有希望的系统的轴测女王 自动翻译

在讨论各种可能的科学视角系统时，据说在所有这些系统中，近景的图像都会造成很大的困难。 这就是为什么艺术家避免在画布上画出最近2米甚至更大的图像的原因。 当然，也有例外，例如肖像画，但稍后会介绍。 一旦艺术家承担了展示整个空间而不是单个对象的任务，就避免了表现出避免转移附近空间区域的直观愿望。 问题的这种根本变化发生在文艺复兴时期，并且在同化新的视角学说的道路上得以解决。

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2米

在文艺复兴之前，艺术家能够描绘单个物体，将它们组合成一个完整的构图，而不是通过传递一个对所有物体都统一的空间，而是如上所述，使用了节奏，对称性等手段。图像主要是这样的情况：桌子，音乐架，各种座位（从宝座到简单的凳子），脚以及诸如书籍，棺材之类的物体，它们不是从生活中而是从记忆中书写的当然是基于传统 但是，首要的当然是自然的视觉感知和传统，因为在特定文化中工作的视觉感知艺术家的总体迁移经历是次要的。 如果我们考虑到所有这些物体都比较小，并且沉思者与它们的自然距离在普通生活中为2米（例如，对于一本书甚至更小），那么我们得出以下结论：古代和中世纪的艺术家描绘了从2米远处可见的物体。

正是当代艺术家试图不显示（或失败，例如门捷列夫肖像中的列宾）的那两米，是古代和中世纪大师所描绘的空间的主要部分。 他们不是同时经历了导致文艺复兴后时代的艺术家绝望的困境吗？ 答案似乎是出乎意料的：对于现代艺术家来说，在2米远的距离上显示可见光的困难几乎是无法克服的，而对于古代大师来说，这仅仅是一件小事。

解决这个矛盾的方法很容易。 不应忘记，感知透视理论证明了任何图像中错误的必然性，但同时表明这些错误可以从一个图像元素转移到另一个图像元素。 如果将不可避免的失真转移到更远的平面，是否有可能在这些接近2米的地方准确（或几乎准确）地传达这些不幸的照片？ 这位后文艺复兴时期的艺术家甚至没有提出这样的问题，因为对于他来说，传达深空，甚至到达地平线很重要。 中世纪的或古董大师根本对转移空间不感兴趣。 他对一个单独的主题感兴趣，该主题的深度很可能不超过一米。 后文艺复兴时期艺术家的激动人心的问题，对于他的远古同行艺术家来说根本就不存在问题。

数学表明，如果我们认为更远的平面的最大变形是可以接受的，则可以完美地传达最接近的平面（2-3米）。 对于古代和中世纪的艺术家来说，这是可以接受的，因为他们没有描绘出更遥远的计划。 但是，所讨论的最严重的扭曲仅可能存在，它们没有被意识到，因此不会困扰任何人。 从某种意义上说，新时代的艺术家也这样做：他们努力为他们正确传达重要的中间计划，同意在不久的将来出现的不可避免的大错误，但他们没有描绘出这个计划，转向系统错误变为可能，但未实现。

为了清楚起见，在这里我们可以得出这样的类比。 想象一下某个设备，可能是双筒望远镜，借助它可以检查前方的深处景观。 通过更改设备的焦点，可以使中间计划清晰可见，但最前面的计划将不可避免地变得模糊不清。 再次改变焦点，由于现在中远地区将变得模糊和模糊，我们可以考虑制定一个紧密的计划。 古代和新时代的艺术家似乎都在使用光学设备，它们的焦点不同：每个人都清楚对他来说重要的是什么。

对知觉透视方程的数学分析表明，他根据平行透视定律（即轴测法）看到一个人周围的最近空间。 这里需要一种术语解释：所有没有透视缩写的图像，不仅是清晰显示平行线的图像，都将被称为轴测图。 由于近距离轴测图视野的完美自然性，古代和中世纪艺术中轴测图图像的大量出现是可以理解的。 艺术家毫不费力地用日常观察的方式绘画物体，正确地相信只有在他们要解决的艺术任务需要的情况下，将自然视觉感知转移到图片平面时才​​有可能使自然视觉感知变形。 在所有其他情况下，这不是必需的。

艺术史学家被文艺复兴时期的透视系统看似无误的束缚所束缚，无法理解为什么古代艺术家在图标，壁画，手稿或古董壁画上表现出如此不同的事物。 只是没想到什么！ 他们说，这些大师不了解透视定律，试图天真地传达矩形桌子两个边缘的实际平行度，但没有意识到必须将它们显示为在地平线上具有直线消失点，等等。与一般观点相反，在中世纪和上古时期，艺术家从角度理论的角度出发绝对正确地采取了行动，考虑到大脑的工作，而错误的推理属于艺术评论家，他们由于过去的数学家相信文艺复兴的绝对正确性是一个清晰的视角系统。

有时，尤其是在分析轴测图图像不可侵犯的中国卷轴时，据说中国艺术家会心智地将自己删除到无穷大，并像从无穷远处看到一样书写对象，因此是平行视角。 实际上，从轴测图中可以看到从远处观察到的相对较小的图像对象。 但是，为什么在描绘靠近的物体时，您会在精神上将自己删除到某个地方，而不是简单地写一些物体在附近可见？ 之所以产生这些解释，是因为他们的作者确信文艺复兴时期的视角系统（包括近距离物体）的绝对正确性是绝对错误的。 此外，为了以这种方式进行推理，中国艺术家不得不了解文艺复兴时期观点的理论。 但是是这样吗？

由于轴测图与自然视觉的精确对应，因此它们具有令人印象深刻的可见度，并且易于执行。 因此，当有必要传达一些细节的外观时，它们广泛用于各种工程图纸中。 这里开发了许多有条件的描绘方法，这些对艺术家根本不是强制性的，包括有条件的固定观点。 条件图像在图纸中是完全合法的，但对于艺术家而言绝对是禁忌的，可以传递他对主题的视觉感知，并自由选择他相对于主题的位置，从而自由选择角度。