Jacopo Pontormo：风俗画家，佛罗伦萨 自动翻译

佛罗伦萨艺术家Jacopo da Pontormo是意大利最早的代表人物之一 怪癖 。 被影响 达芬奇（Leonardo da Vinci） （1452-1519）和Andrea del Sarto（1486-1531），他曾在Medici，Borgherini和其他赞助商工作 佛罗伦萨的文艺复兴时期的艺术 ，在Poggio a Caiano的Medici别墅的壁画作品中赢得了最初的声誉。 像其他 风格艺术家 ，蓬托尔莫的构图设计优先于自然主义和视野。 因此， 高复兴 画家寻求和谐，蓬托尔莫寻找戏剧和特殊效果。 他的棱角分明的风格 16世纪意大利 制图（在 《约瑟夫的故事》中 很明显（1518，伦敦国家美术馆）应归功于 米开朗基罗 （1475-1564）和 阿尔布雷希特·杜勒（Albrecht Durer） （1471-1528），尽管他的色彩感完全是他自己的。 蓬托尔莫以两项杰出的作品而闻名： 《沉积》 （1526-8），为 祭坛 费利西塔 和圣洛伦佐教堂（1546-56）的壁画循环。 此外，他 的《科西莫· 德·梅迪奇·日 维奇奥肖像》 （1518-19，佛罗伦萨乌菲兹美术馆）是风格主义时期色彩最丰富的画作之一。

虽然主要关注 宗教艺术 ，蓬托尔莫还是一位才华横溢的肖像画家（乌菲兹（ Cosimo de’Medici Il Vecchio） ，1518-19岁，乌菲兹； 15岁左右的 with狗女士 ，约1532年，法兰克福艺术学院）， 油画 以及壁画和 彩画 。 此外，他还做了一些 文艺复兴时期的最佳图纸 。 继拉斐尔（1483-1520）和米开朗基罗之后，蓬托尔莫在1520年前后仍然是佛罗伦萨绘画的主导人物。 波提切利 （1445-1510）和 巴托洛梅奥 （1472-1517），他放下了自己的个人风格-紧张，不安，出乎意料，有时甚至有些怪异。 他最大的学生是 阿格诺·布朗佐（Agnolo Bronzino） （1503-72）和他的对手 罗索·菲奥伦蒂诺（Rosso Fiorentino） （1494年至1540年）。

早些年

根据传记作家Vasari的说法，他出生于托斯卡纳蓬托尔莫村的Jacopo Carucci，在列奥纳多的领导下， 皮耶罗·迪科西莫 （1462-1521）和Albertinelli（1474-1515），然后成为学徒（1512-14）的安德里亚·德尔·萨托（Andrea del Sarto），他的叙述风格和有序的节奏被他复制了（ 麦当娜和四圣人的 壁画，1514年，最初是在S. Ruffillo，现在在Annunziata教堂中； Visitation ，1514-16，同一教堂中庭的壁画）。 在1515至1516年间，他装饰了四张 面板画 与Borgherini家族合作 安德里亚·德尔·萨托（Andrea del Sarto） ，巴基亚卡（1494-1557）和格拉纳奇（1477-1543）（ 约瑟夫的故事 ，1518年，伦敦国家美术馆）。

不久之后，他为佛罗伦萨的圣米歇尔·维斯多米尼教堂绘制了他的第一个祭坛画，通过叠加长而微妙的起伏曲线 而 脱离了传统的cra骨 对话 框架（ 麦当娜和五圣 ，1517-18年）。 在此期间，受 《卡西纳之战》中的裸照 启发，米开朗基罗对轮廓的强调越来越明显，这在庞托尔莫的绘画中尤为明显。 他甚至可能甚至已经访问过罗马以研究罗马 西斯廷教堂的壁画 在1539年有记载的旅程之前。无论如何，到1518年，蓬托尔摩已经树立了自己独特的风格 绘画 -充满动感，并标记了对线性透视图和颜色值的正常规则的漠视。

美第奇委员会

在红衣主教奥塔维亚诺·德·美第奇的赞助下，蓬托尔莫画了著名的 科西莫· 德·梅迪奇 ·伊尔·韦基奥 （1518-19，乌菲兹）的肖像，以其丰富的暖红色而著称，然后被要求帮助装饰圣殿的大入口大厅。 Poggio a Caiano的别墅。 该系列电影由教皇利奥十世（Pope Leo X）委托，以纪念他的父亲洛伦佐（Lorenzo the Magnificent），由安德烈亚·德尔·萨托（Andrea del Sarto），弗朗西比焦（Franciabigio）（1482-1525）和蓬托尔莫（Pontormo）拍摄，他负责两个被牛眼玻璃窗刺穿的对立月球） 在中心。 Leo X死后，这项工作未完成。 蓬托尔莫只完成了其中一种月饼（ Vertumnus和Pomona ），但这是他的更快乐的作品之一，是佛罗伦萨主义的代表作，充满幻想和优雅的蔓藤花纹。

风格主义壁画，祭坛杰作

在佛罗伦萨附近的加卢佐的笛卡尔修道院中，蓬托尔莫执行了一个循环 壁画 以 激情 为主题的绘画（1522-4），后来他添加了画布 《以马 us 斯的晚餐》 （乌菲兹美术馆，1525年；整个系列都破败不堪，已被雅各布·达·恩波利（Jacopo da Empoli）拆下，取而代之。 Durer的版画的影响是显而易见的，并且经常被提及，但是作为一个整体，由于其戏剧性的力量，扭曲的形式和高度的线性张力，也值得一提。 在他早期的杰作中也可以看到同样的张力-佛罗伦萨圣费利西塔卡彭妮教堂的 沉积 祭坛（约1526-7年）。 更准确地说，是 哀叹 -因为既没有十字架也没有坟墓出现，但只有悲伤的迷失了失重的人物，只能用温柔的姿势表达自己的感情-作品的非凡和谐感得到了 天使报喜 壁画的精美装饰的补充和 传教士 。

佛罗伦萨郊区圣米歇尔教堂的探视活动（约1528年）以四个人物而非通常的两个人物为背景，以建筑背景为背景，并形成了涂有褪色的红色和黄色调的起伏单元。 在佛罗伦萨的 Spedale degli Innocenti 画 的《万烈士传说》 （约1529-30年）中，再次发现了动荡的节奏，不稳定的人物和虚线。 米开朗基罗的影响力仍然是整个概念的基础。 据，直到…为止 肖像艺术 过去， 亚历山德罗· 德美第奇（ Alessandro de’Medici） 的肖像（约1525年，卢卡博物馆）是一系列作品中的第一幅，该作品展示了在中性背景下以复杂姿势摆放的细长苗条人物（ 《 哈伯迪尔 肖像》 ，约1527年，昌西·斯蒂尔曼收藏，新作品）纽约）。 除了准备草图之外，庞特莫的卡雷吉别墅（1535-6，代表亚历山德罗·德·美第奇）和卡斯特罗（c.1537-43，代表科西莫公爵）别墅的装饰没有遗迹。 他们在入口庭院中部分敞开的凉廊的墙壁上作画，展示了 美德 和 自由艺术的 寓言。

S. Lorenzo教堂的壁画

蓬托尔莫晚年以其精湛的工艺而闻名 画画 大约在1545-9年，他 为约瑟夫故事的 两幅挂毯（罗马奎尔纳宫，罗马）提供了动画片，这是由亚历山德罗公爵委托维奇奥宫（Palazzo Vecchio）进行的一系列20场演出的一部分，布罗齐诺和萨尔瓦蒂也进行了合作。 这个 挂毯艺术 揭露了蓬托尔莫（Pontormo）晚年风格的标志性人物，这是他在近十年来的伟大事业中达到的顶峰。 美第奇家族 S. Lorenzo教堂（1546-56）的壁画。 他们在合唱团的三面墙上的两层上作画，由蓬托尔莫（Pontormo）留下来不完整，由布朗佐（Bronzino）完成。

壁画在18世纪被摧毁，但是整个作品的总体布局是从旧的描述中得知的（例如， 乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari） ）和蓬托尔莫的日记（佛罗伦萨图书馆），其中包含了圣洛伦佐去世前两年的内容。 蓬托尔莫最后的杰作保留了一系列约30幅准备草图，主要是用黑色粉笔绘制（大部分出现在乌菲兹美术馆中）。 成群的缠绕在一起的裸体构成了 秋天 ， 洪水 和 复活 的各个场景。 在他们的视野中，壁画与米开朗基罗在西斯廷教堂中的作品相似，并投射出可塑性和戏剧性的张力，这完全超出了他同时代人的理解范围。

遗产

蓬托尔莫在当时的艺术家中是一个孤立的人物。 他的个性类似于罗索（Rosso）的个性，排除了关于工作室的任何想法。 他有一些模仿者，例如纳尔迪尼和莫兰迪尼，以及 埃尔·格列柯 ，但除了 布朗齐诺 外，几乎没有其他学生，他的举止 娴熟的 技巧将 佛罗伦萨螳螂 延长到了16世纪。 Jacopino del Conte，Vasari和Salviati的某些作品与Pontormo的风格相呼应，只是在强调他的成就水平。 雅各布·蓬托尔莫（Jacopo Pontormo）的画作在许多 最好的艺术博物馆 全世界，特别是 乌菲兹美术馆 在佛罗伦萨。

有关更多风格主义画家的传记，请参见： 阿尔钦博托 （1527年至1593年）， 帕米贾尼诺 （1503-40），和 哈科波·巴萨诺（Jacopo Bassano） （1515年至1592年）。