拉斯科洞穴绘画：布局，意义，照片 自动翻译

拉斯科洞穴：“公牛大厅”的一部分。

拉斯科洞穴绘画：摘要

在旧石器时代开始于大约公元前40, 000年，尼安德特人被一个更“现代”的 智人 所取代。 与此同时， 史前艺术 取得了巨大的飞跃，例如 石洞壁画 在西欧的最高点，在 Lascaux洞穴 （法国）和 Altamira洞穴 （西班牙）的墙壁和天花板上达到顶峰，这两者都包含了 佛朗哥-坎塔布连洞穴艺术 ，来自Solutrean-Magdalenian时代，可追溯到公元前17, 000至15, 000年。 （另请参见位于 高美洞穴字体 在Perigord中。）

Lascaux于1940年在法国西南部的多尔多涅省地区靠近Montignac村的地方发现，以其 绘画 ，其中包括一个稀有的人物实例； 史前洞穴（大黑牛）中发现的最大单一图像； 以及一些尚未被解密的神秘抽象符号。 它最著名的会议厅包括“公牛大厅”，“轴廊”，“近视”和“竖井”。 Lascaux的画廊和通道总共长约240米，共包含2, 000张图像，其中900张是动物，其余的几何符号形状各异。 如此庞大的图像，其大小和非凡的逼真度以及其壮观的色彩，就是为什么Lascaux（如Altamira）有时被称为“史前西斯廷教堂”的原因。 像 Chauvet洞穴壁画 ，拉斯科的 洞穴艺术 受到滑坡的保护，在公元前13, 000年左右封锁了通往该山洞的通道。 在1948年开放之后不久，毕加索（Pablo Picasso）进行了访问，并对洞穴的质量感到惊讶 摇滚艺术 ，自那以后，这个人没有学到任何新东西。 1979年，Lascaux被添加到联合国教科文组织世界遗产名录中，另外还有147个史前遗址和25个位于科雷兹和多尔多涅河地区的维泽雷河谷的溶洞。 1963年，由于洞穴内持续存在的环境问题，Lascaux禁止向公众开放。 1983年，在莫妮克·佩特拉（Monique Peytral）的领导下，公牛大厅和彩绘画廊的精确复制品被打开，距离原始洞穴只有几百米之遥，今天游客可以看到的正是这个复制品。 。 此外，全系列的Lascaux 壁画 可以在Le Thot附近 的史前艺术中心 观看。 奇怪的是，现在法国最古老的史前洞穴艺术- Abri Castanet版画 （约公元前35, 000年）-最近在距拉斯科不到7英里的地点被发现。

要了解拉斯科的洞穴壁画如何适应石器时代文化的演变，请参阅： 史前艺术时间表 。 另外，要将Lascaux与最早的洞穴进行比较，请参阅： 埃尔卡斯蒂略洞穴壁画 （公元前39, 000年）。 要将拉斯科与澳大利亚艺术品进行比较，请参见 布拉德肖绘画 （金伯利）， 乌比尔岩石艺术 （阿纳姆地） 金伯利摇滚艺术 （西澳大利亚州），以及 Burrup半岛岩石艺术 （皮尔巴拉）。 这些绘画和雕刻风格在欧洲Solutrean和Magdalenian时代继续存在，尽管据信最早的形式最早出现于公元前30, 000年。

发现与条件

Lascaux洞穴综合体是由青少年Marcel Ravidat，Jacques Marsal，Georges Agnel和Simon Coencasin于1940年发现的，并在八年后向公众开放。 到1955年，由于每天有1200名游客呼出的二氧化碳量和其他环境问题，该洞穴的壁画大部分开始开始恶化。 地衣和晶体开始出现在墙壁上。 结果，该站点于1963年对公众关闭。 从那时起，微生物和真菌的生长给Lascaux的洞穴壁画的完整性带来了更多的威胁。 这种情况在2000年代恶化了，促使法国文化部于2009年在巴黎组织了一次国际研讨会（“地下环境中的拉斯科和保存问题”）以辩论并解决该问题。

如今，每年只允许极少数人（大多数是科学家）在Lascaux呆几天，以帮助防止宏伟的绘画，素描和雕刻作品加入其创作者的行列，并彻底消失。 成功的一项任务是修复原始入口，使阳光进入洞穴。 1999年，少数研究人员在15, 000年来第一次目睹了这一事件。 现在已经确定，最靠近入口的洞穴内部-包括公牛大厅和彩绘画廊-足够明亮，可以工作约一小时，每年工作几天。

约会

关于Lascaux洞穴壁画的年代，在什么时期被创造以及其身份的年代学问题 最古老的艺术 在复杂中，仍在辩论中。 旧石器时代的学者Andre Leroi-Gourhan认为，Lascaux装饰于 Solutrean艺术 和开始 玛格达琳艺术 （公元前15, 000-13, 000年）。 根据Leroi-Gourhan的说法，Lascaux的绘画风格与这一时期发现的其他艺术相一致。 该样式的特定特征包括前视图中显示的野牛角； 牛的前角用简单的曲线描绘，而后角则更弯曲。 从特定的角度描绘鹿角，等等。 然而，其他专家以及1998年从近星点发现的矛头残骸获得的17, 000 BCE放射性碳测试结果，将这项艺术置于Solutrean时代与Magdalenian Badegoulian时代之间的交汇处。 洞穴中几何符号的“普拉卡德式”风格进一步支持了该视图。 根据旧石器学者让·克洛特斯（Jean Clottes）的说法，它们与“烟囱”标志非常相似。 佩奇梅尔洞穴壁画 （法国洛特），其艺术可以追溯到公元前25, 000年。 换句话说，Lascaux的洞穴壁画最有可能追溯到公元前15, 000-17, 000年， 最早的艺术 最早创建于公元前17, 000年。 此外，在Lascaux的图纸和版画中发现的风格统一性表明，大多数是在相对较短的时间内（也许不到两千年）创建的。 （注意：与 Gravettian 图像，请参阅 考克斯洞穴洞穴壁画 。）

拉斯科洞穴的布局

一般

入口直接通向称为公牛厅的主要会议厅。 这导致了较小的Axial Gallery（或Painted Gallery）（一个死胡同）或Passageway，两者都装饰有各种 艺术类型 ，包括绘画和雕刻。 通道通向教堂中殿和后殿（均装饰有图像），然后通向Mondmilch（月乳）画廊，其岩石表面未经装饰，最后是粉刷的猫科动物室。

公牛厅

公牛厅-可能是世界上最著名的地下画廊 旧石器时代的艺术 -长度为19米（62英尺），宽度从入口处的5.5米（18英尺）到最宽处的7.5米（25英尺）不等。 当人们进入主要区域（圆形大厅）时，遇到的第一个图像是马的头和脖子有模糊的鬃毛。 第二个是神秘的独角兽。 在公牛大厅里发现的其他著名照片还包括黑马的带状马（一排排的野马和马），小鹿的带状马，六头公牛的头，一头无头的马和一头熊。 公牛厅有两个出口：一个通向Axial画廊，一个死胡同；一个通向Axial画廊。 另一个到主通道。

轴向画廊（也称为彩绘画廊）

这个直线廊长22米（72英尺），通向死角。 它的独特之处在于它的开放性 艺术评论家 有理由将其视为旧石器时代壁画的最高点。 在这里，所有经典的史前动物都被描绘成一系列主要艺术作品：大黑牛，三匹中国马，堕牛，出逃马以及更多的野牛，更多的公牛，野牛，高地山羊和马。 。 最大的作品是17英尺长的 大黑牛 （ Great Black Bull） ，其巨大的尺寸通过在浅色背景下描绘黑皮的方式以及附近没有其他同等尺寸的人物而得到了增强。 除了左前蹄外，几乎所有公牛的解剖结构都得到了体现。 整个动物都被喷漆了。 此后，轴向画廊成为一条狭窄的通道，天花板较低。 许多绘画都是使用墙的褶皱和轮廓绘制的，以增强深度和透视感。 在画廊的尽头，一个被称为河曲的区域中，是颠倒的马。

通道

将公牛厅与近星点和中殿相连的洞穴部分称为“通道”。 但是，从其墙上的数字集中来看-380个数字，包括240种完整或零碎的动物，如野牛，野牛，鹿，马和高地山羊； 80个标志和60个不确定的图像-史前艺术家不仅将其视为连接的通道，而且本身就是重要的画廊。 它的长度约为17米（56英尺），平均宽度约为4米（13英尺）。 在Solutrean时代，其天花板高度在4到5英尺之间。 著名的图像包括：刻马游行，马脚转弯的马和大胡子的马。

在通道的尽头是一个交叉路口：从右侧汇入的是后殿； 而通道的延续被称为中殿。

后殿

这是一个半球形的洞穴，与罗马式大教堂的后殿不同，因此得名。 从这里发现的仪式文物的数量及其艺术来判断，《近星点》很可能是拉斯科的圣心。 天花板直径约4.5米（15英尺），天花板高约1.6至2.7米（5-9英尺）。 石灰石的墙壁和天花板几乎每平方英寸都覆盖有重叠的 岩画 以雕刻图的形式。 总共有超过一千个数字：约500种动物（主要是鹿）和600个几何符号或其他抽象标记。 后殿占了一半以上 装饰艺术 在整个洞穴中。 奇怪的是，图像的最大密度出现在后殿与轴相遇的最深处。 著名的照片包括：6英尺宽的主要雄鹿-拉斯科最大的岩画-几个大型黑色野牛的遗骸，带有十三支箭的雄鹿，麝牛面板，彩绘和雕刻雄鹿的F带以及伟大的巫师。

轴

在后殿的地板上有一个洞（现已被梯子占据），可通向“死者的轴”，这是一个被称为大裂痕的地下洞穴的一小部分。 它是整个洞穴最深，最密闭的部分。 在梯子的底部和毗连的墙壁上是最引人注目的之一 史前象形文字 尚未发现。 主要场景描绘了野牛和男人之间的争斗：野牛被长矛刺伤，似乎已经死了。 这个人的头像鸟一样，伸出来，好像他也死了。 躺在男人旁边的是一只在杆子上的鸟。 不足为奇的是，鉴于石器时代的绘画几乎从未描绘过人类，而且像这样的复杂叙事场景同样罕见，象形文字就其确切含义引起了激烈的争论。 奇怪的是，轴中其他图片很少。 仅发现了八种：四种动物（鸟类，野牛，马和犀牛​​）和三个几何符号。

中殿

教堂中殿长18米（59英尺），平均宽度6米（20英尺）。 它的天花板在入口处的2.5米（8.5英尺）与远端的8米（27英尺）之间变化。 地板有19％的坡度，在通向Mondmilch Gallery之前变平。 教堂中殿的大多数照片是 版画 由于岩石的柔软性。 装饰方面值得注意的领域包括：烙印板（附带其符号和标志），七个高地山羊板，大黑牛板（被认为是洞穴中最美丽的景色），野牛（ Magdalenian运用视角的最佳范例），以及“游泳雄鹿的带状饰物”，描绘了在虚幻的溪流中游泳。

蒙德米尔（月亮奶）画廊

Mondmilch（Moonmilk）画廊位于教堂中殿和猫科动物之间，以乳白色的石笋外壳命名。 天花板长约20米（66英尺），宽约2米（6.5英尺），天花板高度高达8米（27英尺）。 其易碎的表面说明完全没有任何艺术装饰。

猫的房间

猫科动物室长约30米（100英尺），其狭窄的尺寸和陡峭的坡度与Lascaux的其他画廊不同，使活动变得困难。 结果，观众必须蹲下才能看到艺术品，顾名思义，艺术品中包括许多猫。 此外，还有许多马匹和标志。 著名的图像包括：猫科动物利基中的猫，以及两只交配的狮子的雕刻。

洞穴艺术

在旧石器时代的文化中，有两种类型的洞穴艺术占主导地位： 画画 和雕刻。 然而，在拉斯科（Lascaux），绘画占主导地位-法国史前洞穴中的情况相对罕见。 Lascaux的艺术家使用的主要技术是在由木材，骨头或植物材料制成的管子上喷涂粉状彩色颜料-这种技术似乎已成功地遍及整个地下复合体的所有表面。

大约2, 000张图片分为两大类：动物和符号。 这些动物包括玛格达莱尼亚人的野蛮人会猎食的物种（例如野牛，鹿，麝牛，马和野牛），以及他们会担心的危险掠食者（例如熊，狮子和狼）。 奇怪的是，鉴于玛格达琳时代被称为“驯鹿时代”，以及在洞穴中发现了大量的驯鹿骨头，整个建筑群中只有一幅驯鹿的图像。

研究表明，根据拉斯科的肖像，每个动物物种根据其交配习惯都代表日历的特定时期。 马代表冬天的结束或春天的开始； 高地夏季 雄鹿标志着秋天的来临。 在交配期间，它们非常活跃且充满生气。 从这个角度来看，拉斯科的动物艺术与其他几个地方的动物艺术形成了鲜明的对比，后者的动物图片提供了更为静态的轮廓。 （例如，比较 卡波瓦洞穴壁画 （公元前12500年）在俄罗斯舒尔甘塔什保护区。 有关安纳托利亚新石器时代动物艺术的示例，请参见： Gobekli Tepe，巨石艺术 。）

拉斯科的艺术家们也非常善于捕捉所描绘动物的生命力。 他们通过在柔和的色彩区域周围使用宽广的节奏性轮廓来做到这一点。 通常情况下，动物以略微扭曲的角度进行描绘，其头部呈轮廓显示，但其角或鹿角从正面绘出。 结果是使图形具有更多的视觉效果。 侧面和正面视角的结合使用也是 美索不达米亚艺术 和 埃及艺术 。

各种种类 抽象标志 符号可以分为十二个不同的组。 它们包括直线，平行线，分支线，嵌套的会聚线，四边形，竖形标志，V形线和点。 一些较复杂的标记与 抽象主义 在多尔多涅省的Gabillou洞穴中发现。

图像分布不均。 整个洞穴的艺术品中有一半以上是在后殿的墙壁和天花板上，仅占表面积的6％。 通道是下一个装饰最重的区域。

在讨论石器时代洞穴艺术的艺术品质时，必须牢记石器时代画家工作的不利条件，包括：光线不好（大多数绘画是在燃烧的火炬或由动物脂肪提供燃料的原始石灯的帮助下创作的）; 和尴尬的工作条件（要求使用原始脚手架才能到达高墙和天花板）。 此外，在Lascaux（以及法国和西班牙的至少20个洞穴）中， 史前手模具 以及留在泥土中的“残缺不堪”的手印。 专家建议，由于拇指仍然沾在手上，因此受伤可能是冻伤所致。

注意：要将Lascaux洞穴艺术品与非洲的洞穴艺术品进行比较，请参见 阿波罗11号石窟 （公元前25, 500年）。

美术材料

石器时代的洞穴绘画将需要大量资源。 首先，艺术家必须选择或手工制作雕刻和绘画所需的工具。 然后收集着色所需的木炭，矿物质和其他原材料。 仅此一项就需要对当地地区及其潜力有广泛的了解。 同样，必须特别注意要在洞穴内部进行装饰的不同室和岩石表面。 经验丰富的史前艺术家会建议您需要进行哪些准备工作-清洁，刮擦或准备工作 素描 -如何最好地在不同的表面上涂漆，需要什么颜料和添加剂的组合，等等。 可能会建造某些设备，例如脚手架（如Lascaux的Apse所用），而洞穴的某些区域可能会改变以方便进行装饰工作。 最后，必须确定洞穴的图像并将其传达给所有艺术家。

注意：考古学家在拉斯科（Lascaux）的后殿壁上发现了一个插座，这表明脚手架系统是专门为在天花板上绘制图片而建造的。

油漆颜料

该 彩色颜料 用于装饰Lascaux和其他法国洞穴的装饰，都是从当地可得的矿物中获得的。 这解释了为什么 史前的调色板 旧石器时代画家使用的相对有限。 它包括黑色，所有深浅的红色以及从深棕色到稻草黄色的一系列暖色。 仅例外地创建了其他颜色，例如在中殿大黑牛图像下方的“纹章”上显示的淡紫色颜色。 几乎所有颜料均来自矿物，泥土或木炭。 例如，在拉斯科（Lascaux），研究表明，所有绘画和素描人物都涂有从铁和锰的金属氧化物粉末获得的颜色。 用于多红色和其他暖色的氧化铁（富铁粘土石，赤铁矿，针铁矿）广泛用于多尔多涅省，而锰也很常见。 奇怪的是，在拉斯科（Lascaux），绘画中使用的各种黑色阴影几乎完全是从锰中获得的：到目前为止，几乎没有发现碳基来源（例如木材，骨炭）。 相比之下，碳黑颜料被广泛用于 木炭图纸 在Chauvet-Pont-d’Arc洞穴中。 关于澳大利亚的类似作品，请参见： Nawarla Gabarnmang木炭画 （约公元前26, 000年），澳大利亚最古老的碳壁壁画。

油画刷

Lascaux的调查表明，艺术家没有使用画笔，因此，很可能是用席子，垫子或苔藓或头发的棉签甚至是原始色的斑点绘制了人物的黑色轮廓。 根据在Lascaux和其他地方发现的空心的，彩色的骨头的数量来判断，较大的油漆区域是使用史前的“喷涂”形式形成的，油漆通过管子吹制（由骨头，木材或芦苇制成）到岩石表面。

绘画，绘画，雕刻技术

Lascaux的艺术家使用的三种图形技术是绘画，绘画和雕刻。 它们可以单独使用或组合使用。 例如，必须有两种方法才能完成Axial Gallery中的Great Black Bull。 头部和身体的大部分被喷涂，而像刷子一样的工具（垫子，垫子，棉签）被用来喷涂上部和尾部。 使用相同的工具进行拉丝，但是也可以使用大块的锰或氧化铁进行拉丝。

雕刻，可能是Lascaux使用的最常见的艺术技巧，涉及刮擦岩石的外层，从而产生颜色差异。 产生的“雕刻线”看起来就像一幅画。 此外，有时会使用较粗的刻线来增加动物形象的轮廓和浮雕效果。

注意：有关法国其他史前岩刻遗址的信息，请参见：阿布里·卡斯塔涅（Abri Castanet）（35, 000 BCE）， 格罗特德-德格 （26500） 库萨克洞穴雕刻 （25, 000）， Roucadour洞穴艺术 （公元前24, 000年）， Le Placard Cave （17500）， 鲁菲尼亚克洞穴 （14, 000-12, 000），和 Les Combarelles洞穴 （12, 000）。

拉斯科洞穴艺术的意义与诠释

Lascaux的象形文字和象形文字是否仅仅是“为艺术而艺术”？ 似乎不太可能。 拉斯科（Lascaux）的洞穴艺术经过精心设计，可以传达某种故事或信息，而不是简单地创作，因为它看起来很美。 首先，为什么只显示动物：为什么不显示树木和山脉？ 为什么要忽略某些非常常见的动物，例如驯鹿？ 为什么洞穴的某些区域比其他区域装饰得更重？ 拉斯科艺术家只是因为美丽而画画的论点无法回答这些问题。

提供了另一种理论来解释 石器时代艺术 在拉斯科，所谓的“同情魔术理论”。 它受到法国史前艺术领先学者之一阿贝·亨利·布劳伊（Abbe Henri Breuil）的拥护，声称拉斯科艺术家创作了动物的绘画作品，企图将其置于魔咒之下，从而在动物上占主导地位。 换句话说，艺术家为受伤的野牛画了画，希望这种原始的“可视化”可以使想象中的场景真正发生。 不幸的是，这种对Lascaux洞穴艺术的解释并不是很令人信服。 首先，有许多图像与狩猎没有明显联系（例如，游泳马匹，加上所有的符号和象征）。 其次，在Ardeche的Chauvet洞穴中，很少有动物照片与被猎杀的动物有关：大多数是掠食者，例如狮子。

可以说，对Lascaux的洞穴壁画最有说服力的解释是，它们是作为某种精神仪式的一部分创作的。 根据旧石器学者Leroi-Gourhan的分析，Lascaux是用于举行仪式的宗教圣地。 它的隔离和孤立将使其成为进行这种仪式仪式的理想场所。 此外，这种解释与以下事实相吻合：Lascaux的某些房间比其他房间装饰得更重，这意味着某些区域（例如“近星人”）特别神圣。 该理论还得到许多足迹研究的支持，这些研究表明洞穴中几乎所有的足迹都是青少年留下的：典型的同修类别。

这些理论中任何一个都无法解释的一件事是，为什么Lascaux（以及大多数其他古石窟）不包含雕塑。 值得记住的是，到公元前17, 000年， 金星雕像 和其他形式的 史前雕塑 在整个欧洲生产。 为什么不在洞穴里？