Laocoon和他的儿子，希腊雕像：历史，解释 自动翻译

介绍

的图标 希腊文化 ，具象 希腊雕塑 被称为 Laocoon Group 或 Laocoon和他的儿子 ，是一个巨大的纪念物。 雕像 在罗马梵蒂冈博物馆的皮奥·克莱门蒂诺博物馆展出。 它是一个 大理石 一个的副本 青铜 根据罗马作家普林尼（Pliny the Elder，公元23-79年）的雕塑，描绘了特洛伊木马神父Laocoon和他的两个儿子Antiphas和Thymbraeus被巨蛇杀死，正如罗马诗人维吉尔（Virgil）（公元前70年-19 CE ）在他的史诗“ 艾涅》中 。 雕像由长者普林尼（Pliny）在蒂图斯·弗拉维乌斯·维斯帕先安斯（Titus Flavius Vespasianus）宫（公元39-81年），未来的罗马皇帝提图斯（统治于79-81年）宫中受到人们的尊敬，普林尼将其归因于来自希腊小岛的三位雕刻家。罗得岛： 哈桑德 ， 雅典娜 和，属。 这种归属与从 Laocoon 本身单独发现的其他类似大理石的碎片上的铭文重合。 尽管对其日期和原始出处的细节一直存在不确定性， Laocoon和他的儿子们仍被 认为是最伟大的作品之一 希腊时期的希腊雕塑 -特别是 佩加玛尼学校 （公元前241-133年）-并且，除了 金星米洛 ，可能是最著名的 来自古希腊的雕塑 。

历史与发现

Laocoon 雕像是在1506年1月发现的，被埋在Felice de’Fredis拥有的罗马葡萄园的地下。 最早参加挖掘现场的专家之一是 米开朗基罗 （1475-1564），著名的文艺复兴时期雕塑家。 罗马教皇朱利叶斯二世 希腊艺术 ，下令将作品立即带到梵蒂冈，并将其安装在Belvedere Court花园中。 毫不奇怪，鉴于普林尼（Pliny）的评论“它优于所有绘画和青铜作品”， Laocoon 雕像对意大利人产生了重大影响 文艺复兴时期的艺术 一般而言 文艺复兴时期的雕刻家 ， 尤其是。

实际上，《 oc鸟》 迅速成为了最受研究，推崇和复制的作品之一 古代艺术 曾经展出过。 其他著名的宝藏 梵蒂冈博物馆 相比之下，Leochares的 Belvedere Apollo （约前330年）和Apollonius的英雄 Belvedere Torso （第1/2世纪BCE）则相形见sh。 自1506年被发现以来，已经制作了许多 Laocoon的 副本，其中包括 巴乔·班迪内利 （1493-1560），现在在佛罗伦萨的乌菲兹美术馆（Uffizi Gallery），以及由 弗朗切斯科·普里米蒂乔（Francesco Primaticcio） （1504-1570）为法国国王弗朗西斯一世（Francis I）设计，现于巴黎卢浮宫使用。 其他副本可以在罗得岛的圣约翰骑士大皇宫和敖德萨考古博物馆中看到。

由于其 久负 盛名，拿破仑（ Lapoleon） 雕像于1799年被拿破仑（Napoleon）从梵蒂冈撤下，带到巴黎并安装在巴黎 卢浮宫 作为一个例子 新古典艺术 。 在拿破仑在滑铁卢击败后，英国当局于1816年将其归还梵蒂冈。

1957年，那不勒斯的斯佩隆加（Sperlonga）出土了属于四个大理石组的雕塑碎片，描绘的是荷马史诗《 奥德赛》 （公元前8/9世纪）的场景。 这个发现的地点是一个古老的宴会厅，以前是罗马皇帝提比略（Tiberius）统治（公元14-37年统治）。 其中一个片段是 奥德修斯 的半身像，在造型上与 Laocoon和他的儿子 非常相似，而名称Hagesander，Athenodoros和Polydorus则刻在另一个片段上。

1906年，考古博物馆的考古学家路德维希·波拉克（Ludwig Pollak）在罗马的一个建造工场偶然发现了 Laocoon 的右臂（遗漏了1506年的原始发现）。 相信这可能是丢失的手臂，波拉克将其捐赠给了梵蒂冈博物馆，该博物馆至今已有50多年的历史了。 然后在1960年博物馆专家核实了 这只 手臂是属于 Laocoon的 。 因此，雕像被重新组装并连接了新的手臂。

雕像

Laocoon 雕像高约8英尺，由七个互锁的白色大理石制成。 它的确切创建日期尚不确定，尽管-与在公元前42年后的罗德斯（Hodes）和哈桑德（Hagesander）和雅典娜（Athenedoros）上发现的几个铭文一致-专家们现在认为它是在公元前42-20年之间雕刻的。 更重要的是，尚不清楚它是原始的罗马雕塑还是更早的希腊雕塑的复制品。 话虽如此，专家们现在认为，它的三个雕塑家-哈桑德（Hagesander），雅典娜（Athenodoros）和波多多（Polydorus）-是高技能的抄写员，他们专门为富有的罗马顾客生产希腊原始雕像的复制品。 因此，梵蒂冈 泻湖 极有可能是希腊希腊化青铜的复制品-几乎可以肯定是来自佩加蒙学校的，在 宙斯大祭坛 （约公元前180年，佩加蒙，土耳其）中看到了类似的戏剧，紧张的肌肉和扭曲的面孔。 。 这个结论也与雕像上的几处翻新工程的发现相吻合。 谁委托 Laocoon 复制品是未知的。

Lynn Catterson在2005年提出的最新理论是，Laocoon是米开朗基罗在1506年创建的伪造品。 理查德· 布里里安特 （Richard Brilliant）在他的《 我的浣熊》 一书中将其视为“ 不可置信的” 。

神话

如Virgil的《 Aeneid》所述 ，Laocoon是特洛伊木马神父。 当被特洛伊围困的希腊人将著名的特洛伊木马放在海滩上时，Laocoon试图警告特洛伊木马领导人不要将其带入城市，以防万一这是一个陷阱。 希腊女神雅典娜（Athena）是希腊人的保护者，以巨大的海蛇Porces和Chariboea袭击了Laocoon和他的两个儿子，惩罚了Laocoon的干预。 在雕塑中，可以看到一个儿子从蛇中挣脱出来，四处张望，看到他的父亲和兄弟在死亡的痛苦中挣扎。

影响力与传统

米开朗基罗本人对作品的巨大规模及其表现力印象深刻。 美学 ，非常典型，来自希腊文化时期佩加蒙派的希腊雕塑。 类似的情感特质再次出现在米开朗基罗的作品中，例如《 死奴》 （1513-16，大理石，卢浮宫，巴黎）。 但也请参见 大卫·多纳泰罗 （1440年代）对早期的文艺复兴时期的男性站立裸体进行了解释，并且 大卫·米开朗基罗 （1504）对高文艺复兴时期的诠释。

后来 Laocoon和他的儿子们 的情感 主义产生了 深远的影响 巴洛克雕塑 （c.1600-1700）和 新古典雕塑 （1750-1850）。 德国艺术史学家 约翰·约阿希姆·温克曼 （1717-68）将雕像视为新古典主义贵族和英雄主义的化身，尽管他承认-对于 Laocoon的 观察者而言-在死亡场景中欣赏美丽存在固有的困难。 温克尔曼的评论后来被戈特霍尔德· 埃弗莱姆 ·莱辛（Gotthold Ephraim Lessing）在他的有影响力的论文《 Laokoon》 （1766年）中采用。

总而言之，这座雕像一直保持着对后代雕刻家的持续着迷：2006年梵蒂冈展览（纪念其发现500周年）和2007年在利兹的亨利·摩尔研究所举办的展览充分展现了这一现象。 （英国），标题为“ 走向新的泻湖” 。

古希腊雕塑

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古希腊雕刻家

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