好奇心柜。永远的美第奇 自动翻译

以普希金命名的国家美术博物馆举办“好奇柜”系列展览。 作为新项目的一部分，展出了库存库中的装饰和应用艺术作品。该展览致力于纪念博物馆钱币部门工作人员的一项重要发现——16世纪独特的意大利印章的归属。展览中的展品均来自普希金博物馆的藏品，几乎全部是首次展出。

展览展出 16 至 18 世纪与美第奇王朝相关的硬币和奖章艺术作品，其中包括博物馆最近收购的 1716 年纪念帕拉丁伯爵约翰·威廉二世 (Johann Wilhelm II) 去世的奖章。根据背面的墓志铭，这枚奖章的顾客是帕拉丁伯爵的妻子安娜·玛丽亚·路易莎·德·美第奇（1667-1743 年），她是托斯卡纳大公科西莫三世的女儿。安娜·玛丽亚将她家族的所有艺术收藏品遗赠给了佛罗伦萨，条件是它们永远不会离开这座城市。展览还展出了由阿尼奥洛·布龙齐诺 (Agnolo Bronzino) 工作室制作的托斯卡纳大公科西莫一世·德·美第奇的肖像画。中央展品是一个带有花纹手柄的桌面印章，属于美第奇家族的一位代表。

文艺复兴初期，意大利贵族不再满足于传统的纹章符号，这些符号不够“个性”，不能反映个人品质、志向和优点。特殊的个人标志出现了，后来被称为“印象”。15 世纪中叶，美第奇家族的标志出现了：一枚钻戒、两三根羽毛和一条带有座右铭 SEMPER（拉丁语“永远”或“永远”）的丝带。随着时间的推移，它们脱离了“个人”领域，成为几乎与徽章同等的家庭标志。

专家们能够根据几个重要元素来确定该印章的归属。展览中展示的印刷矩阵上有一个引人注目的图像：三根羽毛，其间是一个带有 SEMPER 传奇的包裹。在底部，羽毛被穿入水平环或王冠中。这些象征性元素对于从事意大利个人徽章的专家来说是熟悉的，并且使我们能够将印章与美第奇家族的代表联系起来。印章的其他细节也证明了这一点，例如顶部的一个红色球，称为 Palla dei Medici（意大利语：“Medici Ball”）。

在皮耶罗·迪·科西莫·德·美第奇 (1416-1469) 的一生中，带有戒指、羽毛和座右铭 SEMPER 的标志主要与他本人相关，但不被视为他的个人标志。也许，它最初被认为是一家之主的象征，因此应该传给皮埃罗的继承人洛伦佐（1449-1492）。然而，很快这个意义就消失了，他们开始相信它是洛伦佐发明的，甚至是他的个人标志，然后开始表明属于美第奇家族。这正是保罗·乔维奥（Paolo Giovio）在《军事与爱情的对话》（Dialogo dell’imprese militari e amorose）（1555）一文中给出的归因：“宏伟的洛伦佐非常优雅地借用了[戒指]，在里面插入了三根不同颜色的羽毛；即绿色、白色和红色；希望表达的是，他热爱上帝，在这三种美德中蓬勃发展，信仰，斯佩斯，慈善，用这些颜色表示；信仰-白色，希望-绿色，爱-火焰，即红色；下面的座右铭是“SEMPER”，这个品牌的所有后裔都延续着这种 impreza…”

装饰在印章鞍头上的银色头像本身并不具有深刻的象征意义，但类似的头像被用作许多佛罗伦萨徽章的装饰，尤其是美第奇徽章。双边缘（点状和线状）通常是 15 至 17 世纪佛罗伦萨印章的典型特征。

在佛罗伦萨的印章学中，没有对这种印章的直接类比，也没有在单个矩阵上仅代表翼印的副本。然而，有许多双密封的例子。它们的主矩阵为圆形或椭圆形，具有徽章图像和带有所有者姓名的铭文，并且较小尺寸的附加矩阵重复主矩阵的形状，并且具有更简单的徽章图像徽章，或字母组合，或（很少）其他图像，但几乎总是没有铭文。

钱币学系首席研究员、展览策展人尤利娅·克拉斯诺巴耶娃 (Yulia Krasnobaeva) 表示：“我们可以做出这样的假设：最初，印章可能完全由具有两种基质的钢制成。主矩阵可以显示美第奇家族的徽章，带有三根羽毛标志形式的鞍头和座右铭 SEMPER。这枚印章的历史可以追溯到十六世纪上半叶至中叶。然后到了16世纪下半叶甚至17世纪初，封印就可以分为两部分，反矩阵就成为了我们封印的一部分。这种改造可能发生在意大利众多古董作坊之一。不过，这个想法也可能起源于美第奇家族——有一个例子，亚历山德罗·美第奇公爵的印章是为科西莫一世大公重新制作的。”