Pisanello：国际哥特式画家 自动翻译

一个学生 法布里亚诺外邦人 （1370-1427），安东尼奥·皮萨内洛（Antonio Pisanello）成为最受欢迎的人之一 早期文艺复兴时期的艺术家 当时，他曾在曼托瓦（Mantua），费拉拉（Ferrara）和米兰（Milan）以及在那不勒斯（Naples）为阿拉贡国王阿方斯（Alphonse）效力。 他的声誉主要是作为壁画和壁画家。 生于比萨，绰号“小皮桑”，他在维罗纳长大，在那里接触了斯特凡诺·达·维罗纳的精致艺术，几乎可以肯定的使他对线条的节奏流畅感有所感。 皮萨内洛（Pisanello）的两幅作品 ，《鹌鹑 的 麦当娜》 （维罗纳，维奇奥城堡）和代表 圣本尼迪克特生平的场景 的四幅 画板 （乌菲兹美术馆的三幅；米兰的波尔迪-佩佐利博物馆的一幅）展示了这些作品的影响力。二 老大师 -前者为Stefano，后者为Gentile。 在两个场景中，“ 破碎的 盘子 的 奇迹” 和“ 圣本尼迪克特驱魔僧侣” （都位于佛罗伦萨的乌菲兹 美术馆 ）被捕的手势，精致的建筑背景以及一系列清晰的，类似珠宝的色彩营造出一种难得的氛围诗歌。 他的另一个美丽的例子 文艺复兴早期绘画 是 莱昂内洛·德·埃斯特 （ Lionello d’Este ）的 肖像 （1441年，贝加莫学院 卡拉德拉分校 ）。

认可与合作

皮萨内洛（Pisanello）的名字首先与威尼斯总督宫（1415-22）的大议会厅内的壁画有关，外邦人已在此开始工作。 这些重要的壁画（现已销毁）证明了Pisanello的声望在不断提高。 他再次与Gentile da Fabriano一起工作，这次是在1422-3年在佛罗伦萨，进行了著名 的《贤士的崇拜》 （乌菲兹美术馆）。

1426年返回维罗纳后，他完成了 壁画 S. Fermo Maggiore教堂的Nicolo Brenzono纪念碑上方的 天使报喜 教堂。 在如此丰富的环境中 国际哥特式 ，外邦人的影响在优雅脆弱且略带疲倦的麦当娜中显而易见，但坚定的路线和天使飞行的精致是皮萨内罗的典型代表。 他与外邦人的最后合作是在罗马的圣约翰·拉特兰（St John Lateran）的壁画（现已销毁）上进行的，在1427年外邦人去世后，他继续致力于这些壁画，直到1432年。

在意大利旅行

在此日期之后，Pisanello从意大利北部法院获得的众多旅程和委托得到了充分的记录。 1432年，他绘制了当时在意大利旅行的波西米亚（Louvre）的西吉斯蒙德皇帝（Emperor Sigismund）的素描，这可能是现在在维也纳（Kunsthistorisches博物馆）肖像的初步素描，这应该归功于这位画家。 皮萨内洛（Pisanello）在威尼托（Veneto）几乎没有做任何工作，只在维罗纳（Verona）短暂度过，但他在那儿为圣阿纳斯塔西亚（S. Anastasia）教堂壁画：他著名的 圣乔治和公主 （1433-8）。 这幅壁画充满了细节。 展示了“优雅地”时尚的两个人物，被悬挂着，无动于衷，好像在告别的行为中被固定住了，就像一本侠义小说中的人物一样。 盘旋在场景中的不可避免的和不安的感觉被神话般的荒芜城市，以塔楼为背景的塔顶加冕，以及似乎没有参与中央戏剧的神秘人物（士兵，猎狗和尸体）加剧从长袍暂停。

圣尤斯塔斯（ The Eustace ） 愿景 （ Vision of St Eustace ，伦敦，NG）大约是同一时期，它更多地是在王子公园里打猎而不是奇迹般的探访。 像素描本中的一页所述，Pisanello在不考虑空间深度的情况下，组装了整个野生动物和猎狗的集合。 在茂密的树林深处，一个优雅的骑士一动不动，他对我们的轮廓，是中世纪晚期精致世界的完美典范。

奖章和肖像

1438年，皮萨内洛（Pisanello）在费拉拉（Ferrara）参加教会理事会会议时，他处死了拜占庭皇帝约翰八世（John VIII Palaeologus）的画像。 由于保姆的重要性，他决定复兴一种在古代世界流行的技术，并因此获得了他的肖像奖章，这是他漫长而杰出的勋章获得者之一。 尽管这些奖章受到古典模特的启发，但它们的精神还是哥特式的，其奇妙的图像装饰了背面。 皮萨内洛（Pisanello）对金属进行了处理，以使其绘画效果甚至优于绘画中的绘画效果。 并不是让他选择签署他的奖牌“ Opus Pisani pictoris ”的机会。

皮萨内洛（Pisanello）在费拉拉（Ferrara）居住的十年是一段充实的时光，其中大部分时间都花在曼托瓦（Mantua），维罗纳（Verona），米兰和威尼斯的法院之间。 这也是他创作最重要作品的时期，例如 圣杰罗姆 （ St. Jerome ）（大概是皮萨内洛（Pisanello），虽然通常归因于博诺·达·法拉拉（Bono da Ferrara））和那幅宏伟的肖像被称为 埃斯特公主 （卢浮宫），是Margherita Gonzaga或Ginevra d’Este。 这部细致的杰作的简介 肖像艺术 像在奖章上一样清晰地描绘出来，在散布着蝴蝶和野花的背景上显得突出，因此它几乎具有纹章学符号的意义。

1441年，皮萨内洛与雅各布·贝里尼（Jacopo Bellini）竞争完成了莱昂内洛· 德·埃斯特 （Bergamo，Accadernia Carrara）的肖像，几年后， 与圣乔治和安东尼·阿伯特 （ Saints George and Anthony Abbot） （NG，伦敦）竞争了最后一块画作。 在这幅画中，他唯一的 面板画 皮萨内罗（Pisanello）曾经签署过，垂死的中世纪的两个象征在森林的背景下相互对立，被非理性地缩小到一棵小灌木林的大小：优雅而骑士般的圣人和蓬头垢面的大和尚。

发现新壁画

皮萨内洛（Pisanello）在贡萨加斯（Gonzagas）宫廷逗留期间，于1447年左右处死了一些最近在曼图亚公爵宫（Ducal Palace）发现的壁画。 尽管该系列作品不完整-图片中存在很大的空白-这是许多年来最大的发现之一 十五世纪 艺术。 从亚瑟王朝的传说中摘录，该循环是国际哥特式最华丽的插图之一。 在整个房间的三边，看到一大堆骑马兵纠缠在如画的混乱中。 骑士们站在防御工事的城墙下，而女士们则在观看战斗。 壁画的一些未损坏的部分，例如看着战斗的女士，以及一群死伤的装甲骑士，都可以与Pisanello的其他主要作品相提并论。

皮萨内洛（Pisanello）在1449年在那不勒斯（阿拉贡）的阿方索（Alfonso）宫廷中就在这里开始了他的绘画，银器和奖章的创作，包括英戈（Inigo de Avalos）。 1450年以后，不再有他活动的记录，并且推测他在1450年到1455年之间去世了。

制图术

在整个职业生涯中，Pisanello一直是 画画 ，制作构图草图，对自然（肖像，动物，服装）进行细心研究，并完成了绘画作品，在其中他表现出了自己是当时最伟大的绘图员之一。 Vallardi Codex ，最好的之一 发光的手稿 1856年，卢浮宫从商人朱塞佩·瓦拉迪（Giuseppe Vallardi）手中收购了国际哥特式时代的作品，其中包含了他的素描和素描的重要集合，这些作品充分展示了他的创作灵感。 其他藏品包括米兰，维也纳和大英博物馆。

声誉

皮萨内洛（Pisanello）是当时最受追捧的画家之一，在意大利最有权势的法院中引起争议，也是诗人和学者的尊重对象，因为他在解释自然方面的技巧以及对现实的详尽关注。 由于这种改进和他独特的现实主义烙印，他被认为是他的重要先驱。 文艺复兴时期的艺术 。 然而，事实上，精致世界的艺术家Pisanello几乎没有考虑过陶醉的迷人风格 哥特式艺术 。 特别是，他的作品体现了国际哥特式风格的根本矛盾：将一丝不苟的表面现实主义并置，并向着虚幻的，超越现实的，超越现实的冲动，这是中世纪衰落的特征。

注意：其他与后期哥特式风格相关的重要画家有： 让·普塞勒 （c.1290-1334），Ugolino di Nerio（现役1317-27）， 西蒙妮·马蒂尼（Simone Martini） （1285年至1344年） 洛伦佐·摩纳哥 （1370-1425），Gentile da Fabriano（1370-1427）， 洛伦佐·吉贝蒂（Lorenzo Ghiberti） （1378年至1455年）， 罗伯特·坎宾/弗莱马尔大师 （1378年至1444年）; 梅尔基奥·布罗德拉兰 （c.1350-1411）， Masolino （1383年至1440年）， 雅克·德·赫斯丁 （c.1355-1414）， 萨塞塔 （Stefano di Giovanni）（c.1395-1450）， 林堡兄弟 （d.1416）， 斯蒂芬·洛克纳（Stefan Lochner） （1400-51）和 让·福凯 （1425年至1480年）。

皮萨内洛（Pisanello）的画作可见于 最好的艺术博物馆 在世界上。