Pietro Lorenzetti：Sienese学校的意大利画家 自动翻译

Pietro Lorenzetti，早期的成员之一 Sienese画派 大概比他哥哥大十岁 安布罗焦·洛伦泽蒂 ，但不是绝对确定1305的文件与该画家有关。 喜欢 西蒙妮·马蒂尼（Simone Martini） ，他在艺术氛围被成熟的绘画主导的时代长大。 布尼塞纳（Duccio di Buoninsegna） ，但是与这两个不同 老大师 ，Pietro表现出了极其戏剧性，热情的气质。 经过艰难的开端和为摆脱Duccio传统付出的巨大努力之后，他很快开始着眼于 乔托 ，他从中获得了深刻的空间分裂，同时使它们适应了传统 trecento 锡耶纳的语言。 他在这方面最重要的工作是 三联 与 圣弗朗西斯和施洗者圣约翰之间 的 圣母子 在壁画上绘画（阿西西，圣弗朗切斯科大教堂，下教堂），但这些开端的连贯性在随后的作品中也很明显，都可以追溯到1310至1320年，以及对14世纪的所有杰出贡献 文艺复兴前的绘画 。 其中最具特色的是 《圣母子与天使》和《耶稣受难像》 （科尔托纳博物馆）； 代表 圣母，圣子和圣徒 的折线画（现已拆分：蒙蒂基洛教堂；佛罗伦萨，家庭博物馆；勒芒博物馆）； Virgin下的圣母 （费城博物馆，约翰逊·科尔）； 和一个小的 被钉十字架和圣徒 （剑桥，马萨诸塞州，福格美术馆）。

强大的绘画风格

这些作品使我们能够了解彼得罗·洛伦泽蒂（Pietro Lorenzetti）强有力的风格的演变，并揭示了他对表达悲伤或悲惨口才完全现代的问题的关注。 即使他从雕塑中的暴力元素中汲取灵感 乔凡尼·皮萨诺（Giovanni Pisano） ，他的天赋伴随着深刻的情感表达，色调交替呈现出明亮而深刻的色彩。 因此，他能够将锡耶纳（Siena）的贵族传统转变为现实的人文表达风格，其自由通过更加广泛的主题选择以及充满活力和形式化的活力得以彰显。

这次探索达到了高潮 壁画 S. Francesco下教堂，Assisi（但有些批评者将其归因于Pietro的工作室）以及 激情 的 场景 （从 基督进入耶路撒冷 到to 髅地上升 ）和 《圣母子与圣徒》 （仍保留在阿雷佐Pieve高祭坛的原址上）于1320年投入使用，是他的第一份过时的作品。 这些画作标志着洛伦泽蒂（Lorenzetti）成熟期的开始，当时他以悲惨或悲剧为主题，创作了壁画艺术所要求的大规模创造性作品，其强度极强。 其中存在一个主导主题，该主题将阿西西下教堂的左耳壁画的壁画结合在一起。

由于其巨大的规模和精神上的宏伟，伟大的受难像在这个子孙的其他场景中占据了主导地位。 艺术家围绕着十字架上的苦难现场，到处都是迷茫而各色各样的礼拜者，士兵和骑马者，仿佛来自社区的the叫暴民 奇马布埃 耶稣受难像 已经被转移到剧院了。 这部杰作不仅在背景，表现力和肖像学方面进行了巨大的创新，而且不仅影响了西安人的绘画，而且影响了当时的许多艺术。 循环中的其他壁画同样令人钦佩，包括基督死后 的受难场面 （从 沉积 到 复活 ），以及 圣弗朗西斯的污名化 。

佛罗伦萨的影响

从1329年开始 祭坛 以前在加美洛教堂（Siena，Pinacoteca Nazionale）中，尤其是在其令人惊叹的椒盐卷饼（ 加美洛和尚的生活场景 ）中，揭示了彼得罗·洛伦泽蒂与新佛罗伦萨的相遇 原始文艺复兴时期的艺术 ，更确切地说是Maso di Banco的工作。 在这里，阿西西壁画的预言性被淡化了，作品展现出令人钦佩的构图，更加华丽和世俗，并展现出严峻的，几乎是古典的色彩和比例。

他们三个 面板画 代表 圣巴塞洛缪，圣塞西莉亚和施洗者圣约翰 （前身为克里莫拉的塞维利亚的皮耶韦·迪·塞西莉亚；锡耶纳，PN）的息肉（1332-12年）的作品显示出与以前归因于一个假设画家的作品的显着亲和力，风格上与洛伦泽蒂（Lorenzetti）接近，后者通常被称为“第戎三联画大师”（此作品现在在第戎博物馆中）。 从这一组中，应选出Loeser藏品中的“ 圣母子 ”（佛罗伦萨，维奇奥宫）及其随附的面板（现已在大都会博物馆中展出）以及描绘 圣徒包围 的 圣母子 的小画（巴尔的摩，侍者）藏品；米兰，Poldi-Pezzoli博物馆；柏林达勒姆）， 彼拉多 （梵蒂冈 之前的基督 ）或 总督之前（总督 伦敦）的 圣萨比努斯组成 的小型面板，应该与伟大的祭坛相联，始于1335年，锡耶纳大教堂（Siena Cathedral）的中央面板由 维尔京 的 诞生组成 ，建于1342年（锡耶纳（Siena），大都会歌剧院博物馆）。

声誉

彼得罗·洛伦泽蒂的画派演变总结了彼得罗·洛伦泽蒂在风格上的演变，该画作曾在皮斯托亚（Pistoia）任职，当时曾在皮斯托亚（Pistoia）效力，当时雄伟的 圣母Virgin下 （1340，乌菲兹（UffIzi）），以及一幅刻画了《祝福的胡米利特人 的一生》 的画 幅画 ，肯定是在1332年之后施行的（乌菲兹（Uffizi）；柏林达勒姆的两幅画作）。集中于新乔托式的形式和颜色合成研究。 彼得·洛伦泽蒂（Pietro Lorenzetti）的艺术产生了深远的影响，而他的众多追随者和模仿者（尼古拉·迪·塞纳（Nicolo di Segna），圣彼得·德·奥维尔的大师）也将其艺术延伸了下来。 最有趣的之一 文艺复兴时期的艺术家 可以肯定地说，在洛伦泽蒂（Lorenzetti）死后的很长一段时间内，没有哪个锡耶纳艺术家不受其无与伦比的诗意个性的烙印的影响。

注意：除了Lorenzetti兄弟之外，14世纪锡耶纳绘画学院的其他成员还有：Duccio di Buoninsegna，Simone Martini， 萨塞塔 （Stefano di Giovanni）和Matteo di Giovanni。 在15世纪，学校的主要人物是 乔瓦尼·迪保罗 （c.1400-82）。

彼得罗·洛伦泽蒂（Pietro Lorenzetti）的画作在许多 最好的艺术博物馆 遍及世界。