，从而产生出色的宗教绘画和肖像画以及奇妙的大气景观。 最好的画家 威尼斯文艺复兴 ，他的方法对他的同时代和学生产生了很大的影响，例如 乔尔乔 （1477年至1510年）， Sebastiano del Piombo （1485-1547）和 黄褐色的 （c.1485 / 8-1576）。 除此之外，他还创造了一些 文艺复兴时期的最佳图纸 。 乔瓦尼·贝利（Giovanni Belli）的著名画作包括： 基督的变形 （约1480年，那不勒斯卡皮迪蒙特博物馆）； 豪尔赫·福格的肖像 （1474，帕拉蒂纳美术馆，皮蒂宫，佛罗伦萨）; 圣弗朗西斯的迷魂药 （约1480年，纽约Frick Collection）； 神圣寓言 （约1490年，佛罗伦萨乌菲兹美术馆）; 总督莱昂纳多·洛丹肖像 （1501，伦敦国家美术馆）； 圣扎卡里亚祭坛 （1505，Venice）; 和 草地圣母玛利亚 （1510，伦敦国家美术馆）。

训练

乔凡尼·贝里尼（Giovanni Bellini）出生于威尼斯，一个家庭 早期文艺复兴时期的艺术家 -他的父亲是Jacopo Bellini（c.1400-1470），他的兄弟是 外邦人贝利尼 （1429-1507），他的姐夫是Andrea Mantegna（1430-1506）。 像他的兄弟外邦人一样，他学会了 画画 和 绘画 以及油的基础，在他父亲的工作室中。 他的早期作品-主要是 宗教艺术 -一般 面板画 使用相当僵硬的拜占庭风格执行，使用 彩画 ，并传达出一定程度的宗教信仰。

安德里亚·曼特尼亚（Andrea Mantegna）的影响

在乔瓦尼·贝里尼（Giovanni Bellini）的一生中，对他绘画的最大影响是他的brother子， 安德里亚·曼特尼亚（Andrea Mantegna） 。 贝利尼的《 被钉十字架》 （1455年）在威尼斯的Correr博物馆展出，展示了他很好地吸收了曼特尼亚的课程，尤其是在 缩短 基督的身体和治疗十字架的岩石的治疗。 同时，乔凡尼自己的艺术个性以其 钉住 的戏剧因其场景而被人性化的方式强烈地展现出来，在黎明的曙光中基督的身体映衬在河面上。 在著名的 圣母怜子图 （ Pieta （1460，米兰米兰美术馆）中，曼特尼亚的光滑大理石被贝利尼（Bellini）转变为痛苦的肉体。

该 皮塔 预示了1460-70年代的杰作， 圣文森特·费雷尔 （1464，威尼斯，党卫军乔凡尼教堂和保罗教堂）。 这幅画以光的使用而著称，光从圣徒的人物的顶部到底部散发出来，并以敏锐而敏锐的轮廓勾勒出圣徒的某些作品。 安德里亚·德尔·卡斯塔尼奥（Andrea del Castagno） （c.1420-57）。 圣克里斯托弗（St Christopher）的雕像被置于一个风景中，太阳低落在地平线上，与落山的太阳映衬，河堤像天空一样被透视在透明的河水中。 正是这种对人与自然的热爱将贝里尼与曼特尼亚区分开来，他从他那里利用了空间，但没有利用他的brother子对建筑细节的关注和关注。

Piero della Francesca的影响

贝里尼本人则被吸引去从事 皮耶罗·德拉·弗朗西斯卡 （1420-92），其中透视法则是为崇高的目标服务的。 皮耶罗的影响力可以 从圣母加冕典礼 （佩萨罗博物馆）中清楚地看到，一些权威机构的历史可追溯至1473年，而其他权威机构的历史可追溯至1470年至1471年之间​​。 线性透视 ，它以新的方式将建筑物，人物，宝座和景观融合在一起。 皮耶罗·德拉·弗朗西斯卡（Piero della Francesca）的作品知识对于乔瓦尼的艺术日趋成熟至关重要，例如1475年安东内洛·达·梅西尼（Antonello da Messini）抵达威尼斯（见下文），对于威尼斯绘画的未来发展具有决定性作用。 正是这两种情况的结合，在1475年左右带来了 文艺复兴早期 前往威尼斯，并带来了本世纪最后25年的原始作品-例如，参见卡尔帕乔（Carpaccio（1460-1525 / 6），西玛·迪科内利亚诺（Cima di Conegliano）（1460-1517 / 8）和巴托洛米欧·蒙塔尼亚（Bartolomeo Montagna）（1450-1523）的作品。 注意：有关威尼斯文艺复兴时期艺术家绘画的详细信息，请参阅： 威尼斯绘图 （c.1500-1600）。

宗教壁画和祭坛画

乔瓦尼·贝里尼（Giovanni Bellini）在他的大部分绘画生涯中，都专注于宗教艺术品（壁画和 祭坛艺术 ），但偶尔出现的示例 肖像艺术 就像他著名 的总督莱昂纳多·洛丹肖像 （1501）。 1470年，他与他的兄弟和其他画家一起被任命为圣马可大教堂（Scuola di San Marco）创作一系列装饰画。 随后是一系列伟大的历史 壁画 在总督宫大议会会议厅。 不幸的是，圣马可大教堂（Scuola di San Marco）和所有乔凡尼（及外邦人）都没有幸存的作品 壁画 1577年的大火毁坏了公爵宫殿中的教堂。乔凡尼在S. Giovanni e Paolo教堂中更著名的蛋彩画祭坛，以及提香的 彼得·yr道 和 彼得· 丁托列托的 受难 日像，在1867年大火中被毁。有关乔凡尼的更多信息贝里尼（Bellini）在宗教绘画方面的才能，请参阅： 威尼斯祭坛 （c.1500-1600）。

油画媒介

乔凡尼·贝里尼（Giovanni Bellini）是最早致力于威尼斯绘画艺术的威尼斯画家之一 油画 。 1475年后，他放弃蛋彩画，几乎只用油画颜料，在这种媒介中，他迅速成为了精湛的大师，与佛罗伦萨类似。 达芬奇（Leonardo Da Vinci） 。 对油类如此着迷的可能原因是西西里艺术家的来访 安东内洛·达·墨西拿 （约1430-1479年），他于1475-6年到达威尼斯，吸收了那不勒斯的最新油画技法，那不勒斯是艺术派在纽约市统​​治下的城市 佛兰芒画 并由 荷兰文艺复兴 。 他的绘画将意大利人的解剖和构图技巧与荷兰现实主义相结合，并散发出浓烈的光芒。 乔瓦尼·贝利尼（Giovanni Bellini）的才华使他能够将这些属性转移到他的新作品中，同时使他的人物表达出对和平的沉思。 正如贝里尼（Bellini）的一位专家所说：“有些艺术家发明了更多，但没有一个发明得那么完美。” 此外，他继续创新并保持最新状态，借鉴并协调了他的学生和同时代人的想法。

无论如何，安东尼奥·达·墨西拿（Antonello da Messina）的访问激起了贝利尼（Bellini），他的油画开始散发出新的光彩和丰富感。 （有关更多信息，请参阅： 威尼斯人肖像画 1400-1600。）细微的色调变化变得更加明显，新的大气质量也进入了他的作品。 例如，他的精彩背景 山水画 从麦当娜的许多照片中可以看出，他使他成为了早期复兴的最重要的意大利风景画家。 乔凡尼（Giovanni）这些经过精心探索的风景背景，以深绿色和天空为主，在黎明时分清澈，在日落时略带淡淡，其古典主义风格不如Mantegna。 观众将在其中发现与Mantegna受限制的世界无关的感觉。 因此，在 《花园 里 的痛苦》 （约1460年，伦敦国家美术馆）中，贝尼尼以其对色彩和光线的活泼感觉，将曼特纳的风景带入了生活，这幅画源于曼塔尼亚在同一主题上的绘画（1457年，图尔博物馆）。 ，同时保留了Mantegna启发的地质结构。

成熟的绘画

基督的复活 （柏林的Staatliche Museen）可以追溯到1480年左右， 乡村的圣杰罗姆·雷丁 （伦敦的国家美术馆）和 迷魂药的圣·弗朗西斯 也可以追溯到1480年（纽约，弗里克收藏）。 贝利尼继续在这些作品中正式表达人与自然之间的关系，在托斯卡纳的合理空间中充满了无限的意大利景观和整个人类情感范围（例如，在他的许多研究中，关于生育的观点） 麦当娜和孩子（ ）。 此外，每个细节在空间的整体布置中都有其作用。 贝里尼在《 哀悼基督的身体》 （约于1485-1500年，佛罗伦萨乌菲兹）中首先运用了他打算在稍后创作的一组作品中加以阐述的思想。 该图片一方面被描述为“严格测量的透视画”，其上的大胆平面受到了安东内洛的启发，另一方面被描述为“一个扩大的空间，不再是空的，而是充斥着一种甜美的气氛，使之间的关系更加甜蜜。卷”。 弗拉里三联画 （1488年，威尼斯圣玛丽亚·格洛里奥萨·德·弗里里）中空间的完美计算揭示了其抽象的影响和体积的几何严格性。 同时，在 《变形》 （约1480-5，那不勒斯卡波迪蒙特博物馆，那不勒斯）中，一种新的光度填充了整个构图并柔化了飞机的轮廓。 在 San Giobbe祭坛 （1487）的封闭宇宙中， 威尼斯学院美术馆 ）充满阴影和金色反射的光线 马赛克 涵盖了所有内容，并使Bellini从Antonello取得的一切变得人性化。

贝里尼（Bellini）为寻求更规则，更庄严和纪念性的空间而进行的尝试是试图获得更大的图案效果，而他这一时期的作品-例如，参见 Barbarigo Altarpiece （1488，San Pietro Martire，Murano）-预谋16世纪的趋势。 麦当娜和孩子 的绘画系列可追溯到1490年，展现了对文艺复兴时期空间的惊人掌握，并且与提香早期肖像画相比，似乎具有无穷无尽的创造力。

贝里尼（Bellini）在威尼托（Veneto），罗马涅（Romagna）和马尔凯什（Marches）的各种逗留中，带回了被肥沃的小山环绕的中世纪城墙小镇和被古老桥梁环绕的河流的景象，这一景象为意大利景观提供了最深刻的见解。 在其中可以追寻过去的时光，来自拉文纳的钟楼与罗马钟楼和哥特式塔楼并存。 它是完全基于自然景观的历史景观，在自然景观中，自然本身，就像人为安排的那些山丘一样，具有历史意义。 源自皮耶罗·德拉·弗朗西斯卡（Piero della Francesca）的鲜艳色彩和细节，并不是对现实主义的追求，而是对世界的生动了解。 空间体积似乎是自然产生的光线，而严谨的透视图则被色调的自由编排掩盖了。

神圣寓言 （约1490年，佛罗伦萨乌菲兹美术馆）预示着新世纪的到来。 这些作品和 圣母怜子图 （1505，威尼斯学院）， 草地圣母 （1510，伦敦国家美术馆）， 基督的洗礼 （1500-2，维琴察的圣科罗娜教堂）和圣萨卡里亚 祭坛画 （1505年，威尼斯S. Zaccaria教堂，威尼斯）可能启发了Durer将贝里尼标记为他当时最重要的威尼斯画家。 贝里尼（Bellini）这段时期的风景采用秋季抒情风格，其中的人物获得了新的自由。 在圣扎卡里亚（San Zaccaria）的祭坛上，它们似乎在后殿发光的发光度中栩栩如生，而阴影和光线中浸透的颜色在这里与乔尔乔涅（Giorgione）的灵感最为相像。 （也可以看看： 提香和威尼斯彩色绘画 c.1500-76。）

去年

尽管在1480年代，1490年代和1500年代非常忙碌，但大部分输出都无法幸免。 1507年，外邦人贝利尼（乔瓦尼的兄弟）去世，并把他们父亲雅科波的大量设计书遗赠给了乔瓦尼，条件是他完成了外邦人未完成的画作《 圣马克·布道》 （ St Mark Preaching in Alexandria） （1505年，米兰布雷诺画廊）。 此条件已得到适当满足。

乔瓦尼·贝里尼（Giovanni Bellini）的最后几年的作品- 麦当娜和儿童祝福 （1510，布雷拉美术馆）； S. Giovanni Crisostomo祭坛 画（1513年，S。Giovanni Crisotomo教堂）印有他年轻的同时代Giorgione和Titian作品的不朽和绘画品质。 贝里尼（Bellini）是新风格的发起者之一，他完全适应了这种风格-请参阅：《 戴镜的女人》 （1515年，维也纳艺术史博物馆）。 他的古典主义在神圣与亵渎之间没有任何区别，也不受古典或世俗主题新口味的影响。 相反，这些主题使他能够应对新一代过于系统化的古典主义。 从他 的诺亚 醉汉（Besancon博物馆，约1515-16年）中，他对生命有了一种青春的依恋，对生存的抛弃，帷幔的草莓红 ，诺亚 四处蔓延的鲜活的镀金果肉他的背部，草绿色的嫩叶，尘土飞扬的灯光抚摸着杯子，背景是葡萄树和秋天的foil草。 他的古典主义在这种挑衅的，自然主义的主张中保持不变，只有在他晚年时才表现出其坚定的性格。 贝里尼（Bellini）这样的演变很少有其他例子，他是一位艺术家，他把威尼斯绘画从哥特时代末期的无生命带到了现代绘画的门槛。

贝里尼一直忙到最后。 直到70年代，他仍然被大量的佣金所困扰，并且仍在督导总督府宫殿的大议会大厅中的绘画工作中投入大量精力。 1514年，他同意为费拉拉的阿方索一世公爵绘制 《众神的盛宴》 ，但于1516年去世。

声誉与传统

在他的一生中，他被认为是他那个时代的主要画家，被伟大的德国画家和版画家描述 阿尔布雷希特·杜勒（Albrecht Durer） （1471-1528），他在1506年访问威尼斯期间，被誉为“其中最好的画家”。 文艺复兴时期的传记作家 乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari） 同样相信乔瓦尼·贝里尼（Giovanni Bellini）的伟大。

乔凡尼·贝里尼（Giovanni Bellini）在威尼斯学校的发展中发挥了至关重要的作用，尤其是在他运用北部文艺复兴时期方面 美学 。 他率先利用了油画颜料，增强了色彩和大气效果，后来成为威尼斯绘画的标志，并介绍了 北部文艺复兴 宗教象征主义。 他做了所有这一切，同时还融合了 拜占庭艺术 与那个 十五世纪 。 他的学生可能包括 维托雷·卡尔帕乔 （c.1465-1525 / 6），并且确实包括Giorgione（1477-1510），Titian（1485-1576）和 巴托洛梅奥 （1472-1517）（在1508年），还有维托（Vittore Belliniano），安德里亚·普雷维塔利（Andrea Previtali），罗科·马可尼（Rocco Marconi），雅各布·达蒙塔尼亚（Jacopo da Montagna），朗迪内罗·达拉文纳（Rondinello da Ravenna），吉罗拉莫·达·圣塔克鲁斯（Girolamo da Santacroce）和费拉拉的贝内代托·科达（Benedetto Coda）。 对于一般视图，另请参见： 威尼斯绘画的遗产 欧洲艺术

对于后来的威尼斯人学校的成员，另请参阅 雅各布·丁托列托（Jacopo Tintoretto） （1518-1594）和 保罗·韦罗内塞 （1528年至1588年）。

乔凡尼·贝里尼作品选

乔瓦尼·贝利尼（Giovanni Bellini）的画作在许多 最好的艺术博物馆 遍及世界。 这是他最重要的作品的简短选择。

绘画术语
看到： 雕刻板 （两面板图片）; 三联 （三面板图片）; Polyptych （多）。

最著名的绘画

其他绘画

麦当娜（Madonna with Child）（1450-1555）帕维亚（Piavia）Civico Museo Malaspina
-麦当娜与孩子（c.1455）纽约大都会艺术博物馆
-麦当娜/圣约翰（1455）卡拉德拉学院（Accademia Carrara）支持的死基督
-被钉十字架（c.1455）-蛋彩画在木头上，科雷博物馆，威尼斯
-皮耶塔（1460-5）米兰布雷拉美术馆
-两个天使支持的死基督（Pietà，约1460年）威尼斯科雷尔博物馆
-坟墓中的死基督（约1460年），米兰波尔迪·佩佐利博物馆
-祝福基督（c.1460）卢浮宫，巴黎
-基督的血（c.1460）国家美术馆，伦敦
-麦当娜和儿童（1460-1464）米兰的Civiche Raccolte d’Arte
-圣母子与圣母（1460-1464）威尼斯美术馆画廊，威尼斯
-圣母子（圣母玛利亚（1460-1464））布雷拉美术馆（Pinacoteca di Brera），米兰
-麦当娜和孩子（1460-1464）贝卡拉莫·卡拉德拉学院
-在圣殿教堂（1460-1464）举行的展览会Querini Stampalia，威尼斯
-圣塞巴斯蒂安·三联画（1460-1464）威尼斯美术馆画廊，威尼斯
-耶稣诞生三联画（1460-1464）美术馆，威尼斯
-浸信会会长（1464-1468）Musei Civici，佩萨罗
-圣文森佐·费雷尔（1464-1468）桑蒂·乔瓦尼大教堂
-佩萨罗祭坛画（1471-1474）Musei Civici，佩萨罗
-威尼斯皮耶塔（1472）总督宫
-天使支持的死基督（c.1474）里米尼Pinacoteca Comunale
-麦当娜登基崇拜正在睡觉的孩子（1475）美术馆
-麦当娜和孩子（约1475年）维罗纳卡斯特维奇奥博物馆
-麦当娜和孩子（大约1475年）威尼斯圣玛丽亚戴尔奥尔托
-麦当娜在《沉睡的孩子的崇拜》中（c.1475）康提·博纳科西（Contini Bonacossi）
-圣母子与圣母（1475-1480）威尼斯美术馆画廊
-人文主义者的肖像（1475-1480）Civiche Raccolte d’Arte，米兰
-基督的复活（1475-1479）柏林国家博物馆
-农村的圣杰罗姆·雷丁（1480-1485）国家美术馆，伦敦
-麦当娜·威利斯（1480-1490）巴西圣保罗艺术博物馆，巴西
-麦当娜和儿童（1480-1490）贝加莫卡拉德拉学院
-红天使圣母（1480-1490）威尼斯学院美术馆
-肖像的年轻人在红色（1490），华盛顿特区国家美术馆
-圣母玛利亚（Madonna degli Alberetti）（1487年），威尼斯学院美术馆
-麦当娜与孩子（1485-1490）纽约大都会艺术博物馆
-San Giobbe祭坛画（约1487年）威尼斯学院美术馆
-麦当娜（Madonna）和孩子（St and Sts）。 彼得和塞巴斯蒂安（c.1487）卢浮宫，巴黎
-Frari Triptych（1488）威尼斯圣母玛利亚格洛里奥萨dei Frari
-巴尔巴里戈（Albarpiece）祭坛画（1488）穆拉诺（San Murano）圣彼得（San Pietro Martire）
-神圣对话（1490）马德里普拉多博物馆
-寓言（大约1490年）威尼斯学院美术馆
-哀悼基督的身体（约1500年），佛罗伦萨乌菲齐美术馆
-天使宣布和维尔京宣布（约1500年）美术馆
-年轻人肖像（约1500年），卢浮宫，巴黎
-年轻参议员的肖像（1500）乌菲兹美术馆，佛罗伦萨
-基督洗礼（1500-1502）维琴察圣科罗纳
-救赎主（1500-1502）威尼斯美术馆学院
-圣母子与施洗者圣约翰（1504）美术馆画廊
-亚历山大·圣马克·布道（1504-1507）米兰·布雷拉·皮纳科泰卡
-神圣对话（1505-1510）蒂森-博尼米萨博物馆，马德里
-圣扎卡里亚祭坛（1505）威尼斯圣扎卡里亚
-威尼斯圣母怜子图（Pieta（1505））
-麦当娜和孩子与SS彼得，凯瑟琳，路易莎，热罗姆（1505）S. Zaccaria
-沙漠中的圣杰罗姆（1505），华盛顿特区国家美术馆
-暗杀圣彼得·烈士（1507）国家美术馆，伦敦
-锡皮奥（1507-1508）国立美术馆，华盛顿特区
-谋杀烈士圣彼得（1509），伦敦考陶尔德美术馆
-麦当娜和孩子的祝福（1510）米兰布雷纳画廊
-麦当娜和孩子（大约1510年）罗马博尔盖塞美术馆
-青年巴克斯（c.1514）国家艺术画廊，华盛顿特区
-乌尔比诺的特奥多罗（1515）国家美术馆肖像，伦敦
-沉积（大约1515年）威尼斯学院美术馆
-诺亚的醉汉（大约1515年）贝桑松博物馆艺术博物馆