展览“第五波” 自动翻译

延续友好建议的主题-第二届俄罗斯当代艺术三年展“全民之夜”的主要情节，展览“第五波”展示了第一届三年展参与者伊万·诺维科夫的个人选择，但在扩展格式。 作为策展人，他开始展示艺术家的实践，这些艺术家最近离开俄罗斯学习或工作，现在居住在奥地利，比利时，英国，德国，荷兰和法国。第五波艺术家没有风格，概念或政治上的一致意见团结在一起：他们以完全不同的媒介工作，从画架绘画到复杂的表演。它们之间的联系仅是由于移民，他们被排除在俄罗斯艺术的范畴之外。

“第五波”在COVID-19时代开启，那时大多数边界仍然关闭，各州正在竭尽全力阻止移民潮。全世界的孤立和强迫不团结强调了社会与移徙者的异化。文化人物也许发现自己处于多年来最困难的境况之一。博物馆，剧院，文化中心被迫停止工作，疏远政权只会加剧疏远感。

也许今天，对一个国家本地化的艺术问题的提法似乎有些保守。但是2020年表明，全球一体化问题仍然具有现实意义。边界在任何地方都没有消失，在某些情况下，边界已经恶化。忽视外籍艺术家会伤害整个文化。这就是为什么在“第五波”展览中展示离开俄罗斯成为国内公众“隐形”艺术家的重要性。

提出的作者在不同的年龄和不同的情况下移居国外。而且，并非所有人都将自己定义为移民。对于许多人来说，该术语本身似乎是铁幕时代的遗产。第五波参与者与俄罗斯语境之间的关系也各不相同。亚历山德拉·阿尼基纳（Alexandra Anikina）的“信息领域”以画家的家族历史为视角，对苏联的过去进行了叙述，从莫斯科附近奇切沃村一个古老祖先宅邸的形象开始。 Natalia Grezina的装置沉浸在艺术家祖国塞瓦斯托波尔的文化记忆中。奥尔加·格罗托娃（Olga Grotova）的抽象作品重塑了欧亚草原的丰富环境，这位画家的曾祖母在古拉格营地之一中幸存下来。Elizaveta Konovalova研究加里宁格勒的城市结构，并将中央广场作为其视觉探索的起点。玛格丽塔·马克西莫娃（Margarita Maximova）的自传视频重现了她父亲从未遇见的父亲的形象。

其他参展商不需要参考过去的地理信息。 Katya Ev装置专用于紧急状态下的公民自由边界。叶夫根尼·杰多夫（Evgeny Dedov）对绘画图案表面的研究成为其自身诗学深奥发展的借口，其基础是观赏动机的重复。安吉丽娜·梅伦科娃（Angelina Merenkova）将大众文化和网络基础设施的图像转换成超现实的组件和雕塑。 Yana Smetanina的绘画系列《不完美》强调身体美的内在和外在感觉之间的张力。伊戈尔·舒克林（Igor Shuklin）依靠达达（Dada）和未来主义的描写，寻找当今资产阶级现实中前卫成就的残余。从视觉上和概念上来说，伊凡·穆津（Ivan Murzin）的“西西弗斯博物馆”都像是展览中的展览，为笨拙的艺术机构提供了一种荒谬而又鼓舞人心的选择。

艺术家：亚历山德拉·阿尼基纳（Alexandra Anikina），娜塔莉亚·葛雷兹娜（Natalya Grezina），奥尔加·格罗托娃（Olga Grotova），叶夫根尼·德多夫（Evgeny Dedov），伊丽莎白·科诺沃洛娃（Elizaveta Konovalova），玛格丽塔·马克西莫娃（Angarina Merenkova），伊凡·穆尔津（Ivan Murzin），亚娜·斯梅塔尼娜（Iyan Shuklin），卡蒂娅·埃夫（Katya Ev）（叶卡捷琳娜·瓦西里耶娃）

策展人：伊万·诺维科夫（Ivan Novikov）