洞穴艺术，冰河时代：特征，类型，含义 自动翻译

注意 ：除非另有说明，否则所有日期均为BCE（“基督教时代之前”）。 这与较早的“ BC”名称相同。

什么是洞穴艺术？ 一般特征

“洞穴艺术”-也称为“ 壁画 “，或有时称为“冰河世纪的岩石艺术”-是一个通用术语，用于描述洞穴或岩石遮挡物的墙壁，天花板或地板上的任何种类的人造图像。它不指代“ 流动艺术 ”，意思是诸如金星小雕像或装饰松散的石头之类的便携式物品：它必须是洞穴结构的一部分。大多数洞穴艺术品都是在浅岩石掩体中发现的，例如那些由悬垂的岩石形成的掩体，但有些是在深深的黑暗中创造的，无人居住的洞穴，在人类中很少见到。此外，该术语通常与 石器时代艺术 它是在上一个冰河时期（大约公元前40, 000至10, 000年）创建的，这一时期被称为“旧石器时代”。 考古学家尚未查明是谁创造了这个 摇滚艺术 ，尽管通常认为绝大多数是由现代人（ Homo sapiens sapiens ）创造的，他是从公元前40, 000年左右从非洲抵达欧洲的。 在印度，印度尼西亚，西伯利亚，澳大利亚和其他地方已取得重要发现，但我们对 旧石器时代的艺术 来自在欧洲洞穴中进行的挖掘，尤其是在法国南部和西班牙北部。 洞穴艺术包含五种不同 艺术类型 ， 如下。 （1）手印和手指印。 （2）抽象标志。 （3）具象绘画。 （4）岩石雕刻。 （5）浮雕。 它通常不包含更古老的文化标记，例如 壳斗 ，因为学者在意义和意义上存在分歧。 五种主要形式的患病率和年龄差异很大。 通常，手印和抽象符号是最常见的艺术形式，浮雕雕塑则最不常见，仅出现在少数几个洞穴中。 洞穴中出现的大多数照片都是大型动物-捕食者或被捕食的动物-尽管艺术家还描绘了少数人物。 最壮观的图像无疑是Lascaux和Altamira的彩色洞穴壁画，以及Chauvet的单色图像。 目的和意义 古代艺术 继续受到广泛争议。 学者们提出了涉及萨满教，狩猎仪式，邪教行为和神经美学的多种理论，仅举几例。

注意：洞穴艺术的主要专家（过去和现在）包括： Denis Peyrony （1869-1954），佩里戈尔（Perigord）洞穴绘画的权威； 亨利·布劳伊 （ Henri Breuil ，1877-1961年），也许是最伟大的早期开拓者。 Andre Leroi-Gourhan （1911-86），第一位伟大的现代考古学家和古生物学家； 让·克洛特 （ Jean Clottes） （生于1933年），是ICOMOS和联合国教科文组织的顾问，可以说是欧洲冰河时代最伟大的在世专家。

请注意 ：有关最著名的洞穴的更多信息，请参见： 哪些是洞穴艺术最重要的场所？

洞穴艺术的起源是什么？

都知道 史前艺术 （吸盘和原始石质人形生物除外）与现代人有关，现代人最早出现于公元前200, 000年的非洲，并在公元前100, 000年后的某个时间开始北移至欧洲和亚洲。 他通过约600, 000 BCE的东南亚大陆到达澳大利亚，并出现在约40, 000 BCE的冰封西欧。 到达欧洲后，他消灭了居民尼安德特人，他们的DNA在大约10, 000年内从考古记录中完全消失了。

考古学家和古人类学家并不确切地知道现代人是何时何地开始创作“艺术”的，但是 最古老的艺术 在科学上过时的是一组抽象的交叉影线版画， 布隆博斯洞穴 位于南非海岸，可追溯至公元前70, 000年。 在 地牢洞 靠近开普敦以北的伊兰兹湾（Elands Bay），距今约6万年前。 这些发现本身涉及 便携式 艺术而不是洞穴艺术，这些发现表明洞穴艺术起源于非洲，最早出现于公元前70, 000年，而且几乎可以肯定，许多包含绘画和版画的非洲洞穴仍在等待发现。

在Diepkloof之后，世界另一端出现的下一批艺术发现可追溯到公元前37-39, 000年。 其中包括：西班牙北部El Castillo洞穴的彩绘抽象标志（公元前39, 000年）； 印度尼西亚苏拉威西洞的手工模具（公元前37, 000年）； 以及直布罗陀戈拉姆洞穴的抽象岩画（类似于Blombos的岩画）（公元前37, 000年）。

这些发现清楚地表明，石器时代的艺术家们在世界各地都在做类似的事情，这证实了现代人在离开非洲之前已经获得了艺术才能的事实。

洞穴艺术是什么时候制作的？

随着最早的艺术品出现在非洲，并且最早的洞穴艺术品同时出现在欧洲和印度尼西亚，此后突飞猛进。 Chauvet（公元前30, 000年），Cosquer（公元前25, 000年）和Cussac（25, 000）的洞穴中的绘画和版画质量很高，这表明进展不是平稳的，而是突飞猛进的。 发展了艺术技巧，然后将其遗忘，然后重新发现。 即便如此，在当地遗址群中仍发现了某些抽象图案（如标语牌标志）以及某些绘画和石雕技术。 通常，整个欧洲大陆甚至有时更远的地方，艺术家都会重复相同的主题和风格。 这些原始画家或石刻画家都可能没有意识到其他洞穴的发展。

时间轴

这是一个按时间顺序排列的时间表，其中包括来自世界各地最古老的壁画艺术遗址。

注意：所有日期均为BCE（“基督教时代之前”）与“ BC”相同。

时间线

请注意 ：有关各个洞穴的详细信息，
看到： 哪些是洞穴艺术最重要的场所？

洞穴艺术在哪里？

除了南极洲以外，每个大陆都发现了洞穴艺术。 在欧洲，从伊比利亚半岛（Gibraltar）的最南端到俄罗斯乌拉尔（Urals），已发现约350个地点。 其中，近一半（约160个）位于法国。 有几个热点，所有热点都位于 佛朗哥-坎塔布连洞穴艺术 （公元前40, 000-10, 000年），分布在西班牙北部和法国南部。 其中包括：（1）法国 西南部的多尔多涅省 （Abri Castanet，Cussac，Laussel，Abri du Poisson，Lascaux，Gaume de Gaume，Rouffignac，Combarelles和Cap Blanc）； （2） 法国比利牛斯山脉 （加尔加斯，图克·奥杜伯特，特罗斯·弗雷斯，尼奥）； （3） 法国阿尔卑斯山 （Chauvet，Grotte des Deux-Ouvertures，Chabot，Ebbou）； （4）西班牙北海岸的 坎塔布里亚 （El Castillo，Altamira，La Pasiega，Tito Bustillo）。

石器时代艺术的第五个热点是德国巴登-符腾堡州的 斯瓦比亚朱拉 高原（Hohlenstein-Stadel，Hohle Fels，Vogelherd，Geissenklosterle-请参见 斯瓦比亚汝拉州的象牙雕刻 ）。 但是，仅因其便携式雕刻（例如Hohlenstein Stadel的《狮子人》）而闻名，而不是洞穴艺术品。

在欧洲其他地方，葡萄牙，意大利和西西里岛，塞尔维亚和克罗地亚，罗马尼亚和俄罗斯散布着许多山洞。

注意：关于中国旧石器时代艺术的信息非常稀少，除了 古代陶器 ，位于 仙人洞 （公元前18, 000年）在江西省，以及 玉蝉岩洞 （公元前16, 000年）在湖南。

如您所见，洞穴艺术的分布非常不均匀，部分原因是至少三个因素的影响。 （1） 地质环境 。 例如，多山的喀斯特/石灰岩景观（例如，罗纳-阿尔卑斯山脉的阿尔代什山谷）比花岗岩景观或低洼的河流盆地拥有更多的洞穴或岩石遮盖物。 （2） 气候 。 例如，法国比利牛斯山和西班牙坎塔布里亚的洞穴流行在地理上似乎与冰盖的进展有关。 在中石器时代（公元前10, 000-5, 000年），冰块向北撤退，带走了驯鹿群，因此，洞穴作为礼仪或仪式中心变得不那么重要了。 相比之下，在印度尼西亚无冰的苏拉威西岛上，洞穴是唯一在大雨和一般丛林条件下提供可靠庇护所的地方。 （3） 地方文化传统 。 例如，许多洞穴在用作美术馆方面具有悠久的历史（尽管散布着长时间的不使用），这表明艺术家倾向于返回既定场所。 这可能是由于仪式或其他仪式的持续存在。 此外，一个洞穴的出现似乎鼓励了当地其他洞穴的发展。 例如，卡斯蒂略山（Monte Castillo），这里是西班牙几个重要的史前洞穴的所在地，例如埃尔卡斯蒂略（El Castillo），拉帕西加（La Pasiega），拉斯莫尼达斯（Las Monedas）和拉斯奇梅内亚斯（Las Chimeneas）。 法国西南部比利牛斯山脉中部Ariege处的Tuc d’Audoubert和Trois Freres洞穴综合体。

由于许多装饰过的洞穴仍未被发现，封闭或在水下，因此无法确定石器时代洞穴分布的清晰模式。 首先，并不是所有的洞穴都可以进入-有些（例如Chauvet和Lascaux）被山体滑坡封闭了数千年，而其他的则被类似地埋葬了。 即使是已知洞穴中的某些房间，也可能仍被封闭。 接下来，海平面上升可能会摧毁许多沿海洞穴和避难所。 例如，在最后一次冰川消融之后，地中海上升了约115米（375英尺），淹没了包括科斯克尔在内的许多洞穴。 同时，罗马尼亚Apuseni自然公园的Coliboaia洞穴遭受持续不断的洪水侵袭，直到最近，这些洞穴仍无法阻止洞穴探险者发现其岩石艺术。 最后，由于缺乏资源，一些岩石掩蔽所可能仍未标高和未挖掘。 例如，在非洲，实际上有数百个古老的洞穴可能包含某种形式的艺术品，但由于缺乏资金而无法进行调查。

避难所与深洞

如本文开头所述，在两种不同类型的位置中都可以发现洞穴艺术品-在浅岩棚或深洞中。

这些庇护所通常被占领（猎人的采集者及其家人），因此人们在雕刻，绘画和低浮雕雕塑附近生活和工作。 结果，图像经常被涂污，破坏或删除，尤其是绘画。 另一方面，只有庇护所（通常被阳光照亮）倾向于用作石雕的场所，例如墙饰。

相比之下，考古证据表明，除了艺术家之外，也许还有一个很小的家庭圈子，这些深山洞通常无人居住。 而且，只有很少一部分人来拜访他们。 因此， 并不是 为了一般观看 而 创建深洞窟艺术，而是出于其他一些原因-也许是出于礼仪目的。 有关更多信息，请参见： 为什么制作洞穴艺术？

洞穴艺术的日期如何？

洞穴壁画的年代对洞穴本身以及墙壁和天花板上的图像都有深远的影响。 例如，Coliboaia洞穴是罗马尼亚西北部的一个被部分淹没的地方，直到2009年，业余探险家发现了一些洞穴之后，人们才认为它完全不重要。 木炭图纸 。 法国专家对其进行了调查并确定了日期，大约公元前30, 000年。 结果，该洞穴几乎被封闭起来，不久将成为一个多学科的国际项目的主题，该项目涉及考古学家，人类学家，古生物学家以及大量专业设备。 除了可观的声望，这还将为该地区带来就业机会以及长期的旅游收入。 因此约会非常重要。

例如，目前有三种约会洞穴壁画的方法。

风格约会

当没有相关的有机材料可供测试时，使用此方法。 研究人员将特定图片中使用的图像或绘画技术与日期已确定的其他图像进行比较。 例如，在Coliboaia洞穴中，法国专家根据与Chauvet的类似图纸的样式比较，估计图纸的日期为23, 000至30, 000 BCE，该图纸已被加碳为30, 000 BCE。 科学测试后来确定了公元前30, 000年。 这种方法最初是由法国神父和考古学家Abbe Henri Breuil提出的，他的主要依据是是否存在“ 扭曲的视角 ”-描绘动物的轮廓，但其角，鹿角，象牙或马蹄朝向面前。 事实证明，Breuil的方案不准确，后来被Andre Leroi-Gourhan设计的更复杂的方案所取代，该方案涉及四种基本样式。 但这也被证明是不够的。 今天，史前学者使用基于计算机制图软件的更复杂的比较技术，但是即使这些也有其局限性。 例如，以与绘画B（在西班牙洞穴中）相似的方式绘制绘画A（在法国洞穴中）的事实并不意味着它 必须 同时创建。 另一个问题是确切确定要比较 哪些 样式元素？

间接约会

当可获取数据的材料可用但不是实际图稿的一部分时，使用此方法。 例如，如果绘画被方解石薄层覆盖，则对方解石进行约会可以确定最低年龄。 或者，如果一幅绘画（或雕塑）的碎片折断了，后来又在数据丰富的考古地层中发现，那么对地层进行约会可以为艺术品倒塌的日期提供一个粗略的日期，从而可以为艺术品本身设定最小年龄。 或者，如果洞穴中包含与艺术品间接相关的材料，例如可食用的彩色颜料或颜料制作工具，那么它们也可以帮助确定大概的年龄。 澳大利亚间接约会的一个现代例子是，使用光刺激发光（OSL）来约会位于蜂巢顶部的黄蜂巢。 布拉德肖绘画 在金伯利。 该巢的OSL日期可追溯到公元前15, 500年，证明该图像至少是旧的。

直接约会

仅当油漆本身包含可直接测试的材料（例如木炭或其他有机化合物）时，才可以使用此方法。 最常用和最可靠的直接测年方法是放射性碳测年。 放射性碳定年法（一种由Willard Libby在1940年代后期发明的技术）曾经需要大量的木炭，以致不得不牺牲整幅画作，这几乎是不可行的。 幸运的是，加速器质谱法（1977-87）的发展意味着现在可以从针头大小的样品中获得放射性碳数据，可以从绘画中提取出放射性碳数据而不会造成明显的损坏。 即使这样，该技术也不是没有问题。 例如，如果一位艺术家使用通过燃烧一棵非常老的树上的木头而获得的木炭，那么它的放射性碳日期将比绘画的年代更长。

新约会技术

如果没有有机材料可供测试，从而排除了放射性碳测年法，研究人员可以尝试其他多种技术。 其中包括：电子自旋共振（ESR），热发光（TL），光激发发光（OSL）和铀/ T测试（U / Th）。 2012年，使用铀/ T技术对El Castillo洞穴中的微小方解石钟乳石进行了测年，该洞穴形成于红色o石画上。 它把这幅画的日期定为至少公元前39, 000年-使其成为世界上最古老的洞穴画。

洞穴艺术有哪些不同类型？

如本文开头所述，洞穴艺术有五种不同类型：手印（包括指印），抽象标志，具象绘画，雕刻和浮雕。 最后三个与具象作品有关，并且从广义上讲，遵循相似的主题。

请注意 ：有关特定洞穴的详细信息，请参阅： 哪些是洞穴艺术最重要的场所？

主题

无论是在阳光照射的岩石庇护所中还是在黑暗的深山洞中，洞穴艺术都是 动物 的 艺术 。 的确，动物图像的抽象符号（点，条，圆，线，三角形）的数量大大超过了它，几乎在每个洞穴中都可以找到它们的数量，但是动物绘画（至少从光学角度而言）仍然是主要的 视觉艺术 以及冰河时代的关键 美学 我们的祖先

显示的大多数动物是成年轮廓的成年动物，并不关心比例。 最常见的图像是马。 在某些洞穴中，它们的数量可能超过野牛（Altamira）或驯鹿（La Pasiega），有时甚至超过犀牛和狮子（Aurignacian时期的Chauvet），或者甚至比猛ma象（Magdalenian时期的Rouffignac）多。 但是，尽管它们比野牛或驯鹿要少得多，但在大多数地区和风格中，整体马匹仍占主导地位，在整个旧石器时代，它们的形象也很多。 狮子，犀牛和熊不那么受欢迎，除了Chauvet以外。 的确，奥里尼亚克（Aurignacian）艺术家对掠食者给予了更多关注，这种趋势在Gravettian诞生之初就发生了变化，大约25, 000种动物成为了人们最喜欢的主题。 鱼很少被描绘：两个例外是Abri du Poisson的鲑鱼浮雕和La Pipeta的大比目鱼画。 还有一些虚构动物的稀有例子，例如Lascaux的两角“独角兽”。 动物可以整体描绘，也可以仅用其头部或其他部位来描绘。 图像往往是作为个人精确地绘制的，并且更经常被绘制：例如，虽然看到了怀孕，但没有任何图片显示牧群或交配的场景（La Pileta）。 很少画地面，也从来没有风景。 尺寸通常由墙的轮廓和空间决定，但是某些图像（例如Lascaux的大公牛或野牛）的长度可能会超过5米。

还可以找到人或类似人像的图片（迄今为止不到100张），但与动物的绘画和版画相比，这种图片的使用频率要低得多。 除了非常稀缺外，人类的绘画往往只是部分完整且不自然（主要是简笔画）。 完整的人像图纸非常少见（不到20张）：包括：雕刻的女人（Laussel，La Magdelaine，Le Roc aux Sorciers），或在柔软的表面上雕刻的女人的素描（Cussac，Pech-Merle）或雕刻的男人（加比卢，圣西尔克，苏格兰德拉克）。 萨满型拟人有几种神秘的表现形式，例如Les Trois Freres中的“ Sorcerer”，以及Fumane，Lascaux，Niaux，Gabillou和Addaura中的其他人。

身体部位-包括手和头，以及女性和男性生殖器-数量很多，并且在更古老的洞穴（Abri Castanet，Chauvet，Cosquer，Pech-Merle和Gargas）中最常见。在整个旧石器时代都可以看到雌性器官（贝代哈（Bedeilhac），丰特·巴尔吉（Font-Bargeix），铁托·布斯蒂略（Tito Bustillo）。

注意：人类在便携式艺术中的出现频率更高，占冰河时期创造的所有人类图像的四分之三。 金星雕像 ，例如，肥胖女性的雕塑，在洞穴艺术中是无与伦比的。

手印（和手指印）

在史前洞穴中发现的最简单，最古老的自我表现形式是手指标记或描画，有时也被称为“手指长笛”。 这种古老的艺术可见于柔软的粘土墙上，通常由无形的花体组成，但也可以描绘出动物甚至类人动物的身影。 阿尔塔米拉（Altamira），Antillana del Mar，Baume Latronne，Cosquer，Koonalda（澳大利亚）和Rouffignac就是很好的例子。

手印 是岩石艺术中最常见的图像之一，并出现在世界各地的石器时代洞穴中，包括苏拉威西岛（印度尼西亚），科斯克（法国），蕨山洞（澳大利亚），伊兰德湾洞穴（南非），埃尔卡斯蒂略（西班牙） ），加尔加斯（法国），马尔特拉维索（西班牙），库埃瓦德拉斯马诺斯（阿根廷），阿尔塔米拉（西班牙），东加里曼丹石窟（婆罗洲）等。 根据最近的分析，洞穴中的手绘手大多数是女性的。

有两种基本的手印类型：喷绘版画或模版轮廓。 将手涂上油漆（通常用红色，白色或黑色颜料涂），然后将其涂在岩石表面上，以产生手的粗糙图像。 或者将手放在墙壁或天花板上，然后将颜料通过空心管吹到上面，在岩石上留下手的轮廓。 有时，模板是通过用浸有颜料的垫子在其周围绘画而简单地制成的。

当印刷品出现在群集中时，会​​出现最惊人的手绘插图。 最著名的例子出现在：Chauvet Cave（由400多个手印组成的4个面板，包括“手模版面板”和“红点面板”）； 卡斯蒂略洞穴（El Castillo Cave）（“手画廊”中的44个簇）； Cuevas de las Manos（覆盖在手工模具中的岩石面）； 加里曼丹东部洞穴（30个洞穴中有1, 500张负面手印）。

一些手印缺少手指或手指的一部分。 这种现象最悲惨的例子是法国比利牛斯山脉加尔加斯洞的一系列残缺不全的手。 尽管在世界某些地区（例如南部非洲）有故意残割肢体的习俗，但人们仍认为Gargas手印是健康不良的结果。

抽象标志

冰河世纪洞穴的数量是前者的两倍多 抽象标志 作为动物图像。 根据Genevieve von Petzinger和April Nowell的最新研究，这种神秘的洞穴艺术可能是最早已知的绘画语言。 特别值得注意的是，所有主要史前标志中有75％是在Aurignacian时代（即旧石器时代洞穴艺术的第一阶段）引入的。 这表明人类对符号艺术的理解很可能首先发生在非洲，这一主张似乎得到了南非Blombos Cave和Diepkloof岩石庇护所的交叉阴影线符号的发现的支持。

总体而言，Petzinger和Nowell已经确定了24个主要标志。 它们包括：线形，圆形，竖形，角形，交叉阴影线，十字形，圆点，扇形，半圆形，直线，开角形，椭圆形，果形，笔形，四边形，肾形，scalarforms，蛇形，螺旋形，Tectiforms ，Unciforms，W标志和Z字形。 在被称为上旧石器时代（公元前40, 000-10, 000年）的时期中，这些形状大多数都反复出现。 这样的连续性证明这些标记不是随机的涂鸦，而是故意的标志。

它们单独或成组地出现在深洞的墙壁，天花板和地板以及避难所中； 它们被发现在洞穴内孤立的地方，或者在动物和人类的身旁。 拉斯科（Lascaux）的一匹“中国马”在其前腿的两侧都有羽毛状的笔形标志，在头顶上方有一个果形。 佩奇·梅尔（Pech Merle）著名的“长矛刺伤男人”图片中，在男子头部旁边贴有标语牌形的aviform符号。

注意：在冰河时代洞穴中最流行的符号是 线条 -在所有时间段中大约占70％的位置。 第二个最常见的是 开角标志 和 圆点 -都在约42％的洞穴中发现。 有趣的是，尽管在全新世时期极为普遍，但螺旋状和之字形都是罕见的 巨石艺术 。

绘画

本来以为 石洞壁画 一千年一千年地全面改善。 当1994年Chauvet的艺术被发现时，这个假设就被破坏了。简单来说，它对于假定的年龄来说太复杂了。 当放射性碳测年结果证实该艺术的历史可追溯到公元前30, 000年时，很明显，现代人比欧洲人想象的要早得多地生产出高质量的艺术-到达欧洲仅仅一万年。 即使这样，山洞画技术似乎也 没有 显示出逐步，稳定的进展。 相反，似乎出现了突飞猛进的突破，随后出现了停滞甚至后退的步伐（或便携式雕塑等不同类型的艺术的进步），随后又有了进一步的发展。 例如，直到约13, 000年后，Lascaux（17, 000-13, 000）才出现对Chauvet的下一个重大改进。 然而在此之后的2000年，阿尔塔米拉（Altamira）的光彩夺目的野牛被人们视为冰河时代洞穴艺术的最高峰。

洞穴绘画通常以红色或黑色颜料进行。 红色是氧化铁，例如赤铁矿或石。 黑色，二氧化锰或木炭。 有关详细信息，请参阅： 史前调色板 。 对所用颜料的研究表明，添加了“滑石粉”或“长石粉”等“增量剂”以使漆面更深，还添加了“粘合剂”如动植物油以使颜料粘附在墙面上。

通常使用简单的轮廓或添加一些填充物来执行绘画，尽管有时会达到很高的复杂度-例如，Chauvet的一些单色动物表现出高品质的阴影。 抹大拉的马甲时期出现的两色和三色人物（包括阿尔塔米拉天花板上的彩色野牛）是罕见的例外。 彩色颜料 被以各种方式应用。 可以直接用手指，或者像铅笔一样握住的木炭，或者用大块的红色石，或者用动物毛制成的刷子，或者用苔藓垫。 有时，类似于手工模版技术，将颜料液化然后吹入由动物骨制成的空心管中。

不仅在墙壁和地板上，而且在天花板上都发现了绘画-有时（例如在Lascaux上）需要安装梯子或某种脚手架的任务。

通常情况下，洞穴绘画的创作过程分为三个阶段，具体取决于艺术家的经验，岩石表面的轮廓，光线的可用性以及丰富的原材料。 以野牛绘画为例。 首先，使用木炭或锰（或者可以用石头的边缘切成黑色）在黑色的岩石表面上绘制动物的轮廓和主要特征。 此后，将完成的图纸填充红red石或其他颜料。 最后，通常用更多的黑色为动物的身体的阴影着色，以增加其三维感。

岩石雕刻

史前 岩刻 比绘画更多，但壮观得多。 确实，有些几乎没有引起注意。 根据岩石表面的性质，它们的切割线-从锋利的火石到粗糙的镐子-可以很深和很宽，或者很细也很浅。 或者，如果表面太粗糙而无法进行精细切割，则美术师可能会依靠刮擦和刮擦技术。 可以利用雕刻线条的白色与岩石的深色之间的对比度来添加阴影。 这些 岩画 构成了地球上最早的一些艺术（Blombos，Diepkloof），通常与绘画，浮雕雕塑等其他艺术形式并存。 实际上，有时很难区分雕刻和雕刻（Abri du Poisson，Roc de Sers）。 仅少数洞穴（阿布里·卡斯塔内特（Abri Castanet），库萨克（Cussac），莱斯·康巴尔勒（Les Combarelles））专门装饰有版画。

注意：室外雕刻比洞穴中的雕刻要丰富得多。 例如，澳大利亚的各种刻纹都特别丰富-请参阅 Burrup半岛岩石艺术 （公元前30, 000年）。 也可以看看： Coa谷版画葡萄牙 （公元前22, 000年）。

在欧洲，最早的冰河时代雕刻发生在戈勒姆洞穴（37, 000）和Abri Castanet（35, 000），而最好的例子出现在Lascaux，Roc de Sers，Les Trois-Freres和Les Combarelles。 最具神秘色彩的例子也许是在意大利巴勒莫附近的佩莱格里诺山上发现的Addaura洞穴版画之一。 它描绘了一个独特的人类牺牲场景，两名痛苦缠身的pro屈受害者被跳舞的其他人（包括两名萨满巫师）包围。

尽管绝大多数的岩石雕刻都描绘了动物，但也看到了许多雕刻的抽象符号和人物，以及男性和女性生殖器。

浮雕雕塑

史前雕塑 – 那是 浮雕 -是上旧石器时代最不常见的艺术形式。 在法国，只有约10％的已知地点发现了它，然后才在岩石掩体中发现，而不是在深洞中发现。 最重要的例子是 石雕 在多尔多涅省的Cap-Blanc，夏朗德的Roc de Sers和维也纳的Roc-aux-Sorciers。 此外，还有许多宏伟的个人浮雕，例如 劳塞尔的维纳斯 和多尔多涅省的Abri du Poisson的鲑鱼。 洞穴雕塑还有另一种类型-粘土模型。 粘土浮雕是在玛格达莱纳中期或晚期专门创建的，仅在法国比利牛斯山脉的四个洞穴中发现：Tuc d’Audoubert，Bedeilhac，Labouiche和Montespan。 最重要的是图克·奥杜伯特（Tuc d’Audoubert），以醒目的地板上的野牛浮雕而著称，描绘了两只动物在大自然中的场景。 贝德勒哈克（Bedeilhac）的野牛浅浮雕雕刻在庇护所的粘土墙上，而蒙特斯潘（Montespan）的泥塑则描绘了一只蹲下的熊。

哪些是洞穴艺术最重要的场所？

这是一个非常困难的问题。 例如，吸盘代表着最普通，最神秘和最古老的“洞穴艺术”。 这使得印度礼堂洞穴非常重要。 （有关更多信息，请参阅： 比姆贝特卡岩画 ，中央邦（Madhya Pradesh）。但是，吸盘看起来很无聊，没人知道它们是什么。 迄今为止，据我们所知，在欧洲（西班牙北部的El Castillo洞穴）和东南亚（在印度尼西亚的苏拉威西洞穴）大约有40, 000个洞穴艺术开始存在。

就不同类型的艺术品而言，包含最重要的 具象素描和绘画 收藏的洞穴包括：Chauvet，Lascaux和Altamira，以及Niaux，Font de Gaume和La Pasiega。 具有最重要的 具象雕刻的 洞穴包括Trois Freres，Les Combarelles，Cussac和Roucadour，而 浮雕雕塑 则以Laussel，Roc-de-Sers，Cap Blanc，Tuc d’Audoubert和Roc-aux-Sorciers为代表。 可以在苏拉威西岛（Sulawesi），加尔加斯（Gargas）洞穴和库瓦·德拉斯马诺斯（Cueva de las Manos）看到 手工模版 的最佳例子，而最好的 手指 凿刻地点包括：库纳尔达（Koonalda）洞穴和鲁菲尼亚克（Rouffignac）洞穴。 最后，带有最有趣 抽象符号的 洞穴包括：卡斯蒂略，阿尔塔米拉，乔韦特，佩​​奇梅尔，鲁卡杜尔，勒普拉卡德，拉斯科和拉帕西加。 有关更多详细信息，请参阅以下石器时代最著名的网站列表。

为什么制作洞穴艺术？ （含义）

冰河时代的岩画几乎从40, 000 BCE到10, 000 BCE不断创作。 而且它几乎可以肯定消失了（至少在欧洲）是因为气候变化而不是文化变化。 （注：随着冰层向北退缩到北极，并带着驯鹿，逐渐变暖的土地和地下掩体逐渐被地表沉降所取代。）为了使洞穴艺术的传统持续这么长时间，几代艺术家整个欧洲都必须学会如何绘画； 如何获得，混合和使用颜料； 如何雕刻和雕刻浮雕； 等等。 此外，洞穴艺术（尤其是在深处的洞穴和一些较大的岩石掩体中）必须被视为一项非常重要的活动，具有重要的文化意义。 毕竟，为了在漆黑的黑暗中沿着狭窄的通道爬行约500米或更多，才能绘制出只有极少数其他人才能看到的美丽图画，这需要令人信服的理由。

仅此一项就容易破坏琐碎的回答，即洞穴壁画仅仅是一种形式。 装饰艺术 由驯鹿或野牛猎人手工制作的。所代表物种的范围有限；他们在面板上的关联；奇怪的棒状人物，包括被长矛刺穿的人物以及杂种动物人类）；神秘的抽象标志；所有这些都暗示着冰河世纪图像的内容，样式和位置背后的含义要复杂得多。

由亨利·布劳伊（Henri Breuil）和其他人提出的另一个受欢迎但过于简单的答案被称为“同情魔术”。布劳伊尔（Breuill）认为山洞画具有内在的功能：创造是为了给猎人带来好运。因此，野牛被描绘成一种魔术，可以增加现实生活中的动物数量，从而提供更多食物。几十年来，人们普遍认为，这种解释最终因无法回答的问题而崩溃。例如，为什么没有狩猎场景？为什么没有动物交配的场景？为什么人类是唯一被矛杀死的人物？为什么许多动物没有描绘出被洞穴居民定期食用的动物？为什么像狮子和熊一样掠食者，绘？它如何解释抽象符号？最终专家得出结论，洞穴艺术家并没有画他们想杀死的野兽。对于这样的功利主义者来说，事情太复杂了。

最近，人们达成共识，将洞穴艺术与仪式活动联系在一起。根据这一理论，许多装饰精美的洞穴无人居住，大量装饰室位于洞穴复合体最不易接近的区域，只有很少一部分洞穴参观深层洞穴这一事实。人们认为洞穴艺术 不是 创建供公众查看。取而代之的是，它是仪式或准宗教活动的一部分-也许与希腊庙宇（由一小批牧师共同工作）获取并维护其特定崇拜人物的宝贵图像的方式不同。 （例如：雅典娜女神的象牙和黄金雕塑，保存在雅典卫城的希腊帕台农神庙中。）根据这种观点，岩石艺术（像这些珍贵的物品一样）被用来丰富和增强圣殿的礼仪意义。山洞。

同时，其他史前学者更喜欢萨满教徒的答案-鉴于萨满教徒在上旧石器时代的狩猎者和采集者中广泛分布这一事实，这是一个完全合乎逻辑的步骤。他们认为制作洞穴艺术品是为了增强洞穴条件所产生的the状态。毕竟，深暗的洞穴是非常大气的环境，没有任何声音（水滴除外）或光线。与正常的刺激隔绝，一个人会完全沉默，完全黑黑，完全失去方向，甚至可能会感到恐惧和幽闭恐惧症。这些超凡脱俗的感觉是与超自然力量交往的理想刺激，而这些画作可能是为了唤起并与这些力量产生共鸣。

大卫·刘易斯·威廉姆斯（David Lewis-Williams）开发的萨满教理论的一种变体提出，萨满教徒通常会撤退到洞穴的黑暗中，陷入迷茫之中，然后绘制他们“看到”的图像，以汲取力量和智慧。从洞穴墙壁本身。

萨满教理论只适用于某些绘画图像，但不适用于更耗时的艺术（如浮雕）或较“复杂”的艺术（如抽象符号）。

关于为什么制作洞穴的最新解释更加集中。例如，一位科学家根据动物的类型和它下面的壁面形状之间的关系做出了解释。蒙大拿州立大学细胞生物学和神经科学系教授John P. Miller将古代岩石艺术中的抽象图案与人类视觉皮层的解剖学和神经生理学特征联系起来。研究人员R. Dale Guthrie认为旧石器时代艺术的主要主题（例如危险的野兽，有力的猎物和肥胖的裸体维纳斯雕像）代表了青春期男性的幻想，这些男性在当时占人口的大部分。其他研究人员认为，石器时代的艺术家们在这些领域以最出色的音响效果创造了最丰富的艺术品，因为声音是在洞穴中举行的任何仪式中的重要元素。

没有人能解释冰河世纪艺术的庞大主体。其中一些几乎可以肯定与某种宗教仪式或仪式相关联-要么是古老的牧师的世俗世界，要么是萨满的man活动。