“三维战争肖像” 自动翻译

该展览专门纪念苏联人民在伟大卫国战争胜利75周年之际，展出了鲜为人知且鲜为人知的亚历山大·迪尼卡和列昂尼德·索弗提斯的图形作品，鲍里斯·奥尔洛夫的雕塑以及战争通讯录Boris Fishman-Borisov和前线飞行员Alexander Zenin。

爱国战争的主题可以无条件地视为二十世纪和现在的国内艺术中取之不尽，用之不竭的主题之一，因为这样的大规模悲剧最初已成为我们历史上的神经。 在这次展览的框架内，战争的多面肖像是通过作者创作的图形，雕塑和照片捕捉的，这些照片的风格尺寸各不相同，但它们对这场战争却无动于衷。

Aleksandr Aleksandrovich Deineka（1899年至1969年）将军事主题确定为他艺术中最重要的部分之一，其中的图形部分在今天仍然鲜为人知。 对于列昂尼德·弗拉基米罗维奇·索弗提斯（Leonid Vladimirovich Soifertis，1911年至1996年）而言，战争成为其创作活动的重点和最佳篇章之一。 重要的是要记住，Deineka在短时间内仅被派遣两次到战区，而Soifertis在前线报纸上作为一名画家经历了几乎整个战争。

但是有时Deineka对一线相对较短的印象被战争的怪异的“肖像”素描所弥补，这奇怪地不符合俄罗斯艺术中对军事主题的更通常的史诗解释。 在描绘与后方有关的场景时，经常可以看到对Deineka军事图形的类似表现主义观点，有时充满幻想，几乎是超现实主义的图像。

与Deineka不同，Deineka几乎在每一个军事素描中都试图创造出一种军事悲剧的象征，而这种悲剧极其犀利，Soifertis毫不费力地谨慎而毫不费力地捕捉了有趣且经常被浪漫地描绘的日常瞬间。 。 相反，正是他们以温暖的幽默，温柔的怪诞和抒情的经历填补了在战争中特别脆弱的士兵生活阶段。

与二战初期的同伴和一线士兵的儿子一样，最著名的当代艺术家之一鲍里斯·康斯坦丁诺维奇·奥尔洛夫（Boris Konstantinovich Orlov）（1941年出生）与军事目击者狄恩卡和战争参与者索弗提斯一起客观上并没有超然从这个话题出发，尽管他本着自己存在的创造力“对位”和讽刺的“帝国主义”风格实施了它。 他创作的雕塑在形式和内容上都具有悖论性-好像是反肖像画，而是超礼式的半身像或伪历史肖像画-带有崇高与轶事，真实与怪诞，悲哀与悲剧的极性综合。

最后，摄影给我们留下了难忘的“战争肖像”，其令人信服的艺术可以追溯到报纸上的军事摄影记者，例如报纸《 Krasnaya Zvezda》和《 Komsomolskaya Pravda Boris Yakovlevich Fishman-Borisov》（1910年）。 -1981）。 他的自然和艺术摄影作品描绘了一场伟大的卫国战争的完整编年史，从1941年11月在红场前线进攻的残酷苛刻的游行队伍到解放的奥斯威辛集中营的恐怖场面以及城市废墟的刺眼景色，尤其是柏林之后1945年的街头打架。与此同时，出现在珍贵的照片文件中的菲什曼·鲍里索夫（Fishman-Borisov）和每日抒情的歌声在飞行员远足的业余徒步旅行者亚历山大·伊万诺维奇·曾宁（Alexander Ivanovich Zenin）的业余摄影中以朴实但勇敢地移动着军事日常生活的现场场景为有机补充。 （1921-1999），作为进攻空军师的一部分而战斗。

因此，通过乍看之下如此不同的图形，雕塑和照片，艺术家们能够创作出一幅幅巨大而令人印象深刻的伟大卫国战争肖像，其特征是惊人的完整性和重量级的完整性。