来自“裸体：裸体，裸体，裸体，努，怒，Desnudo（二十世纪末至二十一世纪初）”系列的展览 自动翻译

2016年12月3日至28日，EAST MEETS WEST GALLERY将在ARTPLAY设计中心展示“裸体：裸体，裸体，裸体，努多，努，德斯努多（二十世纪末–二十一世纪初）”系列的展览，该展览获得了特别邀请。名称为“无情的裸露”。

参加“无情暴露”的作者Andrei Dillendorf，Vladimir Pankratov，Vladimir Peldyakov，Igor Snegur，Gennady Troshkov，Boris Cherstvy和Alexander Yulikov并不认为人体是完美与和谐的活生生体现。

鲍里斯·卡鲁斯（Boris Callous）。 摘自2014年2月2日的系列“未知模型”，铜奖，木质，尺寸50x50

鲍里斯·卡鲁斯（Boris Callous）。 摘自“城市金星”系列2，2014年。大理石，h60由东方遇见西方画廊提供

60年代艺术的继承人-他们不仅放弃了先前的人体，而后者曾经是神化，有福的钦佩或有罪的诅咒的主题。 今天，他们成为人类对自身的诊断的表达者：人类不再是所有生物的最高境界，不是自然之王，不是……，不是……，……。

而且，如果IT或IT如此不完美，它们的外壳可能就像是人体模型或机械设计师，由各个部分组成，例如亚历山大·尤里科夫（Alexander Yulikov）的前卫作品（来自“ Red Naked”，“ Naked and the City”系列）然而，与西方极简主义者不同，尤利科夫从未打破传统材料：帆布和油漆仍然是艺术家的主要工具。 这种对绘画实践不可或缺属性的依恋，强调了作者艺术与俄罗斯前卫艺术以及马列维奇的至上主义的直接联系。

亚历山大·尤里科夫（Alexander Yulikov）。 铁路，1999年，布面油画，90x70，由东方遇见西方画廊提供

亚历山大·尤里科夫（Alexander Yulikov）。 《红色裸体三世》，2005年，布面油画，100x50，由东方遇见西方画廊提供

“在安德烈·迪伦多夫（Andrei Dillendorf）的图形纸和雕塑中，车身变成了一种“乐高”（Lego），是拆卸和组装的难题，当您看到这些令人印象深刻的（即使很小的）几何构造时，就会想到它们可以将其卸载到圆柱，圆锥，球和其他组件上，然后以新的顺序进行组装…身体植物，身体云，身体阴影-这是Boris Callous的概念。 这个复杂的大师将他的图形表和大量的配置带到了消失的状态。 轮廓和体重在空间中融化，或者比作树木的根，水晶或石头，它们被波浪转动-并且只有个别的增厚和膨胀暗示该自然物体是从女性体内遗传而来的。 ”（A. Yakimovich）

安德烈·迪伦多夫（Andrey Dilllendorf）。 美容，2010年。硬质纤维板，铅笔，丙烯酸，49x83

安德烈·迪伦多夫（Andrey Dilllendorf）。 在第三河河畔，1990年。石膏，尺寸：64x39x24由东方遇见西方画廊

生物形态在弗拉基米尔·潘克拉托夫（Vladimir Pankratov）的作品中是固有的，弗拉基米尔·潘克拉托夫（Vladimir Pankratov）识别出一个处于静止状态的生物质，溶解在沙质景观中或跳舞的鸟儿或鱼儿在艺术家的幻想中回旋的女人。

弗拉基米尔·潘克拉托夫（Vladimir Pankratov），女子，2015年，布面油画，丙烯酸，100x155，由东方相遇西方画廊提供

伊戈尔·斯内古尔（Igor Snegur）有时在“有机建构主义”的框架内工作，代表“女人-风景”，将其比作变成了卵石。 根据作者本人的说法，“不断变化的世界促使人们寻求绘画以前未使用的新配置，从而扩大了视觉空间，例如绘画策略。 这种方法可以协调外部和内部人员，使文化失去今天失去的美丽和力量。 “（I. Snegur。绘画。图形。日记。思考。对话。论文。莫斯科，2016年，第57页）

伊戈尔·斯内古（Igor Snegur）。 蝴蝶，2000年。布面油画，50x80由东方遇见西方画廊提供

根纳季·特罗什科夫（Nennady Troshkov）的“形而上学技术”由新的符号形式补充，其中仅猜测性别认同。 在他看来，他想象的世界比现存的生活世界更加独特。 “发现自己已经被二十世纪的现代主义者扭曲成一个世界，就像一个孩子一样，我收集了出现在我身上的技术元素，并用它们在画布，纸张或纸飞机上进行了戏剧表演。在其他材料中。 “（G. Troshkov）

根纳季（Nennady Troshkov）。 生物形态学，2012年。树，尺寸为65x33x5，由东方遇见西方画廊提供

根纳季（Nennady Troshkov）。 2016年琵琶演奏者。46x102x45混合技术，由East Meets West画廊提供

弗拉基米尔·佩尔捷亚科夫（Vladimir Peldyakov）在雕塑模型中表现出的是真实的人体。 但是，这种真实物体也会发生变形：它获得了与机器人相似的几何特征。 幸运的是，没有发生向机器人的转变：前卫后的雕塑建筑学不仅能够保留清晰的几何形状，而且还可以从上个世纪过渡到现在。

似乎艺术家对“裸露”态度的今天历史太矛盾了，对这个身体太残酷了。 但是，仔细观察，您会发现他身上不是钦佩，而是同情。 “从这个意义上说，我们摆在面前……不是一个邪教，不是一个大众崇拜，也不是一种甜蜜，而是一种痛苦和可怕，无情和诱人。 像是深渊的哭声十字架发出的呼唤：父亲，你为什么离开我？ ”（A. Yakimovich）

展览的策展人是Tatyana Paleeva。

“ EAST MEETS WEST GALLERY”邀请您参加“无情裸露”展览。 裸体：Nude，Nude，Nudo，Nu，Desnudo（二十世纪末-二十一世纪初）第2部分“在设计中心“ ARTPLAY”中，2016年12月3日至28日

每天从12.00至20.00。

免费入场。