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《红色皮划艇》讲述了一个发生在马里兰州切萨皮克湾附近的成长故事。十三岁的布雷登·帕克斯（“布雷迪”）与父母一起住在科西嘉河沿岸，以捕蟹和修理船只为生。小说主要发生地的小镇贝利码头 (Bailey’s Wharf) 在故事开始时正在经历重大变化；该镇历史上主要居住着像帕克一家这样的工薪阶层家庭，现在吸引了像帕克一家的新邻居迪安吉洛斯一家这样的富裕居民。当地环境也在发生变化，螃蟹数量的减少威胁着公园的生计。
拉塞尔·弗里德曼 (Russell Freedman) 的《走出黑暗：路易斯·盲文的故事》是路易斯·盲文 (1809-1852) 的传记，路易斯·盲文是用于盲人读写的同名盲文字母表的创新者。拉塞尔·弗里德曼是一位著名的记者和非小说作家。他专注于励志人物的传记，通常为儿童和年轻人写作。他获得了劳拉·英格斯·怀尔德奖，该奖更名为儿童文学遗产奖，该奖旨在表彰对儿童文学做出重大贡献的作家。本指南参考 Clarion Books 1997 年版。
《四年级无事的故事》是朱迪·布鲁姆的情景儿童读物，以第一人称叙述，由九岁的主人公彼得·哈切尔讲述。本书是一部现实主义小说作品，共分10章，面向三至五年级的小读者。《四年级无事的故事》最初由达顿儿童图书公司于 1972 年出版，是五本书系列中的第一本。该书获得了多项奖项，包括太平洋西北图书馆协会年轻读者选择奖、巨石脸书奖、查理·梅·西蒙儿童图书奖和马萨诸塞州儿童图书奖。
埃尔默·赖斯 (Elmer Rice) 的《加法机》是一部最初出版于 1923 年的戏剧。该剧围绕一个名叫零的人的生、死和来世展开。他和他的妻子生活在一个崇尚金钱利益和机会主义的社会，强调道德和严格的是非判断。零先生和零夫人在这个社会等级中的地位相当低，虽然零对自己的地位感到满意，但他的妻子却更加雄心勃勃。在她成功地为丈夫播下野心种子的第二天，零就被解雇了单调的会计工作。零今天进来希望为过去二十五年来一贯的工作要求加薪，但当老板告诉他他将被一台加法机取代时，他的精神崩溃了。
美国记者兼作家卡尔·希亚森的《挤压我》于2020年出版，首次登上《纽约时报》畅销书排行榜。希亚森主要以其幽默悬疑小说而闻名，而《挤压我》是一部从自由主义倾向的角度写成的政治讽刺小说，尖锐批评了一位无能的虚构总统及其灾难性的政策。希亚森是佛罗里达州南部人，他的职业生涯始于一名调查记者，后来为《迈阿密先驱报》撰写每周专栏。希亚森于 1981 年转向小说，创作了 16 部成人小说、6 部中学悬疑小说和 6 部非小说类作品，主题通常集中在政治腐败、贪婪和环境保护等主题。他的写作为他赢得了无数奖项，包括国家报纸专栏作家协会的终身成就奖和丹佛新闻俱乐部的达蒙·鲁尼恩奖。本学习指南中的所有页面参考均指本书的 2020 Kindle 版本。
乔治·艾略特的第一部小说《亚当·贝德》于 1859 年首次出版。乔治·艾略特是玛丽·安·埃文斯的笔名，玛丽·安·埃文斯是当时一位受人尊敬且出版丰富的学者，但她选择以笔名出版她的小说。这部小说自最初出版以来一直在印刷，并经常用于十九世纪英国文学的大学研究。这部小说以十八世纪末的海斯洛普村为背景。村里住着一位年轻的木匠，名叫亚当·贝德。据描述，他身材高大、肌肉发达，因其诚实和踏实的职业道德而受到每个人的尊重。亚当是一位出色的工人，他的雇主乔纳森·伯奇一直鼓励他与女儿玛丽·伯奇在一起。他会很自豪地欢迎亚当作为他的女婿和商业伙伴加入他的家庭。然而，亚当的眼中只有美丽的海蒂·索雷尔。海蒂是波伊瑟夫人的侄女，波伊瑟夫人的丈夫马丁经营着霍尔农场。海蒂没有注意到亚当，因为她只对乡绅亚瑟·唐尼索恩船长感兴趣，有一天她在姨妈的奶牛场遇见了他，而他恰好是亚当最好的朋友。 海斯洛普的每个人都反对工会的想法亚当和海蒂之间的关系，尤其是他的母亲莉丝贝斯，她对任何可能从她身边偷走她儿子的女孩感到威胁。当她的丈夫在从乡村旅馆回家的路上溺水身亡后，她变得更加依赖她最喜欢的儿子。 亚当的哥哥塞思爱上了一位名叫黛娜·莫里斯的年轻卫理公会牧师。黛娜是海蒂的表弟，但两人截然不同，就像塞斯和他的兄弟一样。当赛斯向她求婚时，她拒绝了，并说她一生都致力于传播福音。唐尼索恩举办了一场盛大的宴会庆祝他的二十一岁生日，并邀请亚当坐在他的餐桌旁。这激起了亚当母亲的骄傲和嫉妒，因为她担心她的儿子会进一步远离她的控制范围。几周后，亚当在完成多尼索恩庄园的工作后回家，他紧紧拥抱着多尼索恩和海蒂。
埃斯库罗斯的戏剧《被束缚的普罗米修斯》主要是围绕泰坦巨人普罗米修斯的一系列演讲，普罗米修斯反抗众神，赐予人类火种。普罗米修斯在剧中的大部分时间里都被锁住，一动不动，作为对他行为的惩罚。故事以宙斯的仆人克拉图斯和比亚将普罗米修斯按在山上开始。然后锻造之神赫菲斯托斯将普罗米修斯锁在山上。赫菲斯托斯表示遗憾，但克拉图斯表示同情宙斯的敌人是没有意义的。赫菲斯托斯完成了他的工作，把普罗米修斯留给了克拉图斯和比亚。普罗米修斯呼吁大自然见证他的痛苦，并解释说他有预言的天赋。他知道将要发生的一切。大洋女神，泰坦巨神俄刻阿诺斯的女儿们，出现并试图安慰普罗米修斯。普罗米修斯说他预见到有一天宙斯会需要他的帮助。普罗米修斯解释了他受到的惩罚：尽管他在泰坦之战中帮助了宙斯，但当神王决定消灭所有人类时，普罗米修斯却站在了宙斯的路上。普罗米修斯通过给予人类火等礼物来帮助人类。泰坦巨神俄刻阿诺斯到来。俄刻阿诺斯将代表普罗米修斯与宙斯交谈，但普罗米修斯拒绝了他的帮助。普罗米修斯向观众讲述了他为帮助地球人民所做的一切。医学、采矿、农业、航海——所有这些以及更多，包括所有艺术——都来自普罗米修斯。 被宙斯追赶的少女艾欧来访。艾欧打扮成一头牛，抱怨牛虻正在咬她。普罗米修斯预言艾欧将穿越欧洲、亚洲和非洲，并受到那些折磨她的人的追捕。普罗米修斯预言有一天，宙斯的一个孩子会起来废黜宙斯，使普罗米修斯摆脱痛苦。普罗米修斯告诉艾欧，她将为宙斯生下一个孩子；她的后代将成为国王。伊娥离开了，普罗米修斯因伊娥被牛虻咬而遭受的痛苦而愤怒，向宙斯大声喊叫。宙斯派遣信使之神赫尔墨斯去普罗米修斯那里找出谁将推翻他。
《表演行为与性别构成：现象学和女权主义理论论文》是哲学家兼性别理论家朱迪思·巴特勒（使用“they/them”代词）于 1988 年在《戏剧杂志》上发表的一篇文章。这是巴特勒“表演性别”理念的基础性工作，他们在后来的工作中继续发展并使其复杂化。本文借鉴现象学、戏剧研究、人类学和语言学的知识，展示了如何在戏剧和哲学意义上将性别理解为表演性的。在戏剧上，性别充当文化成员表演的剧本，并通过表演赋予生活。从哲学上讲，性别是通过一系列“表演行为”创造的——一种仪式化的行为，旨在创造社会的许多元素。
本学习指南引用了 1990 年牛津大学出版社出版的 James MMcPherson 的《亚伯拉罕·林肯和第二次美国革命》。该书收录了最初作为讲座发表的七篇文章，全部内容都是关于美国第 16 任总统亚伯拉罕·林肯以及他在内战（1861-1865 年）中所扮演的角色。该书将内战时期称为“第二次美国革命”，因为在林肯的帮助下，它给美国的社会和政治构成带来了根本性转变。林肯政府将国家权力结构从贵族转向北方工业资本主义，改变了国民经济，建立了国家货币，并通过了宪法修正案，解放了奴隶并重新定义了美国公民自由的概念。在每一次行动中，林肯都保留了 1776 年革命制定的宪法，作为传达美国法律和身份的主要文件。因此，他的第二次革命将美国变成了我们今天所认识和生活的国家。 .
《Perelandra》是作者 CS Lewis 的科幻小说《太空三部曲》系列的第二部。这部 1943 年的小说之前是《走出寂静的星球》（1938 年），之后是《那可怕的力量》（1945 年）。
尼尔·舒斯特曼和埃里克·埃尔夫曼于 2014 年出版的《特斯拉的阁楼》是一本面向中年级读者的科幻小说。它讲述了青少年尼克·斯雷特和他的朋友们的冒险经历，他们学习操作他在自家阁楼上发现的奇怪装置，同时又让他们远离一个一心想要获得这些装置用于邪恶目的的秘密社团。《特斯拉的阁楼》既惊险又幽默，是三本书系列中的第一本。
《德伯家的苔丝》是维多利亚时代作家托马斯·哈代的第 12 部小说。它于 1891 年首次在《The Graphic》报纸上连载；该连载出版物随后于 1891 年出版了三卷本，并于 1892 年出版了单卷本。与哈代的许多其他现实主义小说一样，《苔丝》以虚构的英国西南部威塞克斯地区为背景，使用的虚构地点与真实的场景非常接近那些。哈代对一位成为未婚母亲的年轻女子的富有同情心的描写使这部小说引起了争议，但它在商业上也取得了成功。通过对苔丝悲惨生活的描述，哈代探讨了社会耻辱、性别、阶级不公正和命运的必然性等主题。本指南引用了 2005 年牛津世界经典版，并包含有关强奸的内容。
《谢谢你的争论：亚里士多德、林肯和荷马·辛普森可以教给我们关于说服的艺术》（2020 年）是《纽约时报》关于修辞学的畅销书，作者是杰伊·海因里希斯，他是一名记者、作家和出版商，专门从事修辞学研究。论证方法。该书以14种语言出版4个版本，销量超过50万册。它的结构类似于一本手册，拥有 100 多种说服工具，并引用了西塞罗、巴拉克·奥巴马和唐纳德·特朗普等著名人物（除了名义上的人物）——他们都使用修辞手法。海因里希斯将修辞描述为一门“失落的艺术”，主张在话语中复兴它，并展示其提取真理和改善福祉的能力。
R. David Edmunds 所著的《特库姆塞和对印度领导地位的追求》既是肖尼族战争酋长特库姆塞的传记，也是对他在 19 世纪初发起的政治运动的概述。
大卫·塞达里斯 (David Sedaris) 的《有一天我说得漂亮》是一本由二十七篇文章组成的合集，探讨了作者在北卡罗来纳州的童年、他与家人的关系、他在法国的生活以及对美国社会生活的观察。该书由两部分组成，第一部分和第二部分，其中后半部分主要关注塞达里斯在法国诺曼底的时光。每一章都以讽刺的幽默方式讲述，运用不同程度的幻想、讽刺和其他叙事喜剧技巧来突出塞达里斯日常经历的平凡，同时也为更严肃的主题增添了一丝安慰。