莹莹。鄂霍次克风 自动翻译

埃拉塔当代艺术博物馆举办中国摄影师莹莹的展览，她乘坐鄂霍茨克风列车环游北海道，在她的作品中反映了雪天的寂静

像任何旅行摄影师一样，中国女人盈盈发现很难忽视成群微笑的孩子、色彩斑斓、眼神悲伤的老人，以及毗邻摩天大楼的破旧建筑。她拍摄了亚洲集市、纽约的高楼大厦以及相当传统的樱花景观，但这位艺术家因其一系列被雪覆盖的安静风景而闻名，在这些风景中，我们看到的日本与银座的灯光一样遥远可能的。旅行摄影师也有他们最喜欢的路线。例如，欧洲人认为乘坐预留座位车厢征服西伯利亚大铁路是一种荣誉。出生在很少下雪的地区的盈盈不敢这样做，而是为自己找到了一条完全极端的路线。2015年，她乘坐名为“鄂霍次克之风”的列车，首次穿越北海道，从札幌前往网走。

在她的镜头里，现实的碎片被理想的闪亮空虚所包围。平淡无奇的附属建筑——某种棚屋、小商店和货车，看起来就像梦幻般的白色风景怀抱中的玩具，欧洲观众的目光无助地寻找地平线，在莹莹的风景中获得了形而上的悲伤。

在中国绘画中，即在展开某种叙事的卷轴中，经常有不寻常的构图解决方案：山、树和建筑物漂浮在空间中，人物可以小得令人难以置信，或者相反，大得令人难以置信。莹莹在白纸上追求水彩画的效果，或许不自觉地背离了现实的线性透视。就像中世纪的卷轴一样，在日本的乡间街道上上演着人类与自然和生活“不顾一切”斗争的永恒神话故事。这里是妇女们提着一袋袋的杂货进入某个闪亮的另一种存在，但这里是一个女孩出去玩，发现自己身处天地之间的空间。

白色越强烈，褪色的广告标志或房屋的蓝色屋顶（如清真寺的瓷砖）就越亮。这些都是一种让你感受到生活强度的事物“想法”。这是一篇玄学之旅的报道，目的不是描述偏远地方的生活和风土人情，而是生命流动的理念本身。循环的死亡和出生，每年重复一次。即使现代观众无法在这些照片中辨别出水彩画的魅力，而是看到超现实数字风景的不良纹理，这也将表明《迎迎》系列触及了现实的神经。无论是在现实中还是在监视器上，世界都在我们眼前出现和消失。莹莹的照片就是这个过程的证据。

关于作者

莹莹出生于中国上海，目前在日本生活和工作。这位摄影师在人口稠密的大都市边界内的一栋古老宅邸中度过了童年，这解释了她对历史遗产和建筑的兴趣。在旅行中，莹莹探索城市生活中不那么明显的方面，试图表达人与建筑之间无形的联系。她情感丰富的照片中的现实超越了平常的界限，陷入了超现实的背景中。