在2017年3月4日至4月10日国际妇女节前夕，全俄罗斯装饰，应用和民间艺术博物馆，莫斯科意大利文化研究所和EAST MEETS WEST GALLERY共同举办了国际展览“面对面” 。

他们经常说：“面对面你看不见……但是你可以透过窥镜看……”，不仅有意大利艺术家和雕塑家克里斯·古萨蒂·杜比尼和莫斯科艺术家叶卡捷琳娜·罗兹科娃的一次聚会。，也是两个世界，两种文化的涵义的汇合。（Evelina Schatz）

通过研究当代人的面孔，每位艺术家不仅着眼于人物的外在和内在状态，而且着眼于他们的民族，社会和个人生活的符号和属性。在这里，米兰艺术家克里斯·杜比尼（Chriss Dubini）的肖像更加强调了模特的高度社会地位，而没有仔细检查模特的心理状态。 “因此，克里斯·杜比尼（Chriss Dubini）拥有这些，也许是最有趣的属性，细微，甚至相当精致的木炭肖像，与古董人物或希腊神庙的细节交配，创造了复兴的历史记忆（克里斯和她的女神）。因此证明古代仍然滋养欧洲文化。克里斯（Kriss）风景如画的世俗或全家福经常交响着现代感的迷人细节……”（E。Schatz）。除了古代雕塑，还有寺庙的细节，她的同时代人也达到了英雄水平。

她的雕塑作品和陶瓷塑料看起来不同。女性躯干的线条变得更简单，更相关，通常没有任何多余的装饰。对象的选择取决于材料和设计任务：主要使用意大利的材料和技术，例如兵马俑，马赛克，釉料。在这些作品中，没有社交用具或象征意义，这使其非常现代。

克里斯·古扎蒂·杜比尼（Chriss Guenzati Dubini）。 3代女性，1994年。纸，木炭，120x80由东方遇见西方画廊提供

克里斯·古扎蒂·杜比尼（Chriss Guenzati Dubini）。 马赛克，2002年。秦始皇兵马俑，大理石马赛克，40x25x65，由东方遇见西方画廊提供

克里斯·古扎蒂·杜比尼（Chriss Guenzati Dubini）。 芭芭拉（Barbara）和弗朗西（Franchi），1990年。布面丙烯，90x110，由东方遇见西方画廊提供

克里斯（Chriss Guenzati）Dubini。 两种轮廓，2012年。陶瓷，釉面，尺寸54x38x11，由East Meets West Gallery提供

克里斯（Chriss Guenzati）Dubini。 橙色背景上的女孩，2008年。布面丙烯，煤炭，60x80，由东方遇见西方画廊提供

克里斯（Chriss Guenzati）Dubini。 《戴围巾的人》，2013年。布面丙烯，木炭，100x100，由“东方遇见西方”画廊提供

克里斯（Chriss Guenzati）Dubini。 帕台农神庙（Parthenon），2015年。布面煤炭，100x100，由东方遇见西方画廊提供

克里斯（Chriss Guenzati）Dubini。 弗朗西斯卡（Francesca），2014年。布面丙烯，煤炭，80x80，由东方遇见西方画廊提供

克里斯（Chriss Guenzati）Dubini。 《有色女人》，2002年。德国兵马俑安戈贝（40x25x65），由东方遇见西方画廊提供

莫斯科艺术家叶卡捷琳娜·罗日科娃（Ekaterina Rozhkova）对同一个话题有不同的理解。似乎不仅象征着她的作品“女性之城”的新系列名称，而且象征着她诉诸男人肖像类型的事实。她的系列中的所有女英雄-当时的聪明代表-年龄和职业不同，社会群体不同，都居住在二十一世纪的俄罗斯。这是她的好朋友或好朋友。他们所有人都以对自己的根源，家庭传统和过去的认真态度团结在一起。 “我希望在我的肖像系列中找到现代女主角与俄罗斯传统内饰和服装之间的联系。每个女主角都对应一个客观的目标，在日常生活中与她很接近。它可以是来自伊凡诺沃·克茨（Ivanovo chintz）的俄罗斯围巾，木制的platband，旋转的车轮，或者也许是红色连衣裙或木制雕刻盒。这个客观的世界，无论是真实的还是现实的，都有助于我们解决俄罗斯女人的奥秘-她的耐心，勤奋，她的整体性”（E. Rozhkova）。

展出的VMDPNI织物部展示了一位俄罗斯妇女勤劳的出色例子：两件Kumach围巾，其中一件以十九世纪末至二十世纪初的A. Baranov的品牌烙印，几位节日妇女的头饰来自沃洛格达州，奥洛涅茨省和特维尔省，毛巾绣和俄罗斯北部各省（沃洛格达州和阿尔汉格尔斯克州）的20世纪监督。

木制民间艺术的主题领域由木材和骨骼部门提供。光窗保存完好的平台带和农民房屋的壁饰的一部分（伏尔加河地区，19世纪下半叶），公鸡形式的盐罐，鸡肉形式的盐罐（俄罗斯的沃洛格达（Vologda），19世纪的木材，凿子，雕刻品和其他家居用品，都是19世纪古代斯拉夫异教徒部落神话符号的符号和符号。

以前，在艺术家的作品中，经常出现物体的肖像，该肖像失去其功能，成为时间，状态，时代的象征。对于符号来说，细节和多色并不是那么重要。因此，在“机制”，“板”，“建筑”等系列中，选择了铅笔技术，该技术通常且主要用于草图中。但是对于Katya来说，这已成为主要技术，它使进入单色状态，延迟“提示”，轻描淡写的状态以及不使图片达到“完成”的振铃状态成为可能。（E. Rozhkova）。

这是画像。一种新类型，重返大型画布和多色。

一切都是新的。这位艺术家已经预见到了一个重要转折时刻的到来。现在她知道不仅要看着自己和她的“镜子”，而且要看着另一个人会是什么样子。

叶卡捷琳娜·罗日科娃（Ekaterina Rozhkova）。 建筑师Polina，2017年。布面混合媒体，95x120，由东方遇见西方画廊提供