乔凡尼·兰弗兰科（Giovanni Lanfranco）：高巴洛克画家 自动翻译

也可以看看： 意大利17世纪绘画中的古典主义与自然主义 。

传

在Correggio和Annibale Carracci的启发下，Lanfranco与Pietro da Cortona（1596-1669）和Guercino（Giovanni Francesco Barbieri）（1591-1666）并列领先者之一 老大师 高 巴洛克绘画 在罗马。 他最有名的是修改了 博洛涅塞学校 古典主义与新的 明暗对比 结合 Caravaggism ，以及更绘画的成语 科雷乔 （1489年至1534年）。 高手 错视 装饰， 缩短 以及其他建筑艺术的幻术技巧以及画架作品，他对 在那不勒斯绘画 ，启发了巴洛克艺术家，例如 马蒂亚·普雷蒂（Mattia Preti） （1613年至1699年）， 卢卡·乔丹奴（Luca Giordano） （1634-1705），以及 弗朗切斯科·索利米娜（Francesco Solimena） （1657年至1747年）。 在兰弗兰科的 巴洛克最好的绘画 是罗马圣安德烈亚·德拉瓦莱（S. Andrea della Valle）大教堂 的圣母升天 （1625-7）等杰作； 纳维塞拉（1627-28）在罗马圣彼得的祭坛壁画； 那不勒斯的格苏·努沃（1634-36）冲天炉； 那不勒斯大教堂（Cappella del Tesoro）的壁画，位于那不勒斯大教堂（1643）； 圣玛丽· 玛格达琳（ St Mary Magdalen）运送到天堂 （大约1605年，那不勒斯卡波迪蒙特博物馆）和 科尔托纳的玛格丽特祝福的迷魂药 （1622年，佛罗伦萨皮蒂宫）。

早期训练

生于帕尔马，虽然不是帕尔马的成员 帕尔玛画派 ，Lanfranco在 绘画 通过 阿戈斯蒂诺·卡拉奇（Agostino Carracci） 在帕尔马（直到1597和1600-02）。 阿戈斯蒂诺（Agostino）于1602年去世后，帕尔马公爵（Puke of Parma）将兰弗兰科（Lanfranco）送到了 Annibale Carracci （1560-1609）在罗马的法尔内塞宫（Palazzo Farnese）和兰弗兰科（Lanfranco）的第一项独立作品是在法尔内塞宫（1605）上装饰了Camerino degli Eremiti。 在Annibale的推荐下，他进入了Marchese红衣主教Sannesi的服役，然后为Cardinal Montalto红衣主教Montix服务，后者是教皇Sixtus V的强大侄子。大约在1010年，仍然主要受到Annibale的影响，他还为Paul V教皇Borghese的侄子工作（ S. Gregorio，S。Sebastiano）和教皇本人。 1609年，在安妮巴列（Annibale）逝世后，他返回艾米利亚（Emilia），在皮亚琴察（Piacenza）工作了两年，在那里他获得了许多佣金。 祭坛艺术 。 在以下因素的影响下，它们显示出根本的，暂时的风格变化 卢多维科·卡拉奇（Ludovico Carracci） （1555-1619）和谢多尼。

罗马著名的壁画画家

他于1611年返回罗马，在那里，艺术界占据主导地位 吉多·雷尼（Guido Reni） （1575-1642）（直到1614年）和 Domenichino路 （1581-1641），兰弗兰科（Lanfranco）花了几年的时间建立自己的公司。 但是到1616年，他成为奎里纳尔宫（Sala Regia）的首席画家之一，并且在1619年，保罗五世给了他本来应该是的东西，如果在教皇突然死后没有被取消，那是当时最大的公共事务：本吉迪吉凉廊的装修 圣彼得大教堂 。

特色巴洛克风格

到1615-17年间，兰弗兰科已经放弃了他的洛多维奇风格。 在像Sarceni，Orazio Gentileschi和Turchi这样的Caravaggisti nobilitati 圈子中工作，并受到 Borgianni 这样的艺术家的影响，他创造了一种高度精致，优雅的方式，细微地工作 明暗法 和 tenebrism ，通过大气效应产生新的空间统一性。 在他的作品的这个特定阶段，他创造了自己独特的风格 巴洛克艺术 ，不仅影响了法国大师 西蒙·沃特 （1590-1649），也是早期的卡拉瓦格作家 巴蒂斯泰洛（Battistello Caracciolo） （1578-1635），当时到达罗马。 兰弗兰科当时是这座城市中最先进的艺术家，如果保罗五世未死于1621年，他可能会保留他的职位。但是格里高利十五世短暂的统治使尤尔奇诺来到了罗马，多米尼奇诺也因此受到青睐。 1620年左右，Lanfranco的风格开始变化，变得更加稳健，这些人物开始以动态的 明暗对比 形成动态的扩展。 这一阶段最重要的作品是他完全成熟的巴洛克风格的前奏，是圣乔凡尼·德·菲奥伦蒂尼（1623-24）的萨克切蒂教堂和许多与风格相关的祭坛作品。

圣母升天

S. Paolo fuori le Mura的Cappella del Sacramento的装饰和Borghese赌场的凉廊穹顶的壁画（都是1624-25年）导致了Lanfranco最重要的成熟作品，他戏剧性的巴洛克风格得到了充分发展：圣安德烈亚德拉瓦莱冲天炉壁画 的圣母升天 （1625-7），Correggio的幻觉在这里-例如， 圣母升天（帕尔马大教堂） （1526-30）-被换成巴洛克风格和祭坛的语言 壁画 纳维塞拉（1627-28）在圣彼得斯的雕像。 这是他在八世时期最重要的教皇使命，还有圣彼得大教堂（Cappella del Crocefisso）的壁画在圣彼得大教堂（1629-32）和卡布奇尼的高坛。

巴洛克成语
有关此样式的更多信息，请参见 巴洛克式建筑 （1600-1750）和 巴洛克建筑师 。

那不勒斯绘画学院

但是到了现在，兰弗兰科已经被领导层黯然失色了 意大利巴洛克艺术家 巴贝里尼法院的成员-贝尼尼，萨基和科尔托纳。 他收到的公共委任很少，因此愿意接受那不勒斯的耶稣会士的邀请，绘画巨大的圆屋顶的新苏格（1634-36），因此跟随他的博洛涅塞同事和竞争对手多梅尼奇诺的足迹，他去了那不勒斯1631年。“格苏·努沃”（Gesu Nuovo）是一系列巨额佣金中的第一笔，这使他在那呆了15年中成为那不勒斯最成功的壁画画家。 其中包括中殿穹顶，内部立面的长柄尖头，圣马蒂诺长老会的长柄尖头（1637-39年），SS Apostoli教堂的壁画（不包括穹顶）（1638-44年）和无伴奏合唱的穹顶壁画多梅尼奇诺（Domenichino）未能绘制的大教堂中的德尔泰索罗（1643）。 他还（与Domenichino，Camassei和Romanelli一起）参与了西班牙总督对马德里Buen Retiro宫的拍摄，拍摄了具有古罗马生活场景的照片。 他的六幅画作中有《 罗马角斗士在宴会上的战斗》 （1634-7，普拉多）。 最终，他与波佐利（c.1635-50）的大教堂装饰一起使用了大型帆布，并 以波佐利 （1636-40）的 圣保罗降落为 特色。 所有这些使他成为了当今世界上最具影响力的艺术家之一。 那不勒斯绘画学院 在17世纪上半叶。 受他影响的是 卡洛·马拉塔（Carlo Maratta） （1625年至1713年）。 罗马伟大的天主教反改革画家。

那不勒斯学校
有关那不勒斯绘画的更多信息，请参见：
卡拉瓦乔 （1571年至1610年）; 那不勒斯的卡拉瓦乔 （1607年至1610年）
和 朱塞佩·里贝拉（Jusepe Ribera） （1591年至1652年）。

1646年，兰·佛朗哥（Lanfranco）回到罗马，在圣卡洛·艾·卡蒂纳里（S. Carlo ai Catinari）画了他最后的主要作品。 在那不勒斯的作品中，他进一步发展了成熟的罗马风格，并在风格上领先于他的时代。 他的工作产生了巨大的影响，不仅对他的同时代人产生了很大的影响，而且对 那不勒斯的巴洛克绘画 ，在1656年那不勒斯瘟疫之后：其中包括佐丹奴，普雷蒂和后来的索利米娜。 他的直接追随者是罗马的Giacinto Brandi和那不勒斯的Giovanni Battista Beinaschi。

乔瓦尼·兰弗兰科（Giovanni Lanfranco）的画作可见于某些 最好的艺术博物馆 在欧洲，包括 卡波迪蒙特博物馆，那不勒斯 。