Antonio Pollaiuolo：文艺复兴早期雕塑家 自动翻译

意大利雕塑家，画家，金匠和雕刻师安东尼奥·波莱欧洛（Antonio Pollaiuolo）是解剖学的大师，使他的具象人物获得了无与伦比的技巧。 伟大的青铜之一 雕塑家 一天，主要是因为他的神话 雕塑 ，他是文艺复兴时期的最爱 奇 家庭和最著名的人物之一 文艺复兴时期的雕塑 。 他最受欢迎的作品包括两个分别位于罗马圣彼得大教堂的无辜八世（1492-98）和西克斯四世（1484-93）的罗马教皇墓。

早期生活

Pollaiuolo于1432年出生于佛罗伦萨，被封为安东尼奥·迪·雅各布·安东尼奥·本奇。 他最初在 goldsmithery 在学习雕塑之前。 安东尼奥的弟弟皮耶罗（Piero）也是一位艺术家，他们一起建立了一个繁忙的工作室，生产金，铜雕塑，绘画和装饰作品。 他们共同参与了许多项目，从历史上看，很难分开各自的工作。 该 佛罗伦萨文艺复兴时期的美第奇家族 -尤其是洛伦佐·美第奇（Lorenzo Medici）-是安东尼奥的主要赞助人之一。

圣彼得大教堂的青铜墓

Antonio Pollaiuolo对 意大利文艺复兴 -教皇西克斯图斯四世（1484-93）和教皇无辜八世（1492-98）的青铜墓-都在 罗马圣彼得大教堂 。 Sixtus四世之墓是由Sixtus的侄子，枢机主教Giuliano della Rovere（后来的教皇Julius II）委托修建的。 墓是一块美丽的雕塑，人物雕刻得浮雕。 教皇的卧姿被七种美德的描绘所包围，而坟墓的底部则装饰着博雅艺术的寓言。 著名的16世纪艺术史学家和传记作者 乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari） （1511-74）描述该墓“花费巨大”。 墓碑上刻有铭文，称赞雕刻家“以其在金，银和绘画上的成就而著称”。 教皇无辜八世的墓完全不同。 教皇代表两次：活着的和死去的。 下半部分包含石棺和卧着的死教皇，上半部分是教皇的3-D版本，赋予了使徒祝福并被四项主要美德的救济所包围。 顶部是沉重的檐口，周围环绕着长柄小鱼和三种神学美德。

青铜雕像

Antonio Pollaiuolo的背景和作为金匠的技能使他能够对小巧的口味做出回应 青铜雕塑 ，在15世纪后半叶变得越来越流行。 这些小雕像通常被定型为类似于古董青铜的雕像，是供鉴赏家使用的。 尚存的两幅作品包括《 大力士》和《 Anteus》 （1470年，乌菲兹美术馆）和《 大力士》 （约1470年，纽约弗里克收藏）。

绘画：人体解剖学研究

这两兄弟在整个生命中紧密合作，著名地先于达芬奇（Leonardo da Vinci）解剖人体，以更好地理解解剖学，而解剖学成为他们工作中的一项决定性技能。 安东尼奥在描绘人物形象方面特别熟练，这可以从他的画作《 大力士九头蛇》 （1475年，乌菲齐，佛罗伦萨）和他唯一幸存的雕刻版 《十个裸体男人之战》 （约1470年，乌菲兹）中看出。 Hercules Clubs Hydra 是一个小面板，是为洛伦佐·德·美第奇绘画的一组 场景的 一部分（现在缺少其他面板）。 赫拉克勒斯被描绘成英雄般的战斗，他的身体被敏捷的紧张肌肉束缚着。 肌肉和肌腱被粉刷到最后一个细节。 在安东尼奥的 《十个裸体男人之战》中 ，这些人物是从不同角度看的。 它可能被其他人使用 文艺复兴时期的雕刻家 在车间里作为人物学习的一种手段。 运用了缩短姿势的技巧，并清楚地强调了肌肉（莱昂纳多著名地写到，这种渲染肌肉的人物看起来像是“一袋核桃”）。 （也可以看看 艺术史上的男性裸体 。）

关于艺术欣赏的注意事项
要了解如何评判像文艺复兴时期的雕刻家安东尼奥·波莱欧洛这样的造型艺术家，请参阅： 如何欣赏雕塑 。 有关以后的作品，请参见： 如何欣赏现代雕塑 。

绘画：尚存作品

兄弟俩还一起创作了 圣塞巴斯蒂安 难画（1473-75，伦敦国家美术馆）。 与安德烈亚·德·韦罗基奥（Andrea del Verrocchio）的 《基督受洗》 相似，这被认为是整体上最好的画作之一 十五世纪 。 人物和风景以详细逼真的方式呈现。 皮肤下的肌肉是可见的，人物看起来像是冻结的，这是安东尼奥·波莱乌洛（Antonio Pollaiuolo）的典型风格，他经常借鉴古典雕塑的姿势。 尽管这幅画通常仅归因于安东尼奥，但现在人们相信他的兄弟也帮助完成了部分创作。

其他画作包括：

一个年轻女子的画像 （c.1465，Staatliche Museen，柏林）。
最初归因于Piero della Francesca，然后归因于Domenico Veneziano，现在被认为是Antonio的作品。 画家从轮廓上展现出年轻女子脸部的基本特征。 用最少的细节描绘了特征。 使用沉重的轮廓线和对比鲜明的色彩表面被认为是佛罗伦萨绘画的典型作品。

David Victorious （c.1472，Staatliche Museen）
小面板显示David胜利地站在被杀的巨人头上。

一个年轻女子的画像 （约1475年，佛罗伦萨，乌菲齐）。
在木头上的蛋彩画。 由于该作品没有签名，因此最初应归功于Piero della Francesca，然后是Domenico Veneziano和 安德里亚·德尔·弗罗基基奥（Andrea del Verrocchio） 。 人物是一位女士，而不是古典美女。 她周围是精致的青金石蓝色背景。 她的裙子完美地呈现，材料，纺织品和珠宝的细节。

研究马术纪念碑 （c.1482-83，罗伯特·雷曼收藏，纽约大都会艺术博物馆，纽约）水墨画。 这是对马术纪念碑的研究。 据传记作者乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari）于16世纪拥有该床单（并可能在人物周围加上深色水洗）的说法，该雕塑是由米兰公爵卢多维科·斯福尔扎（Ludovico Sforza）委托，以纪念他的父亲弗朗切斯科·斯福尔扎（Francesco Sforza）。 骑马胜利统治者的主题来自古代。 这座纪念碑从未建造。

遗产

1468年，安东尼奥·波莱欧洛（Antonio Pollaiuolo）在皮斯托亚（Pistoia）附近购买了一处房产，并在1480年在佛罗伦萨附近购买了另一处房产。1472年，他的名字首次出现在佛罗伦萨画家协会的名册中。 他在财务上和批评上的成功都是显而易见的。 安东尼奥于1498年去世。 佛罗伦萨的文艺复兴时期的艺术 艺术在于他对运动和应变条件下人体解剖结构的搜索分析。 他期待着达芬奇在这一领域的发展。