保罗·乌切罗（Paolo Uccello）：文艺复兴早期画家，罗马诺之战 自动翻译

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最有特色的之一 老大师 早期 意大利文艺复兴 ，佛罗伦萨画家保罗·多诺（Paolo di Dono）因其鸟类和动物的绘画而被昵称为“ Uccello”（鸟类）。 比早期文艺复兴时期的传统“创始人”年轻 菲利波·布鲁内莱斯基 （1377年至1446年）， 洛伦佐·吉贝蒂（Lorenzo Ghiberti） （1378-1455），和 多纳泰罗 （1386-1466），但比 马萨乔 （c.1401-28）和 皮耶罗·德拉·弗朗西斯卡 （1420-92），Uccello属于一代艺术家，他们关心一般运动，摆脱了平面装饰形式 国际哥特艺术 ，走向自然主义。 他的工作特点是对 线性透视 ，以及对清晰的色彩和类似挂毯的构图的热情。 在他的画中，Uccello经常创造出童话般的人物，动物和戏剧性叙事世界。 现在被视为 最佳历史画家 的 佛罗伦萨文艺复兴 ，他最著名的作品包括：圣罗曼诺 战役 （约1456年，画板上的蛋彩画，分为伦敦国家美术馆，乌菲齐佛罗伦萨和巴黎卢浮宫）； 洪水 （1446年，壁画，佛得角，圣玛丽亚中篇小说，佛罗伦萨）， 圣乔治与巨龙 （约1456年，伦敦国家美术馆），和 被亵渎的主人 的 奇迹 （约1467年，纳西奥纳莱美术馆，乌尔比诺） 。

早期生活与培训

我们知道，Uccello于1407年成为劳伦佐·吉伯蒂（Lorenzo Ghiberti）的学徒，在他的工作室中一直居住到1415年，那时他加入了画家 艺术 协会 Speziali 。 但是尚不清楚Uccello的早期活动和艺术训练的更多细节。 从1425年到1431年，人们认为他正忙于创作 马赛克艺术 马萨乔创作重要的布兰卡奇教堂壁画（1425-8；佛罗伦萨圣玛丽亚教堂）期间，他离开了佛罗伦萨，因此离开了佛罗伦萨。 在威尼斯，对 法布里亚诺外邦人 （c.1370-1427）仍然挥之不去，而且，由于 皮萨内洛 （c.1394-1455）和Niccolo di Pietro，Zanino di Pietro和Jacobello del Fiore的活跃活动，国际哥特式风格蓬勃发展。

返回佛罗伦萨

乌塞洛于1431年以尚未建立的声誉回到佛罗伦萨，因为1432年，负责大教堂结构的委员会在威尼斯询问了他作为马赛克画家的能力，然后聘请了他。 尽管如此，他还是迅速吸收了新思想。 文艺复兴时期的艺术 他回到佛罗伦萨之后， 壁画 约翰·霍克伍德爵士的雕像，建于1436年，位于 佛罗伦萨大教堂 。 该 缩短 和建模创建 视觉陷阱 幻想这位英国雇佣军领袖的壁画是一尊雕像-这幅画确实替代了原先计划的雕塑雕像。 不幸的是，霍克伍德纪念碑的壁画未能取悦，乌切洛不得不重新粉刷它。 的确，距离Uccello收到他应得的称赞还需要一段时间。 即使所有伟大的著作都没有在《阿尔贝蒂 绘画论》 （1436）中提到他， 早期文艺复兴时期的艺术家 被列出，但是在1438年， 多梅尼科（Domenico Veneziano） （1410-1461）在佩鲁贾（Perugia）写的一封信中，根本没有讨论过乌切罗（Ucello），尽管他知道诸如 弗拉·安杰利科 （c.1400-55）和 菲利波·利皮（Filippo Lippi） （c.1406-69）。

洪水

乌塞洛在大教堂的钟面周围绘制了1443年的《 四个先知》 ，进一步将他的实验扩展到了看似三维的图画空间。 然后在大约1445年，Uccello在佛罗伦萨的S. Maria Novella绿色回廊中绘制了 《洪水》 ； 在这里，建模，建筑衰退以及光影起着重要的作用。 洪水 可以看作是阿尔伯蒂在其1436 年的 专 着《绘画的德拉·皮图拉》中 阐述的理论的直观解释。阿尔伯蒂的两个基本原理 艺术 -几何中的美感和装饰形式的装饰-在这项工作中得到了充分的体现。 Uccello将年轻，古老，穿着和裸露的人物，鸟类和动物进行了对比，似乎可以满足Alberti对 Della Pittura 丰富多样的作品的需求。 衰退到一个消失点，以及前景中的一个人物所穿的奇怪的甜甜圈形状的衣领，都是Uccello对几何构造空间的兴趣的特征。

他的杰作：圣罗马诺战役

乌塞洛最伟大的作品包括三大 面板画 ，执行于 彩画 ，大约是1456年，代表 了圣罗马诺战役 。 （面板现在位于 伦敦国家美术馆 ; 该 佛罗伦萨乌菲齐 ; 和 巴黎罗浮宫 ）。 这项工作是由Bartolini Salimbeni家族委托进行的，但后来被Lorenzo de Medici夺取并毁坏，以便在其颐和园的卧室中装饰一个不同大小的空间。 在许多方面， 佛罗伦萨的文艺复兴时期的艺术 ，这幅画是充满血腥和动感的战斗场景，描绘了佛罗伦萨军队在1432年击败锡耶纳的历史胜利。 美第奇家族 在佛罗伦萨政治中。 从艺术的角度来看， 《圣罗马诺之战》 是科学观点与节日热爱事件和行动的神奇结合。 破损的长矛既可以暗示战斗的 融合 ，又可以充当透视线将视线向内引向地平线。 在伦敦小组中，一个精简，堕落的骑士和弯曲的盔甲构成了事件透视棋盘的一部分。 Uccelo已将新的线性透视图与现有规则巧妙地结合在一起，这些规则与视觉印象有关，即暖色（如红色）向前跳跃，而冷色（如蓝色或绿色）后退。

其他绘画

《圣乔治与巨龙》 （约1455-60，伦敦国家美术馆，伦敦）使用了类似但不太明显的透视技巧。 异型公主仍然保留着细长的身材， 哥特 质量。 这幅画是在画布上而不是在通常的面板上显示的，它表明了品味的变化：它是一种随身携带的美，而不是固定的灵修对象。

该 在森林里狩猎 （1468-70年，牛津大学阿什莫林博物馆），可能是Uccello的最后一件作品，是一场名副其实的狂欢节，上演狩猎派对。 动物的动作风格化，前腿抬起，后腿在地面上。 这是“ 圣罗马诺战役” 和“ 圣乔治和龙” 画中马匹使用的公式的重复，完美地暗示了它们的弹性。

遗产

乌切洛对 文艺复兴早期绘画 是他用诗意的细节覆盖基本的 quacentrocento 几何结构的能力。 换句话说，他将早期文艺复兴时期的科学绘画技术与多彩 装饰艺术 国际哥特式风格。 尽管他的艺术成就，Uccello却几乎没有财务保障。 根据他的晚年 乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari） ，他过着隐士的生活，在去世前六年的1469年纳税申报表中，他称自己为“年老且无法工作”。 直到20世纪中叶，他作为画家的声誉一直有些不平衡。 但是，他现在是该领域最受欢迎的画家之一 十五世纪 不仅因为他的图形和形式的力量和活力，而且因为他的色彩和想象力而受到尊重。 他的画可以在一些 最好的艺术博物馆 世界各地。