康斯坦丁(Konstantin),玛丽娜(Marina)和亚历山德拉(Alexandra Khudyakov)的项目“妇女的光与瓷的本性”。 16岁以上 自动翻译
с 22 Января
по 16 ФевраляРоссийская академия художеств
Пречистенка, 21
Москва
在“俄罗斯妇女的光与瓷的天性”项目框架下的数字和模拟艺术在俄罗斯艺术学院展厅的一个单一空间内展出。 博览会包括设计师,画家,多媒体艺术家,俄罗斯知名艺术家,俄罗斯艺术学院院士,俄罗斯艺术学院副主席兼主席团主席康斯坦丁·瓦西里耶维奇·胡贾科夫的作品,他的妻子,艺术家和音乐家Marina Leonidovna Khudyakova以及由其女儿创建的作者的艺术玩偶,他们是伪娘协会成员,俄罗斯艺术学院院士Alexandra Konstantinovna Khudyakova。
康斯坦丁(Konstantin)和玛丽娜(Marina Khudyakov)在幸存的建构主义者教授的指导下,于3月学习建筑,研究了现实主义者,超现实主义者和未来主义者的绘画和图形,为著名旅馆尼古拉耶夫故居“呼吸了建筑前卫的空气”,包括主要国内外历史博物馆在内的许多主要历史博物馆的展览的创新设计艺术家。
对作品进行完善,对细节的关注和欣赏的渴望,以及对建筑师世界的关注和对最新技术的渴望,促使艺术家在艺术中使用计算机功能。 在90年代后期,他们将视觉技术完全应用于数字技术。
矛盾的是,他们已经掌握了20世纪梦想家在数字艺术中的技术和美学经验,包括虚拟现实和增强现实技术,他们的新项目“女性的轻自然”将其变成了抵抗多媒体统治的武器。非专业主义的空间,产生了完全不可预测的宽容,变成了过分粗俗。 艺术家创造自己的作品并击败Carroll镜子,从中提取从现实中反映出来并进行了数字化处理的角色,物体和情节。 这款新型的数字眼镜体现了善与恶,美丽与丑陋,可能与不可能,自由与宽容,真理与虚假的观念,这些观念在伟大的生活经验中是虚幻而明智的。 艺术家提供了一个壮观的项目,在其中他们安排了创新艺术中真假之间的冲突。
美术在重生的漩涡中即将重生:最后,出现了足够大尺寸的高分辨率图像的载体,它们现在可以与数字电影,计算机图形和交互模式的所有不可想象的功能结合在一起。 VR和AR技术(虚拟和增强现实),交互式和创新程序,立体声和全息技术正在迅速被掌握。 有机会使用计算机创建真实的图片,从而有可能无休止地沉浸在其无底无底的资源中。 虚拟现实技术(以及增强现实)使我们能够在艺术作者的幻想的帮助下,通过将一种形式转换为另一种形式来克服FORM。 在这里,形式及其现实在于不断地转变为新形式。 到目前为止,变换的技术能力使得变化的数量受到限制,但是众所周知,电子设备的功率以多大的比例增加。 先前的限制和绑定完全消失的空间的出现距离不远。
亚历山德拉·库迪亚科娃(Alexandra Khudyakova)首先是从她的父母那里,当然是在克拉斯诺普雷涅斯涅嫩斯基艺术学校,然后在莫斯科国立艺术与工业大学设计系研究艺术家和世界艺术的各种多样性和复杂性。 。 SG Stroganova,和MARCHI一样,由传奇的VKHUTEMAS组成。 在大学里为每个人准备的不寻常的洋娃娃成了她毕业设计的主题,而且事实证明这是一种真正的职业。
娃娃艺术是世界文化中最古老的现象之一。 一个玩具娃娃和一个模型娃娃-他的两个面孔在历史空间中始终并存。 根据研究人员的说法,游戏的开始,精彩以及同时提醒人们机器文明,异化和二元性,创造了一种特殊的“娃娃神话”。 在20世纪下半叶的艺术中,其主要目的是理解自身的特征,理解自身能力的界限,而玩偶的艺术则反映了生活/非生活,精神化/机械化的对立面表达当代艺术永恒问题的特殊范围。 A. Khudyakova远没有将洋娃娃理解为能够演示服装的模特。 她的每一个新作品都是一个新形象,一个新角色,一个新故事。 首先,艺术家对她创造的“个性”很感兴趣。 这个想法决定了形式,材料,外部属性,姿势,服装,发型,配饰。 瓷器,花边,珠子,玻璃珠,珍珠,水钻,闪亮的链条和几块珍贵的布料-一切都被折叠成锤打的图案,类似于北方文艺复兴时期贵族贵妇们的服装。 通常在作品中,对著名的雕塑小芭蕾舞演员埃德加·德加斯的吸引力是显而易见的。 后者并非偶然,在作者的艺术地位上是非常重要的情况。 A. Khudyakova在她的作品中使用了各种类型的塑料(锌铁矿,puppen-fimo和Flumo),偏爱瓷器,因为瓷器是木材和石头等“贵重材料”。 艺术家不断进行创意搜索,试验,运用新技术,新材料和新技术。 她是我国最早的人之一,开始制造铰接式玩偶。 她第一次在娃娃中使用金属化瓷器(以K. Khudyakov作品为主题的“ Reflections”系列)。 镜面金属化的效果使玩偶更接近雕塑,但铰接式的活动性又恢复了它的趣味性。
A. Khudyakova不承担描述其作品风格的责任。 她指出:“作者玩偶的艺术是一种合成艺术,不仅在将各种材料,技术,手工艺结合在一起的同时,而且在一种独特的游戏中都带有风格。 可以使用能够实现艺术家构想的图像的所有内容,而无需考虑公认的框架和规则。 ”文艺复兴时期的东方装饰艺术-协会的一种奇异混合,作者的想象力引起了她作品的神话般的印象。 展览将展出数十种不同年份的作品-真实地庆祝幻想与美丽。
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