旧石器时代艺术，文化：历史，演变 自动翻译

介绍

我们可以利用的全部资料可以概括地说明石器时代的文化， 史前艺术 尤其是匿名碎片：碎石和抛光的石头，破碎的碎片，装饰和成形的骨头，被埋葬的骨骼或古代人的稀有掩埋遗物，装饰有彩绘或雕刻人物的岩石面板，最后的葬礼纪念碑和受礼拜的遗址和防御工事站点。

这些是史前史供我​​们使用的事实，用以标记人类及其文明的阶段-托儿所的苗圃。 石器时代艺术 -从人类从第三纪末期的哺乳动物中崛起的晦涩时代开始，到随着牲畜的驯化和农业的兴起而出现了我们文明的雏形的时代。 这些最初的人类群体与两个半球中的当今众多部落（南非的丛林人，塔斯马尼亚人，爱斯基摩人等）并没有不无关系，他们的比较研究使史前人类能够更好地了解化石人。 （也可以看看： 史前艺术时间表 。）

地理

就其本身而言，那些早期的地理环境向我们展示了（直到从地质学角度来看非常接近我们自己的日期为止）整个大洲，例如今天淹没在海浪之下的南亚大陆架，以及之间断断续续的大陆桥。两个地中海沿岸，英格兰和欧洲之间，安纳托利亚和巴尔干之间。

另一方面，原始人在不同时期不得不克服困难的障碍，而我们只有最遥远的想法。 里海作为广阔的内海向北延伸得更远，当斯堪的纳维亚和俄罗斯伟大的冰川发展时，西欧与中亚之间通往东方的门户关闭了，旧石器时代的人民只能从小亚细亚和非洲渗透到欧洲由东南和南部的路线。 （也许考虑了 Berekhat Ram金星 [戈兰]和 谭潭维纳斯 [摩洛哥]）。 直到很久以后才允许新迁徙到西方的大门再次打开。

这就是为什么不应将欧洲作为当今唯一一个被充分开发的地区，而应将其视为一个自给自足的单元，而应视为一个与史前世界西北部相连的半岛，每个新的人类浪潮都会在该半岛上滚动。接连不断的石器工具文化也带来了种族问题，因为在欧洲引入新文明通常与并非起源于西欧的新人类的出现相吻合。

印度，小亚细亚，西欧，东部，南部和西部非洲以及爪哇在经历了相对相似的人类发展阶段的地区脱颖而出。 尽管工具文化有显着差异，但我们可以看到它们之间是相关的。 即使组合相对变化，组成元素也会以大致相同的顺序重新出现。 而且，从第四纪末的某个时刻开始，西伯利亚乃至中国北方成为这一合奏的组成部分，并且可能是主要变化的来源，这似乎毫无疑问。 看到： 中国艺术时间表 （大约公元前18, 000年-现在）。

史前社会

最初的人是什么？至少是最近的人有时至少用来掩埋他们的死者，但又是什么精巧的蛮族，非常适合在巨大的怪物世界中用火石和火将人类帝国发射出去？ 多亏了他们，才使更多“现代”类型的人类（称为 智人 ）的生活成为可能，直到冰河时代的结束，他才从非洲来到史前世界的西部。

请注意，最近的发现- Blombos洞穴雕刻 （约公元前70, 000年） Diepkloof蛋壳雕刻 （约公元前60, 000年）-证明这些现代人已经发展了对艺术的理解和运用。 最近的约会日期强烈支持这一观点。 苏拉威西洞穴艺术（印度尼西亚） 公元前37900年。 这一发现大大增加了亚洲“现代人”和欧洲“现代人”并非在同一时间巧合地发展独立绘画技巧的强烈可能性，但是当他们离开非洲时已经具备了这些技巧。

直到最后一个冰期之间（约公元前40, 000-10, 000年），由于寒冷时期，人类才被推迟到频繁的洞穴中。 然后，他的社交生活开始拉开帷幕。 这个更加稳定和保存完好的栖息地揭示了壁炉和墓葬。

这俩 流动艺术 （便携式雕刻）和 壁画 史前史（壁画，洞穴内的浮雕和庇护所），除了具有极大的艺术意义外，还带来了许多其他问题，涉及到这一奇妙的甚至宗教性的目的 最早的艺术 。 令人吃惊的是，中奥里尼加时代的女性标志性符号-就像神秘的 Hohlenstein Stadel的狮子人 （公元前38, 000年）和 维伦多夫的维纳斯 （约公元前25, 000年）-后来消失，让位于已经发展起来的动物艺术。 用象征性的箭头刺穿动物（在Niaux，为野牛和高地山羊；在Lascaux为马），在粘土模型上刺入长矛痕迹（在Montespan，无头狮子和熊，它们似乎在不同的时间接受了新的皮）-事实唤起了同情魔术的想法。

无数孕妇 金星雕像 （请参见示例 莱斯普格的维纳斯 ，公元前23, 000年）和紧追其女的男人们提出了生育魔法的想法。 故意改变某些动物的基本特征似乎表明是禁忌。 穿着动物或怪诞面具的人物形象唤起了活着的人们的舞蹈和起礼仪式，或代表了旧石器时代的巫师或神灵。 一个著名的例子就是著名的祭祀/仪式场景。 阿达乌拉洞穴版画 （公元前11, 000年）。

后来，西班牙东部的岩画使我们能够在狩猎，发动战争，跳舞甚至在他们的家庭生活中跟随当时的当地人。

史前艺术的起源

劳动的历史仅始于用石头制成的工具，而当时它们的人造性质已经非常明显，足以将它们与自然裂缝区分开。 从一开始到在土壤中翻滚，工具都是必不可少的，并从中提取出有营养的根或待修整的原石结节。 锤子和铁砧是打破它们的必要工具，根据随着年龄的变化发生了巨大变化的技术，从在裸露的裸石块上进行粗敲击，从石头到石头，然后从木头到石头，再到打算使用双面工具或核心工具通过仍然不为人所知的程序生产更长，更细的薄片，以及后来的长而狭窄的刀片，尽管它们无疑包括使用木楔。

在任何时候，都需要通过修整薄片边缘形成的工具来加工木材和骨头。 武器是必不可少的。 最初，它们很大。 拿在手里或拿在手里，它们的目的是像斧头那样用锋利的刀刃，或者像戟一样用点子击打。 后来，人们更喜欢使用较轻的类型，这些类型用作匕首或矛，标枪和箭的头部。 切碎尸体以及准备和制造毛皮服装也总是需要切割工具。 在奥里尼加早期文化（约公元前35, 000年）期间，工具技术的这些进步已经使 史前雕塑 ，例如 霍勒·菲尔斯的维纳斯 （公元前38, 000-33, 000年）。

在玛格达琳时代，象牙，鹿部落的骨头或鹿角之类的骨质材料的使用变得广泛。 这些是用锥子，矛，匕首，平滑器，剪刀等制成的，最后是眼针和带刺的鱼叉。 此外，在 石洞壁画 。

旧石器时代的上层人有能力穿透直到地下迷宫的尽头，并在意外灭绝的情况下可以重新照明。 这是一个大胆的先决条件，因为在所有国家中，不老练的人都害怕最小的黑暗洞穴。 这些黑暗的画廊（也许还有其他地方）是魔术仪式的表演场，这些仪式与渴望的动物的增加和危险动物的消失以及狩猎远征的成功联系在一起。

与爱斯基摩人一样，冬天无疑是狩猎的死季。 早期的人必须主要依靠他积累的粮食为生。 这是时候以爱斯基摩人的方式庆祝部落的仪式：将青少年带入传统和信仰以及成年人的权利和义务； 增加有用动物，破坏最大的野兽和狩猎魔术的仪式； 为了达到这些目的，呼吁主持这些事情的上级大国，他们希望转世的被杀动物的灵魂。 所有这些习俗仍然存在于爱斯基摩人之中，也可能存在于旧石器时代的上层，它们将对象征性代表的宗教和魔术性质提供令人满意的解释。 许多雕刻或雕刻的骨头可能被制成狩猎的饰物。

值得注意的是，无论是在装饰的洞穴壁上还是在彩绘的岩石上，我们都找不到便携式艺术的几何或风格装饰的痕迹。 因此，心理趋势的显着变化主导着艺术的各个分支。

对民族志学家而言如此宝贵的痕迹是人类起源的唯一积极证据。 艺术 ，无论是具象还是装饰性的。 美丽的 斯瓦比亚汝拉州的象牙雕刻 在Aurignacian创立之初，就证明艺术绝不是处于起步阶段。 确实，错综复杂的非凡 布拉森普之星 光是漫长的艺术历史的证据，这对我们来说是未知的。

艺术是否存在于旧石器时代下部？

无疑。 除了原始 岩画 作为。。而被知道 壳斗 在光滑的鹅卵石中，我们发现了由第四纪完成的形状奇特的fl石结节。 断口应该被认为是相似的，肯定是由自然或机械因素造成的，它们破坏了空洞或更脆弱的突出点。 只有很少的部分适用于偶然相似的解释。

后来，骨骼加工的发展和这种技术的传播成为装饰艺术的起点。 一旦产生了功利效果，骨头加工就成为艺术的一部分。 重复切口的节奏变得令人赏识并被复制，以使工作日或装饰物令人愉悦，或奉献魔术或宗教物品。

但是装饰艺术不是象征性艺术，它包含了多种要素：首先，一种心理要素，在于认识到给定的相似性并乐于陈述它的相似性，即模仿。 随后，选择或重复的手势，是出于对自己保存，改善或再现所捕捉图像（即复制图像）的渴望。

也可以看看： 最古老的石器时代艺术品：前100名艺术品 。

史前形象艺术的来源

模仿与深刻的心理需求有关； 每个人都倾向于在无意识的模仿冲动下与其背景和谐相处。 高等动物之间确实存在模仿：两个动物相互激励，以身作则。 它们中的一些，例如鹦鹉和猴子，甚至模仿与自己不同的类型。 这种模仿是一种自发的哑剧，在存在的某些阶段会导致某种游戏或戏剧：例如，追逐枯叶的小猫，追逐棍子的小狗，就像是他的真实猎物一样。 同样，儿童对模仿，甚至对戏剧都有非同寻常的倾向。

儿童和原始民族的本能驱使他们模仿各种动物的行走和哭泣，这与艺术的模仿阶段相对应，该阶段的前提是对动作中可塑性的欣赏。

狩猎伪装引入了另一个要素：伪装，这也可能源于增加与动物的相似性的渴望。 这种伪装无疑在狩猎民族中发挥了巨大作用。 这些动物的实际遗骸提供了原材料（爱斯基摩人是驯鹿；北美印第安人是狼；布什曼是鸵鸟）。

这些战略的成功已经从狩猎魔法方面得到了解释。 面具被认为具有超自然的力量，使用面具的模仿舞蹈被认为可以赋予这只令人垂涎的动物以力量。 （看到： 部落艺术 ）。

相似的想法还有其他附带来源。 面部装饰在新西兰引起了广泛的关注。 在那里，所有具象甚至装饰性的艺术都源于纹身的人脸，该人脸再生了身体的其他部位。 狩猎族群还有另一个非常丰富的来源：对地面上人或动物足迹的有意观察和繁殖。 南非最古老的雕刻岩石有时被它们覆盖。 蘸有颜色并压在岩石上的人的手留下了其他痕迹。

为了伸出手，还使用了模版印刷工艺：用彩色包围的手轮廓。 然后人们开始直接画手，而不是使用这些原始过程。

从手印到艺术品

在上旧石器时代开始时，人们从某些洞穴的墙壁中提取了黏土沉积物。 他们的手指伸入柔软的材料中时，留下的深度不一的凹槽或并排的孔； 这些不是艺术-仅仅是商标。 奥里尼亚主义者观察到了它们。 他们注意到了这些印记的规律性，深标点的节奏，平行线，并复制了它们，不再是为了去除黏土，而是为了自己。 他们乐于重复它们，使它们复杂化并增加其装饰价值。 （注意：有关详细信息，请参阅： 史前的手模具和手印 。）其他想法将其影响叠加到初步步骤上，并将审美观念转变为仪式，这是完全有可能的，实际上，在这方面很可能是形象艺术。

手工模具和其他手印

上旧石器时代艺术的最早表现形式之一是手工模具和其他形式的手绘画，最早出现在奥里尼加初期的西班牙坎塔布连洞穴El Castillo（约公元前39, 000年）和Altamira（约公元前34, 000年）。 在法国，最引人注目的例子是寒冷 Gargas洞穴手模具 （公元前25, 000年左右），其他例子包括在Cosquer Cave（公元前25, 000年），Pech Merle（公元前25, 000年）的版画， Roucadour洞穴 （公元前24, 000年），以及 库纳克洞穴 （公元前23, 000年），以及著名的 手洞（Cueva de las Manos） （公元前7, 000年）在阿根廷。

画线

如果Aurignacians在Gargas（比利牛斯山），Homos de la Peiia（西班牙）等山洞中发现了许多装饰性的曲折，那么他们中某些同时代人在其他地方也发现了相同的发现。 当手指划过一块空白的岩石表面时，用rock石或粘土涂抹的手指会留下四条平行线。 这是蜿蜒曲折的线条的起源 拉皮莱塔洞穴 （在马拉加附近），相当于加加斯的“通心粉”。 如果相似的想法是在像这样涂鸦的人的脑中产生的，那么就像孩子一样，他们在现场解释他们的标记并随后完成它们以增加观察到的相似度。 然后他们能够有意地复制轮廓，并开始适当地绘制线条。

过渡必须很快完成，因为几乎找不到明确的例子。 最初的数字非常简单，但坦率地说很自然。 的确，在同一时期，奥里尼加人已经用象牙和石头雕刻了非凡的人物雕像（例如 加尔根贝格的维纳斯 ）以及不久之后，也开始制作浮雕（例如，石灰石Laussel的维纳斯，约23, 000）。

一旦植入了相似性的想法，就可以发展出对具有自然形态的不规则岩石，石头和木头的系统解释。 我们看到了来自奥里尼亚克主义者的许多例子。 通过修饰或添加线条来强调相似之处。 最初，小雕像由易于处理的粘土制成，然后由更耐用的材料制成。

形象艺术

它从积极模仿生活者的本能出发，并从生活中固有的相似感开始，首先通过戏剧艺术和使用动物遗体的伪装发展，然后从建立自己的面具制作自治。

当思想得到充分发展以形象地解释手指划过墙壁留下的烙印时，它便传递到后来的旧石器时代绘画中发展出来的自由表现形式。

虽然我们在面具，纹身的脸部以及脚印或手印上看到的形象艺术仅产生了非常传统的图案创作，但绘画中的视觉现实主义主要源于对涂片的解释，这些涂片后来被有意复制，以及因突显的自然不规则而产生的素描和雕刻以及随后的小雕像。 它尤其在以狩猎为生的人民中发展，其中视力起着至关重要的作用。

浮雕雕塑

在整个旧石器时代的史前洞穴艺术家中，他们充分利用了洞穴壁的自然轮廓和裂缝，使其图像具有最大的三维性，他们展示出了将绘画或雕刻与岩石表面相匹配的能力。 浮雕雕塑 仅仅是过程中的另一步。 石器时代创造的浮雕石雕的杰出实例包括：石灰岩浅浮雕，被称为 劳塞尔的维纳斯 （公元前23, 000-20, 000年），在多尔多涅省发现； 鲑鱼中罕见的雕刻 Abri du Poisson洞穴 （约公元前23, 000-20, 000年），发现于佩里戈尔（Perigord）； 石灰岩带 ROC-DE-SERS （公元前17200年）在夏朗德省； 惊人的13米长 卡普布兰奇带 （公元前15, 000年）在多尔多涅省； 两个野牛的未烧制粘土浮雕 Tuc d’Audoubert洞穴 （公元前13500年），在Ariege； 和雕刻的石fr 大鹏奥克斯Sorciers （约公元前12, 000年），位于维也纳的昂格河畔安格林斯。

岩刻

尽管几乎没有什么可以与Lascaux雄伟的黑公牛或Altamira Cave的壮丽的多色野牛相提并论，但该地区的史前艺术家 佛朗哥-坎塔布连洞穴艺术 创建 岩刻 整个Gravettian，Solutrean和Magdalenian时代的美丽。

这些中最早，最原始的可以在 高罕的洞穴 （公元前37, 000年）在直布罗陀，以及 Abri Castanet版画 （公元前35, 000年）在多尔多涅省。 此后，最著名的例子包括： Grotte des Deux-Ouvertures（两个洞的洞） （公元前26500年）在阿尔代什； 库萨克洞穴 （公元前25, 000年）， 丰德丰美洞 （公元前14, 000年）和 Les Combarelles洞穴 （公元前12, 000年）在多尔多涅省； Vienne的La Marche Cave（公元前13, 000年）。 另请参阅 葡萄牙科阿谷版画 （公元前22, 000年），是欧洲最早，最大的露天岩画的例子。

洞穴壁画

这就是史前洞穴闻名的伟大壁画艺术的起源。 它与当代小型艺术品的艺术无关，在当代艺术品中，源自皮毛娃娃的人类雕像已广为流传。

对动物形状的深刻了解构成了这种艺术反应的基础。 在猛ma的生活中，猛，象，犀牛，熊，大鹿等的狩猎者积累了丰富的视觉和动态印象。 他们是创造和发展法国洞穴壁画，西班牙黎凡特和意大利的岩石庇护所，撒哈拉沙漠和南非的雕花和彩绘壁画的人：在每种情况下，这都是一场大型狩猎活动产生自然主义艺术的人。 有关最早的形象图片，请参阅 Fumane洞穴壁画 （公元前35, 000年），但请注意，最早的洞穴绘画纯粹是抽象的：例如，请参见 埃尔卡斯蒂略洞穴壁画 ，可追溯到公元前39, 000年。）

然后，旧石器时代的艺术在西欧经历了非同寻常的开花。 它的展开在相距很远的地方几乎是相同的：从尤内河到直布罗陀海峡，从西西里岛到加斯科尼湾，但尤其是在阿基坦大区和法国比利牛斯山脉及其坎塔布连山脉的西部地区。 所有这些艺术品首先都可以追溯到地质年代。 （很明显，灭绝的动物或转移到其他地方的动物的绘画与这些动物是当代的，或者是现代伪造的。部分或全部淹没在一块未动过的土地上，并且存在覆盖其中的石笋分泌物是驳斥欺诈的充分论据。 ）可以相对精确地跟踪它们的演变。

在以惯例为主导的相对平庸的开始（轮廓上的身体的前角；仅在身体一侧的腿，隐藏另一对的腿等）之后，第四纪艺术表现出了对动物形式的日益活跃的感觉。 从Perigordian起，在Lascaux的彩绘轮廓中，用黑色轮廓勾勒出红色，黑色或bistre补丁以及一种原始喷枪的轮廓，其发展令人惊讶。

在与Solutrean的前三分之二相对应的信息中断之后，我们重新发现了壁画，其中的浅浮雕被缩小为切出的轮廓（Les Combarelles），这很容易导致在比利牛斯山和比利牛斯山的坚硬岩石上进行浅刻坎塔布连地区。 很快，后者就变得不那么重要了-尽管轮廓的纯净是迷人的（Marsoulas，Teyjat，Font-de-Gaume），然后又被绘画所取代，绘画继续发展。 在Perigordian取得成就之后，壁画艺术恢复为简单的黑色线条画，仿佛是木炭。 后来，生产线变得越来越牢固。 下冲程和上冲程是有区别的。 然后开始孵化； 颜色被建模。 第一阶段的幼稚现实主义倾向于在各种流派的书法技术之前消失。 有时这会导致人们寻找暴力态度，从而导致举止举止- 阿尔塔米拉 例如，在绘画中利用岩层更好地传达错觉。 从大约公元前17, 000年左右开始，真正的多色性被周围的环境所建立，并以强烈的黑线围绕着从bistre到朱红色的各种颜色的建模区域，并通过紫色和橙色调。 这是玛格达琳艺术的高潮，那是一场猝死。

在最后阶段，这项艺术恢复了奥里尼亚克主义的线性风格。 开始的地中海渗透是阿齐利亚文化的产物，但是这些新移民，主要是渔民和蜗牛和贝类的采集者，没有伟大猎人的强大创造力想象力。

产生彩绘洞穴的不是个人随想。 即使一开始可能需要一些杰出的个人来为发现艺术表现奠定基础，但壁画的发展却证明了其特殊的集体兴趣和控制力。

最初的美之光赢得了整个西欧的光彩，这种美的光辉是由几位天才的火花产生的。 但是这种高潮是在所有法兰克-坎塔布连部落认为是基本的仪式中“标准化”的。

然而，西班牙东部几乎被比利牛斯山脉与法国隔离开来，由于冰川的缘故，它们再度无法通行，走的是一条不同的道路，这可能是由于奥里尼亚克传统和 非洲艺术 ，（Capsian文化），最后得到一个 摇滚艺术 在这些照片中，带有几个人物的图像是很普遍的，其中，像狩猎，战争，他的家庭生活或社交生活中的人物，就像南非的艺术一样，倍增。

西方自然主义艺术与Capsian和新石器时代的埃及前世界接触并不是不可能。 我们还可以假设猎人的艺术在非洲并行出现，这些猎人在北部成为牧民（请参阅利比亚沙漠和撒哈拉沙漠的岩石庇护所的装饰），为发展原始埃及和埃及提供了基础。 克里特岛艺术 。 帕尔帕洛（巴伦西亚）的上旧石器时代的人与非洲人之间存在接触的可能性很高。 撒哈拉自然主义岩石艺术（主要是新石器时代）的起源及其与西欧上古石器时代艺术的关系，以及与坦Tang尼喀和南非的岩石艺术与东南部的关系，仍然是个悬而未决的问题。

有关马格达莱尼亚时期洞穴壁画的例子，请参阅著名的 鲁菲尼亚克洞穴 （公元前14, 000年）和 卡波娃洞穴 （公元前12500年），它们均以红色o石和/或黑色锰矿照片描绘。 也可以看看 铁托布斯蒂略洞穴 （公元前14, 000年），以红色和黑色马匹而闻名。

有关更广泛的作品，请参见： 原住民摇滚艺术：澳大利亚 ，其中最古老的示例包括： 乌比尔岩石艺术 在阿纳姆州卡卡杜国家公园（公元前30, 000年起）， 金伯利摇滚艺术 在澳大利亚北部（公元前30, 000年）， Burrup半岛岩石艺术 在皮尔巴拉（公元前30, 000年）， Nawarla Gabarnmang避难所木炭图纸 （公元前26, 000年）在阿纳姆土地，以及 布拉德肖绘画 在金伯利（约公元前15500年）。 另请参阅 海洋艺术 的波利尼西亚，美拉尼西亚和其他太平洋岛屿。

陶器发明被推迟了10, 000年
自1990年代后期以来，从中国和日本石器时代遗址获得的考古证据表明， 古代陶器 并不是在新石器时代（约公元前8, 000年）开始发明的，而是在旧石器时代更早发明的。 世界上最古老的陶土陶器例子是 仙人洞陶器 ，可追溯到公元前18, 000年，其次是 玉禅岩窑陶 ，可追溯到公元前16, 000年。 其次是 Vela Spila陶器 （公元前15500年）来自巴尔干和 阿穆尔河盆地陶器 （公元前14300年）来自俄罗斯远东地区。 同时，在日本，陶土锅被称为 绳纹陶器 从大约公元前14, 500年开始出现。 有关日期和其他按时间顺序排列的材料的完整列表，请参阅： 陶器时间表 （公元前26, 000年-1900年）。

史前抽象几何艺术

洞穴艺术 在旧石器时代，对自然的热切观察和对自然的非凡保真度得到了发展，但与此同时发展的却是效率和活力各异的艺术家复制并扭曲了他们汲取灵感的作品。 这导致对自然主义人物含义的修改，破坏，有时甚至是颠倒，直到他们沦为极简主义者。 象形 或装饰性图案。

注意：在旧石器时代的洞穴艺术中，抽象符号的数量要比图形图像至少至少2：1。 一个特别有趣的符号是“ Plcard型”符号（鸟状或鸟形符号），以Solutrean命名。 Le Placard Cave （公元前17200年）。 有关这些符号的位置和普遍性的更多信息，请参见： 史前抽象标志 （公元前40, 000-10, 000年）。

从公元前17, 000年起，逐渐放弃雕塑，日常物品的装饰物（穿孔器，长矛等）越来越多地从线条雕刻的自然主义艺术中借用其元素。 没有困难和浪费，就不可能将图形转移到狭窄的表面上。 最省力的定律简化了这些数字，直到它们成为简图为止。

在同一个对象上找到从可识别的图形到完整样式的所有过渡并不罕见。 这些珍贵的作品为我们提供了许多其他作品的钥匙，例如Massat的山羊形动物的头部或La Madeleine的木棍，上面装饰着逐渐变成椭圆形的马头。

但是，这些图并不仅是由于执行效果更好的图的退化所致。 正如学者所表明的那样，程式化的形象艺术源于一种真正的现实主义，这种现实主义不是视觉的而是在儿童中可以观察到的概念性类型。 在旧石器时代上，它与伟大的自然主义艺术并存且独立。 这些简化图的意义不容易定义。 从玛格达琳时代开始，这种原始风格艺术的元素就大大丰富了装饰艺术。

大量的抹大拉的骨头刀片具有非常丰富的装饰，这些装饰是通过将以下来源的主题进行分组而获得的：椭圆形，锯齿形，人字形和荧光形。 在这些数字中，有鱼类和动物头部的代表，也有无生命物体的各种工具，甚至小屋的代表。 许多设计被雕刻或画在洞穴的墙壁上。

但是装饰艺术还有其他来源。 在从大型猎物中除去肉的过程中，人不停地用火石连续不断地击打，意外地在骨头上划出平行线。 从后来的穆斯特式开始，无论是在拉奎纳（La Quina）还是在拉费拉西（La Ferrassie），都偶尔发现了用仔细的平行线切割的骨头，这些证据不再是屠杀的偶然结果，而是有意的工作，将偶然的线条变成了装饰。

当骨头，象牙和驯鹿角的工作在奥里尼亚克人，然后在Solutrean和Magdalenian中广泛发展时，其技术变得更加精确，并且由于切碎这些原材料而导致肢解的意外痕迹变得狭窄，拉长的工具。

某些对象（例如长矛）应固定在木板上。 这产生了其他可从装饰中受益的要素：横向切口或法兰，以确保紧固件的牢固性； 与轴接触的表面上有切口或凹槽，以使粘合物质更牢固地粘附。 看到绑扎棍棒的习惯在各种场合也导致了它被雕刻成雕刻品的情况。

两个世界中许多新石器时代花瓶几何装饰的最确定的起源之一是最早的壶（例如，最早的陶器是绳纹文化陶瓷）。 日本艺术 ）经常支撑在篮子里，篮子被烧毁并编织，其痕迹留在腹部。 当篮子被取代时，它的烙印之字形是出于纯粹的习惯力而手工模仿的。 （也可以看看 中国陶器 ）。

因此，装饰艺术源于技术性元素的装饰性转换。 它富含其他元素的残渣，这些残渣也是技术性的，但后来被废弃并被装饰化了，或者是从邻近技术的装饰性模仿中得到的。 它通过合并和分离原始图来使用它们。 它通过改变从伟大艺术中借来的自身增强元素来达到其最高点-对其进行残缺，破坏，重新分组和分离。

生育标志

石器时代人的生存取决于他的饮食和繁殖能力，这种人类状况在他的艺术作品中得到了充分体现。 在他的洞穴绘画中，既描绘了游戏动物又描绘了敌对的掠食者，他表达了他对狩猎的关心和关心，很少提及人类。 在他的雕塑中，尤其是在金星雕像中，他庆祝了生殖和出生的奥秘。 肥胖女性的这些生育象征，精心雕刻有夸张的乳房，臀部和生殖器，最早出现在Aurignacian时期，在Gravettian时期广泛使用，在Magdalenian消失了。 这些金星小雕像最重要的例子包括：“霍勒·费尔斯金星”（象牙）（公元前35, 5000年）， 多尔尼·维斯顿尼斯的维纳斯 “（陶瓷）（公元前26, 000年），“ 蒙帕齐耶的维纳斯 “（褐铁矿）（公元前25, 000年左右），“威伦多夫的维纳斯”（石灰石）（公元前25, 000年左右）， 萨维尼亚诺的维纳斯 “（蛇纹石）（公元前24, 000年）， 摩拉威的维纳斯 ”（象牙）（约公元前24, 000年），“布拉辛普维纳斯”（象牙）（约前23, 000年），“莱斯普格维纳斯”（象牙）（约前23, 000年），“ 科斯滕基的维纳斯 “（象牙）（公元前22, 000年）， 加加里诺的金星 “（火山岩）（公元前20, 000年）， 阿夫德沃·维纳斯 （公元前20, 000年）， 玛尔塔·维纳斯 （象牙）（公元前20, 000年） 扎拉斯克维纳斯 （猛tu象牙）（公元前20, 000年）和后来的玛格达琳小雕像， Eliseevichi金星 （公元前14, 000年）， 能量金星 （公元前13, 000年）和 蒙鲁兹-纳沙泰尔的维纳斯 （公元前10, 000年）。

后石器时代艺术

伟大的玛格达琳 时期之后艺术 的命运是什么？从上古石器时代的人捕猎西南欧最后一批驯鹿的时代到半文明的入侵者在这里犁开第一批犁沟并将第一批羊群放牧到牧场的时期，组成了中石器时代和新石器时代。

但是，必须承认，在欧洲的旧石器时代达到顶峰之际，非洲和小亚细亚已经有了牧民和农业新石器时代的人。

所谓的新石器时代的民族实际上是已经迁移的上旧石器时代部落的问题。他们的迁徙与以前冰川地区的气候改善有关。而且，广大地区的干旱逐渐荒芜，但是曾经有大量降雨的地方迫使在第四纪末期形成的，已经是牧区或农业的部落寻找新的土地来种植羊群和农作物。

在上旧石器时代的古典地区，例如法国西南部和西班牙西北部，已经记录了数次连续的文化浪潮，从艺术发展的角度来看，彼此之间有很大的不同：阿兹利亚文化提供了一种有益的贡献。

在叠加在马格达林晚期材料上的马斯·达·阿齐尔（Ariege）洞穴中，出现了一类具有特色的物体，这些物体由涂有油漆或雕刻或两者的鹅卵石组成。在法国比利牛斯山脉和佩里戈尔的其他洞穴中也发现了它们。在北部的几个山洞中发现了其他一些甚至更早的东西。很有可能，进一步的仔细研究可能会在欧洲旧石器时代的任何层面上揭示它们，因为彩绘的洞穴在其墙壁上具有与卵石相似的点或条和标志组。

卡斯蒂略（Castillo）和尼奥（Niaux）的洞穴使我们可以观察到，在较早的时期，某些艺术家已经拥有大量的传统标志，这些传统标志是从阿兹利安人的雕像衍生而来的。然后，这些彩绘鹅卵石的起源可以追溯到旧石器时代的上层，尤其是地中海沿岸地区的部落，主要通过收集贝类而生活，而这些工作几乎不需要花力气。

涂漆的图案最常见为不同组的点或​​条：带有一个或两个手臂的十字架，带圆圈的圆圈，蕨叶，带有两个对角线的矩形，带有中心点的圆圈以及一些罕见的字母符号：E，F等彩绘的鹅卵石标志着风格艺术的第一步。

伊比利亚岩画

当我们第一次有机会研究巴图卡卡斯山谷的画作时，我们注意到点状或条形与马斯·达·阿齐尔石刻上的画作惊人地相似。实际上，有可能根据风格较差的西班牙摇滚人物来解释Mas d’Azil符号，这些人物通常代表人类形态：双或三重V形人字形与坐着的人的图形很接近；单臂或两臂十字架和带有一条垂直切口的梯形标志，贯穿多个梯级的中间，让人想起一个正直的人。系列之间的协议太多，无法分开。

在我们现有的知识水平下，史前伊比利亚艺术似乎呈现出以下图像：在旧石器时代，该半岛上存在着一个大西洋省，主要是坎塔布连，但也蔓延到卡斯蒂利亚，一直延伸到安达卢西亚南部，一直延伸到拉皮耶塔，例如，马拉加和加的斯附近；它的自然主义艺术是法国西南部上旧石器时代Aurignacio-Magdalenian艺术的地理扩展。

阿尔塔米拉（Altamira）是最著名的例子。然而，从比利牛斯山脉到多尔多涅省，在较早的时候它又产生了大量的示意性标志，仅在极少数量的后期才再次发现。拉皮莱塔（La Pileta）特别丰富，有许多早期迹象。

旧石器时代的伊比利亚的第二个艺术区域几乎完全是地中海地区：它从加泰罗尼亚延伸到阿尔梅里亚省。尽管通过其出色的动物画作，这是上旧石器时代艺术的特殊发展-特别是 佛朗哥-坎塔布连洞穴艺术 -正如我们已经提到的，它与众不同的是，它们具有同样逼真的但经过简单处理的人物的丰富性和动画性-狩猎和战斗的复杂形象场景的产物。应当指出的是，在某些情况下，例如在Minateda（Albacete）处在实际数字之前的某些风格化元素在本技术领域的末尾发现的数量越来越多，并且似乎源于地中海沿海地区的影响。相对于原始的偏北元素而言，它变得越来越多。撒哈拉以至南非绘画的影响似乎都是不可否认的，但是，另一方面，这种影响可能是从伊比利亚地中海沿岸的非洲来的。

在这一时期末，牧民和农业新石器时代的人们的到来使岩石艺术有了许多新的传统元素。 如 巨石 以及都尔门世界的“猫头鹰头”女神像以及伊比利亚新石器时代的矩形和三角形偶像等等。 这种新趋势在西南部的安达卢西亚，莫雷纳山脉和埃斯特雷马杜拉最为普遍。

陶瓷，例如 中国陶器 和日本陶器的形式也出现了。 有关更多详细信息，请参见 中国传统艺术：特色 。

巨石艺术 ，一方面是彩色图纸，另一方面是岩画，无疑一直延续到 青铜时代 。 这可能影响了 铁器时代的艺术 例如凯尔特人 Hallstat 和 La Tene 风格 的抽象 。