卡米尔·毕沙罗（Camille Pissarro）的《红色屋顶》：分析 自动翻译

描述

名称：红色屋顶（1877年）（路德·鲁日（Toits rouges），希恩（Cover d’un）村，希弗（Hiver））
艺术家： 卡米尔·毕沙罗（Camille Pissarro） （1830至1903年）
介质： 油画 在画布上
类型： 山水画
机芯：法式 印象派
位置： 奥赛博物馆

有关19世纪和20世纪其他图片的解释，请参阅： 现代绘画分析 （1800-2000）。

如何理解
特殊绘画
看到： 如何欣赏艺术 。

背景

可以说是最具影响力的 印象派画家 因为他帮助和鼓励了许多年轻艺术家（特别是高更和塞尚），所以亲切的无政府主义者卡米尔·毕沙罗（Camille Pissarro）参加了比赛- 爱德华·马奈 （1832年至1883年）， 古斯塔夫·库尔贝 （1819年至1877年）， 塞尚 （1839年至1906年）， 丹 – 拉图尔 （1836-1904）及其他-在开创性的 拒绝沙龙 1863年举行。 让·弗朗索瓦·米勒 （1814-75）和 罗纳·多米耶 （1808-1879），他也受到了 点画 的 乔治·苏拉特 （1859年至1891年）。 当麻烦重重的他不得不放弃时 空气画 ，他去了室内并从窗户上绘制了风景，包括他令人难忘的14件作品系列 蒙马特大道 （1897-8），在所有类型的天气中。 随着 克劳德·莫奈 （1840-1926）和 阿尔弗雷德·西斯利 （1839-99年），毕沙罗（Pissarro）组成了三位艺术家，他们一直活在 印象派山水画 在户外创建。 有关背景，请参见： 印象派的特征 （1870- 1930）。

注意：有关法国印象派及其不同风格以及所涉及的艺术家的完整故事，请参阅我们的10部分系列，开头为： 印象派：起源，影响 。

普法战争结束后，毕沙罗只在卢浮宫呆了一年，然后才下定决心在蓬图瓦兹定居，尽管在那里他留在了蒙马特的工作室，但他在那里住了十二年（1872-84年）。 从那时起，他就分享了印象派理论，但让莫奈（Monet）被水和光中的反射所困扰，定居在Argenteuil，带走了希思黎（Sisley）和 雷诺阿 （1841-1919）和他在一起。 他本人在精神上更贴近大地和农民，更注重绘画中的建设性价值观。 塞尚 （1839-1906），阿芒·纪尧明（1841-1927）和更高版本， 高更 （1848-1903）被他深深吸引，证明了他作为其中一位的声誉不断提高 最佳风景画家 在法国。

《红色屋顶》 描绘了蓬图瓦兹附近山坡上一群名为 La Cote des Boeufs 的房屋和农舍。 毕沙罗从1868年开始使用通过树木看到的房屋作为主题。 房屋的清洁结构被裸露的树枝打碎，形成了一种透明的网眼图案。 通过这个富有诗意的屏幕，我们看到了成群结队的建筑物，其屋顶明亮，冬日的阳光照耀着同性恋。 冬宫的主要山坡在他们的肘部附近。 它的峰顶映衬在狭窄的蓝天下。 通过出色的设计清晰度可以达到这种冬季效果，这是毕沙罗（Pissarro）和莫奈（Monet）在同一主题上拍摄的照片之间的区别。

人类和动物都不会将视线从主要对象上移开。 从橘红色到棕色不等的倾斜屋顶似乎遍布图片的整个表面。 在前景的田地和植物中以及在背景的科特迪瓦圣丹尼斯中都可以看到类似的色调，而在 厚涂颜料 的涂料能吸收光线，使笔触充满活力，并在组合物表面赋予极佳的强度和运动感。

艺术家使用许多不同颜色的短笔触来制作这幅画。 从远处看，色彩协调一致，许多笔触消失了，场景变得异常生动。 Pissarro专注于记录自然中色彩和色调的效果的可爱插图，这是印象派的中心主题。

在1870年之前，毕沙罗倾向于以鲜艳的色彩和半浮雕的方式工作， 卡米尔·柯罗（Camille Corot） （1796年至1875年）。 在蓬图瓦兹时期，他更愿意使用用较粗的刷子处理过的点画笔。 毫无疑问，他的这项技术归功于塞尚在1874年初离开他时的持续影响。塞尚本人用一幅树木的画面绘制了一幅相似且同样美丽 的图景， 从树木的屏幕上看到了，名为 《果园，科特迪瓦圣丹尼斯》。蓬图瓦兹 （1877年，佛罗里达州圣彼得堡美术博物馆），其中的房屋和屋顶被植物的窗帘遮盖了。 另请参阅毕沙罗的第二部类似作品，题为： 《在埃尔米塔 日（ L’Hermitage）的布特棚》 （1877，伦敦国家美术馆）。

毕沙罗（Pissarro）在 影片 的三分之一处演出了 《红色屋顶 》 印象派展览 ，于1877年举行。由艺术家和收藏家购买 古斯塔夫·卡耶博特 （1848-94），并被分类 为“乡村角落” 。 1894年，卡耶博特（Caillebotte）将其遗赠给罗浮宫（Lovre），在1978-86年的重组中被移至奥赛博物馆（Musee d’Orsay）。